前面说过，魏晋南北朝大部分时间朝廷都是禁碑的，所以带来了墓志的兴起——我埋地下你总管不着吧？

学魏碑就必须要临习墓志，因为北魏的墓志主要是王室贵族所用，作为记叙生平事迹的墓志自然不可轻忽，所以书法十分精美严谨，请来刻石的也是高手，能充分反映出北魏时期上层阶级流行的书体与审美，与民间的造像记形成鲜明的对比。

墓志中的魏碑名作有《张黑女墓志》、《元怀墓志》、《刁遵墓志铭》、《崔敬邕墓志》、《吊比干文》等，在此无法一一介绍，就选个代表来讲讲好了。

这个代表就是《张黑女墓志》。

你现在是不是在心里读成了zhāng hēi nǚ mù zhì?

恭喜你，读错了！

张黑女，在这应该读作张(zhāng)黑(hè)女(rǔ)，音同“张贺汝”，尤其是黑字读hè，《新华字典》上都查不到，所以就不用自责语文不好了。

有专家考证，这个“黑女”是鲜卑贵族常用的名字，如北齐神武帝高欢夫人娄昭君的姐姐就叫娄黑女。但《张黑女墓志》所记载的，却是一位男性，原名张玄，字黑女。

《张黑女墓志》的全称本来是《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。但在清代为了避康熙皇帝玄烨的讳，才改称《张黑女墓志》，又简称为《张黑女》、《黑女志》、《黑女碑》。

《张黑女墓志》刻于531年（北魏普泰元年），出土时间及地点均不详，而且原迹刻石早已丢失，只剩下拓本传世，于清道光初被书法家何绍基所得。

何绍基得到这拓本后，喜出望外，称它为“天下孤本”，并日夜临摹，自叙“余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，而购藏亦富，化篆、分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者，每一临写，必回腕高悬，通身力到，方能成字，约不及半，汗浃衣襦矣”。

《张黑女墓志》拓本部分

看了何绍基的亲身经验，你可能会认为《张黑女墓志》笔力必定十分雄健，只怕又是《张猛龙碑》一路。

实际上，《张黑女墓志》虽然也有方笔，属于魏碑，但它横竖展现笔画的同时，又从侧面强调圆起方收或者是方起圆收，整体看来用笔圆润，近似楷书，甚至还有不少用笔有行书大家之法的意韵，笔笔婀娜多姿，字字典雅华贵。

这种写法，正反映了北魏上层在书法上吸取了南方楷书的成果，是北魏末期南方文化慢慢的取代北方文化的产物。

这种字体，还被专家学者们专门给它立了一个名目，叫“张黑女体”。

别以为“张黑女体”很少见，第四、第五套人民币票面上 "中国人民银行" 六个字，就是马文蔚先生所写的 " 张黑女体" ！

天天在你兜里揣着，一天都要摸好几回，咋就不认识了呢？

由于魏碑的总体风格粗犷豪放、质朴浑厚，像《张黑女墓志》这样用笔精巧、结字谨严的作品极少，与《张猛龙碑》相比，《张黑女墓志》与其一刚一柔、一阳一阴，堪称魏碑成熟时期的双璧。

《张黑女墓志》确实还只找到一份拓印本，共计十二页，每页都是四行，每一行都篆刻成八个字，目前存放于上海博物馆，其余拓本都是重刻本。因此要临习的，尽量选择上海博物馆馆藏本的印刷品。

《张黑女墓志》拓本部分01

《张黑女墓志》拓本部分02

《张黑女墓志》拓本部分03

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