文|冷风

编辑|冷风

近日，一张影帝富大龙在街头被偶遇的照片,再次引发了广泛关注。简朴的衣着、淡然的神色,展现出这位"最穷影帝"在内娱中的独特姿态。

而与之相呼应的,还有另一位老戏骨濮存昕的坦言:"我演的东西没人看"。这两位演员的经历和选择,在当下娱乐至上的时代,无疑成为了一种可贵的反思和警示。

富大龙：内娱清流中的"最穷影帝"

富大龙是一位实力派演员,从小学时期开始就在影视界崭露头角。1986年,8岁的他主演的儿童片《少年彭德怀》便斩获诸多大奖,展现出了非凡的演技天赋。此后的数年里,富大龙稳定地完成一两部作品的同时,也从未放松自己的学业,可谓是"德艺双馨"。

2000年 ,饰演冯小宁导演的战争剧情片《紫日》,让富大龙声名大噪。但就在此后数年,他却陷入了一段"沉寂期"。这并非出于故意,而是源自富大龙对于表演的深刻理解。他认为演艺与酿酒一样,都需要沉淀。于是,他宁可靠送外卖为生,也不会轻易接下不如意的剧本。

2006年,富大龙凭借《天狗》一举拿下双料影帝。从此以后,他基本保持着一年一部作品的频率,作品质量可以得到保证。但与大多数明星炫富似的生活状态不同,富大龙一直都保持着低调内敛的生活方式。他没有出演过综艺节目,也不参与过任何炒作行为,始终将自己局限在娱乐圈的边缘位置。

正是这种淡泊名利的态度,造就了富大龙在内娱圈的独特地位。他拥有出色的演技,却从不炒作卖相。这让他成为了真正意义上的"演员","艺术家"。正如濮存昕所说的那样:"我只是个演戏的。"富大龙恪尽职守,专注于表演,忠诚于自己的理想,无疑为内娱留下了一抹清流。

濮存昕：从影视到话剧的"避世"之路

与富大龙在圈内低调行事不同,濮存昕选择了彻底地"避世"。2018年,在完成了话剧《哈姆雷特》的演出之后,他接受采访时坦言:"我演的东西没人看。"这犀利的话,一针见血地指出了当下内娱的痛点——流量至上,观众审美沦丧。

濮存昕之所以会做出这样的言论,源于他多年来在影视圈的拼搏历程。他出演过诸多经典作品,如《三国演义》《英雄无悔》等,但这些优秀的作品,在当下观众眼中,总是难以引起足够的关注。面对这样的处境,濮存昕最终选择了离开影视圈,将自己完全投身于话剧事业。

这一选择无疑也是一种专业追求。正如富大龙所言,他们都是"只是个演戏的"。对于真正热爱表演的演员而言,重要的不是观众的关注度,而是能否在舞台上尽情地释放自己的艺术才华。濮存昕选择了话剧,也许正是因为这个舞台能更好地满足他对于表演的追求。

富大龙和濮存昕,都选择了一条相对孤独的道路。他们拒绝随波逐流,不屑于追求所谓的"流量"。相反,他们专注于提升自己的专业水平,忠实于自己的艺术理想。在一个日益商业化的演艺圈中,这种坚持着实难能可贵。他们用自己的行动,诠释了什么才是真正的"演员"应有的姿态。

当下的娱乐圈,无疑已经远离了"演艺"本真的定义。流量至上、娱乐至死,成了主导这个行业的不文之规。但在这样的环境中,却依然有人坚持着自己的理想和品格,他们就是富大龙和濮存昕。

他们用自己的经历,告诉我们:在这个浮躁的时代里,能够坚守初心并坚持专业操守的演员,才是真正值得敬重和珍惜的。相信在不久的将来,会有更多像他们一样的演员加入到这场"保卫艺术"的行列中来,重塑这个行业应有的风貌。

最后我想说:在追星狂潮中,我们有没有忘记了真正的艺术价值?在流量号召下,我们有没有迷失了对演技的本真追求?对此,你有什么样的思考和看法?欢迎在评论区与我交流探讨。