清代碑学兴盛，造就了4位各具特色的篆隶书大师。邓石如用隶书笔法写篆书，突破过去数百年来无真趣尚规矩的作篆笔法；伊秉绶用篆书笔法写隶书；杨岘以写草书方法写隶书，皆食古而化创新意。而这些书法大师中都对吴昌硕产生很深的影响。他汲取了这些大师的笔法结体，确立了以石鼓文为终身临摹研习对象，终成古往今来第一位石鼓书法大师。

吴昌硕随手书菜单，已成传世经典

吴昌硕33岁始临石鼓文，50岁以前的石鼓，结体继承了石鼓文的特征，用笔规矩十分工稳。60岁以后集久力深，功力逐笔显现，从而确立自家面目，形成吴式石鼓文特色，此时的昌硕所临不仅参入己意，而且融入了《泰山刻石》、《三公山》之意，

吴昌硕书《西泠印社记》

自清末1904年起，吴昌硕、丁仁、王禔、叶为铭、吴隐等人经常集聚在杭州西湖孤山一带研讨印学。经过十几年的酝酿和筹划，终于在1913年成立了我国近代篆刻史上名震遐迩的“西泠印社”。成立会上，人们公推吴昌硕为第一任社长，第二年夏吴昌硕便写下了《西泠印社记》一文，以记其事。

《西泠印社记》

全文以石鼓文笔法“用笔严谨之中寓以浑穆英英之气”。

吴昌硕自60岁以后直到书写《西泠印社记》的70余岁，对石鼓文书写则开始了大胆的“创新”，用笔遒劲，气脉张开，大有脱胎换骨面貌，有纵无横，大小参差，不似“石鼓”，胜似“石鼓”。特别是收笔尖锥，铁画银钩，笔力雄强，可见“一日有一日之境界”不诬。

吴昌硕行草书

在用笔上，吴昌硕石鼓文《西泠印社记》的笔致又是极为遒劲老到而又气息深厚的。它打破了周秦石鼓、小篆的粗细大都一致均匀的笔法，强调粗细对比的变化，从而创新出线条既有力度和有婀娜腾挪的姿态。如上图“西泠印社记”就极具这一特点。

此外，《西泠印社记》在笔画的疏密和重心安排上也是临机应变，很具“奇气”的。诸如“社”字右侧“土”部和“以”字的密其下部笔画而压低其重心，“于”字的密其上部笔画而朗拨其字姿等，就是根据具体文字的不同结构而采取的不同处理方法。

吴昌硕临石鼓文

吴昌硕80寿诞酒后书写隶书用笔脱胎于石鼓文

吴昌硕的亲传弟子当代书法巨擘沙孟海这样评介恩师：“篆书，最为先生名世绝品。寝馈于《石鼓》数十年，早、中、晚年各有意态，各有体势，与世推迁。大约中年以后结法渐离原刻，60左右确立自我面目，七八十岁更恣肆烂漫，独步一时。世人或以为先生写《石鼓》不似石鼓，由形貌看来，确有不似处。岂知先生功夫到家，遗貌取神。用他自己的话说，是‘临气不临形’的。自从‘石鼓’发现一千年来，试问有谁写得过先生？”