居廉(1828年9月22日-1904年5月5日)，广东省番禺县隔山乡(今属广州市海珠区)人，字士刚，号古泉、隔山樵子、罗湖散人。居廉是中国近代岭南地区著名的国画画家，善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。和其从兄居巢并称"二居"。

他初时学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽，在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，广泛运用了撞水和撞粉法，继承、发展和完善了"居派"艺术。

工笔画法中的“撞水撞粉”法，其中这个“撞”字，正反映了该画法的精华所在。水与色、水与墨、色与色之间，一旦在画面上用“撞”的技法则可生动异常，千变万化。画中的肌理效果，使画面的形式美感得到充分的表达。那层层环环相套的纹理，淋漓渗化的墨、色以及难以名状的意趣，无不给人以一种新奇的美感。画面上斑斑驳驳的墨色之强弱，有点、有线、有面，极其自然和谐地交织在一起，在干、湿、浓、淡、虚、实、聚、散之间形成了一种特殊的节奏和韵律，不仅如此，就连肌理本身，也有着极强的形式美感。

“撞水撞粉”法是不同于勾填法的另一种工笔写实手法。勾填依靠渲染来完成浓淡的过渡，“撞水撞粉”法则是以二色或多色相撞的方法取得这些效果的。比如画紫色的花瓣，一支笔蘸紫色由花托部分往花瓣尖方向画去，一支笔蘸赭黄，由花瓣尖部往花托方向画去，两色在花瓣中相撞，再在花瓣亮面注入少许清水。由于水分的作用，颜色之间逐渐相互渗透融合，便产生由深到浅、由紫到赭黄的效果，变化丰富而自然。

“撞水撞粉”法使用水的要求极为准确，由调色的浓、淡到纸面着色着水的多少都要留神。调色过浓，必致凝滞难使，过淡则画面分量不足，纸上色，水过少，就无法使色与色之间、色与水之间、色与白粉之间互渗交融，水过多则难于干涸，产生水渍，这也都要在实践当中多进行琢磨尝试。总之，“撞水撞粉”法的效果既要写实细致、形神兼到，又要丰富而和谐、明丽而秀润，尤其要有一种透明、清俊雅致之气。

大面积“撞水撞粉”则是利用了熟宣纸不吸水色的特性，用大量的水、色冲积流淌，熟宣纸浸水后自然皱折，形成高低凹凸变化，水色自然往低处流，这样凹处水色自然比凸起部分多，由于干湿不匀，在晾干过程中便会出现各种形状的水痕斑纹。

撞粉法是在色未干之际以白粉撞入，使白粉浮于色面，产生润泽松化、自然和谐的变化。此技法在紫、黄、红色中用得最多，对表现花瓣等圆润卷曲的自然形质有特殊效果。撞水法则以净笔蘸水从枝叶的向光面注入未干之墨色中，使墨与颜色凝聚一端或沉积于边上，由此产生的深浅浓淡很自然表达出阴阳凹凸的变化，干后往往在轮廓边上留下一线较重的水渍或墨渍的痕迹。物象的外轮廓是非常讲究中国画的骨法用笔的。笔墨的运用与“撞水撞粉”技法的结合产生的效果自然微妙，了无刻画雕琢之迹，但都与笔墨、水分的掌握和运用有密切关系。