01
水挪蓝，山横黛。水光山色，掩映书斋。
——元·张养浩《中吕·普天乐》
碧水泛起幽蓝的光泽，远山如黛，横卧天边。那波光粼粼的水面与青翠绵延的山峦，相互映衬，共同点缀着我的书房，使之充满了诗意与雅致。元代文人在山水间筑起精神桃源，以自然为墨写就归隐志。这水墨长卷，此乃是乱世中最后的净土，书斋檐角挑起的不仅是风月，更是文人不肯折腰的风骨。
02
春晚绿野秀，岩高白云屯。
——南朝·谢灵运《入彭蠡湖口》
春末的原野上铺展着秀丽的绿色，高高的山岩上屯聚着一朵朵白云。时间（春晚）与空间（岩高），远处（绿野）与近处（白云）相对仗，色彩鲜明而谐调，相互映衬、颇具新意。康乐公以画笔写诗，绿野白云俱成山水长卷。如此空灵的笔触，正是六朝名士挥麈谈玄，在自然中寻得超脱尘俗的哲学真谛。
03
江流天地外，山色有无中。
——唐·王维《汉江临眺》
江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，给人以伟丽新奇之感。诗人以禅眼观山水，在虚实相生中参悟大道。
04
泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
——宋·杨万里《小池》
泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，映在水里的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。诚斋先生捕捉刹那生机，将童真视角融入自然。这般玲珑小品，诚如蜻蜓点破宋诗理趣的湖面，涟漪中尽是活泼泼的生命意趣。
05
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。
——辛弃疾《生查子·独游雨岩》
人在溪边行走溪水映照出人影，蓝天倒映在清清的溪水里。蓝天上有飘动的白云，人正行走在那飘动的白云里。稼轩以奇幻笔法写独游，天地人云浑然一体。这般物我两忘，正是英雄在沙场之外的精神突围，于山水中暂卸铠甲。
06
平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草。
——王安石《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》
峰峦叠嶂，环抱着小桥流水；河水青碧，萦绕着繁花翠草。此句写得极为娟秀，诗人用“一水”来概括“一江春水”，添“萦花草”三字烘托春光烂漫，“柔蓝一水”，形容水色清碧，显得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种美丽、清新、宁静的色彩美。荆公罢相后绘就的山水册页，在柔蓝水色中沉淀政治抱负。这般刚柔并济，恰好在自然中寻得的另一种实现方式。
07
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
——苏轼《饮湖上初晴后雨》
在灿烂的阳光照耀下，西湖水微波粼粼，波光艳丽，看起来很美；雨天时，在雨幕的笼罩下，西湖周围的群山迷迷茫茫，若有若无，也显得非常奇妙。东坡为西子湖定调的千古绝唱，道尽文人审美真谛，真正的美，既能容晴光潋滟，亦耐得烟雨迷蒙。
08
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
——王安石《书湖阴先生壁》
庭院外一条小河护卫环绕着园田，将绿苗紧紧环绕；两座青山打开门来为人们送来绿色。半山老人赋予山水人格，在田园诗中暗藏变法理想。这「排闼送青」的奇想，原是政治家对自然伟力的浪漫诠释。
09
湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
——刘禹锡《望洞庭》
洞庭湖水色与月光互相辉映，湖面风平浪静，犹如未磨的铜镜。澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，满是空灵缥缈的境界。梦得将贬谪苦楚化作月光，在洞庭银盘里沉淀成哲思。这般澄明境界，可以让文人将坎坷人生淬炼成诗的典范。
10
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
——李白《望天门山》
两岸青山互相对峙美景难分高下，一只小船从太阳升起的地方悠悠驶来。谪仙人笔下的山水充满动势，突出了自己豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。正好像是在开阖间照见盛唐气象。这片孤帆载着的不仅是旅人，更是一个时代吞吐天地的豪情。
11
飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
——李白《望庐山瀑布》
高崖上飞腾直落的瀑布好像有几千尺，让人怀疑是银河从天上泻落到人间。青莲以银河喻瀑布，将自然伟力升华为神话想象。这样的磅礴诗思，只能是出自谪仙人之手了，正好是盛唐文人精神气度的最佳注脚。
12
明月松间照，清泉石上流。
——王维《山居秋暝》
明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。写景如画，随意洒脱，月下青松和石上清泉，彰显出幽清明净的自然美，是诗人所追求的理想境界，亦是诗人高尚情操的象征。诗佛以禅心听泉观月，在空山新雨中构筑桃源。这般明净诗境，好像是用琉璃盏盛盛唐月光，千年后仍澄澈如初。
13
山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。
——宋·苏轼《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》
山色浸染着傍晚的霞光，湘江水风平浪静秋花正开放。远处的树林边散落着几户人家，乌鸦还在啼叫寻觅着栖息的地方。此句淋漓尽致地描写了深秋的景色，苍翠的山色沾染着长空中的五彩晚霞，湘川的秋风寂静不动，茂盛的菊花正绽苞开放，远处的村舍散落在树林丛中，这些深秋的意象，给人以萧瑟寂寥的艺术感受，勾起游子们的无限思乡情感。东坡谪居湖南时，将政治寒流化作艺术暖色。这以美御苦的智慧，正好是宋代文人对抗命运的精神铠甲。
14
碧水丹山映杖藜，夕阳犹在小桥西。
——明·沈周《题画》
拄着拐杖悠闲漫步在青山绿水之间，还未落山的太阳斜斜的挂在小桥的西边。溪边的晚景，写出了静态的溪水、小桥、山峰、夕阳以及拄着拐杖的老翁，画面恬静，充满着幽静的气息。明代画伯在绢素上题诗，将水墨丹青炼成永恒。
15
松排山面千重翠，月点波心一颗珠。
——唐·白居易《春题湖上》
松树在山上排开层层一片翠色，一轮圆月映入水中，好像一颗明珠，晶莹透亮，跳荡悬浮。描写了西湖春景的美妙，诗人用翡翠比喻松树的绿色，用明珠比喻夜半时分高而远的明月，给人以生机勃勃、茂盛美丽的感觉。乐天守杭时绘就的西湖春卷，在翠松明月间埋下千年文旅基因。
16
碧水丹山好画图，一江金翠影模糊。
——清·张问陶《腊八日过叙州 其二》
碧水与绚烂的山色构成了一幅动人的画卷，仿佛是大自然最精致的手笔。江面上，金色的阳光与翠绿的山影交织在一起，变得朦胧而迷人。船山先生以诗笔作画，在巴山蜀水间续写性灵。这般朦胧美境，是清代文人对抗考据僵局的温柔反击。
17
烟波不动影沉沉，碧色全无翠色深。
——唐·雍陶《题君山》
湘山湖面烟波浩渺，水中山影沉沉，浅淡的湖色全无，只有一片深深翠色。晚唐诗人捕捉色彩变幻，在君山倒影里参悟盛衰之理。诗人如此精微观察，正好为大唐黄昏按下的一帧诗意快门。
18
落木千山天远大，澄江一道月分明。
——宋·黄庭坚《登快阁》
远望秋山无数，落叶飘零，天地更加辽远阔大。朗朗明月下澄江淙淙流过，月光下显得更加空明澄澈。山谷道人快阁凭栏，将宦海沉浮坐看成山水文章。这般超脱，宽广澄澈的胸襟怀抱，原是宋代文人在出世入世间找到的平衡支点。
19
青山如黛远村东，嫩绿长溪柳絮风。
——明·高珩《春日杂咏》
青山如青黑色的黛墨一般漂亮，溪水蜿蜒曲折地向着远方流去。岸边嫩绿的杨柳开花结籽，微风吹来，片片柳絮随风飘舞。明代士大夫在春日野望，将农耕文明的诗意凝成水墨小品。人人向往的田园牧歌，都是文人对桃花源理想的最后一次温柔回眸。
20
草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。
——宋·雷震《村晚》
长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。一幅优美的山村晚景，诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，色彩和谐，基调清新。宋末诗人以童真视角写暮色，在田园牧歌中暗藏时代黄昏。这枚被群山衔住的落日，就是江南文化最后的温柔余晖。
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