好巧不巧，又撞上了同一个作者“榴莲子”写的《如懿传》原著，既然如此有缘也顺势看了下《如懿传》。

当时大家对这两部剧的评论是：如懿比甄嬛蠢太多了！如懿比起甄嬛简直弱爆了！因此得出的结论也是，《如懿传》压根就不如《甄嬛传》。

时隔多年的《如懿传》，前一阵子居然意外翻“红”。

只不过是那种红得发黑的黑红，大家对剧情吐槽、玩梗嘲笑、甚至延伸到主角及演员身上，有点让人始料不及。

这吐槽风波已经吵了好久了，之前我没特别关注，以至于到现在都没搞清楚《如懿传》为什么还有个新外号——大如传？

甄嬛为眉姐姐求情，怕大胖橘不信任她，每句话的尺度都把握的刚刚好，分寸拿捏的都恰到好处。

然后到如懿这里，她就只会“臣妾百口莫辩”，还在想《甄嬛传》确实是爽剧，这两部剧的立意不同，好像也不好比较？

直到看见下面这个让人有点莫名其妙、匪夷所思的言论，才进一步理解比起“臣妾做不到”，更难的是“臣妾百口莫辩”！

之前我看完《甄嬛传》和《如懿传》曾写过的读书笔记，如今翻出来看，我仍然坚持之前的看法：看豆瓣评分，看收视率，看口碑，《如懿传》都是远远不如《甄嬛传》的。但是，不论是结构、立意、还是格局以及对人的观察，都已经不是《甄嬛传》能够比肩的了。

甄嬛是玛丽苏大女主，七窍玲珑心，事事能为，人人皆爱。如懿却不肯像甄嬛一样，在后宫一步步升级打怪最终成为王者。

甄嬛和如懿都在经历了种种磨难后，看到了冷酷皇权背后皇帝自私虚伪凉薄的真面目。面对如此现实，甄嬛选择了果断放弃心中曾经那不切实际的感情，咬紧牙关熬过去，为了自己身后的家族，为了自己的儿女熬过去。而如懿却接受不了这个现实，她受不了自己从少女时期就倾心爱着的男人，竟然是这般的自私虚伪，冷酷无情。

说到底，如懿和甄嬛是给了传统婚姻两种妻子的范式。一个风风火火，玉石俱焚地解脱了，落得清闲的真自在；一个百转千回地演着戏，享得用不完的荣华富贵。

其实她们俩谁的选择更好，很难说清。现实是，太多人都是经历“等闲变却故人心”的如懿，却活不成王者归来大杀四方的甄嬛。

记得《如懿传》里嬛嬛最后说，像她这样算计了一辈子的，和如懿这种一辈子保有本心的， 到底哪个是真自在了呢？

不晓得跟着吐槽的人里面，又有多少人是真的沉浸式完整的看完一整部剧的？

《如懿传》还是很好看的，虽然很多不够闭环，可是真正沉下心来看是能打动人的。

即使沉不下心来，看看如懿长年累月挂在嘴上的“墙头马上摇香菇（遥相顾）”，也能把人笑死，快快乐乐的追个剧不好吗？

一部不完全符合史实的剧，有很多值得解析评论的，或者被指摘的，这很正常。

演员和剧情确实有离谱的地方，正常解析、合理发泄、适度玩梗、怎么滴都可以，没必要上升到演员。

大胖橘不是都被玩到“那朕能不能睡中间？”后来，陈建斌回应《甄嬛传》被玩梗：说明作品留在了观众心里。

任何事情狂热过度都是不合适的，攻击《如懿传》也好，如懿也罢。大家要不要入戏这么深，它无非只是一部网文改的剧而已？

觉得剧情不够爽感，完全可以弃剧。为什么一定要在某个契机下，非要把一部剧贬得一文不值呢？咱们来看剧又不是来受虐，这又何必呢？

难道是《甄嬛传》实在被扒透了，其他剧又烂到不值得被扒，才找了评分那么低且都下架的《如懿传》当代餐？

《如懿传》的问题来自“榴莲子”和文盲得不太明显的原著。“本宫的足美吗”、“本宫要去眠一眠”。

原著作者的真实文化水平和底蕴，够不上立意的野心，导致如懿这个角色，乃至整个剧本都别别忸忸，好多地方都不够闭环，总觉得哪里不对……

一个不太入流的网文写手，反手却要整一部人文史诗。没有风骨自然撑不起故事脉络，没有人文精神自然填不满故事内容。

至于主演周迅本人，即使在本部剧算不上贡献多精彩的表演，但被拉出来针对个人的嘲笑，甚至质疑演技，也是大可不必。

从没想到，有一天周迅会被骂演技！有人要说周迅不是好的脱口秀演员，甚至不懂梗，这能理解。但要是质疑周迅是不是好演员？这就很难评了……

很想知道下，到底谁给你的勇气，来质疑周迅演技。

质疑周迅演技，真是今年第一大魔幻现实。难道觉得那种五官乱飞或只会瞪大眼睛的才叫“演技炸裂”？

她的百口莫辩，我又何尝不是百思不得其解？

她可是周迅、周公子、国际影后呀！她成名于内娱厮杀最凶悍的大花时代，内娱大花除了周迅，其他都是科班出身。

她是大花队列里，唯一的天赋型选手。

天赋自然也是武器，在别人杀疯了的时候，周迅仿佛淡淡地就赢了。

不得不承认这点周迅还真和“人淡如菊”的如懿有点像，但天赋这东西找谁说理去！

2009年，时年35岁的她已成为历史首位三金大满贯影后。

在网络的放大镜下，就事论事显得很困难。

就因为《如懿传》周迅过往的滤镜碎了一地，发展到彻底否定她的天赋、演技和作品，再佐证她如何的坏。仿佛精灵坠落到人间，甚至都不如普通人。

当然，哪怕她被吐槽这么多，依旧改变不了如下事实——即，周迅仍是我心目中，也是客观上中国最顶级的演员之一。

“天赋异禀”四个字，压根就是为周迅量身定做的呀。

自由、灵感、飘逸是她，想要在圈内争得地位也是她，有天赋、有敏感度、有强大的共情能力是她，文化程度不高、惯常以直觉思考人生碰撞世界的边界也是她，这就是人的复杂性。

她最绝的就是，能将自己性格里所有的羸弱、矛盾、挣扎，都能轻易代入戏中，为一个个复杂的角色瞬间注入灵魂。

被命运碾压的小人物，周迅也演过不少。女出租车司机李米对那一点点甜的追忆和留恋，周迅演得痛到我心里。

我不觉得周迅做错了什么，周迅若是有问题，也肯定不在演技上。

艺术家都是敏感又钝感的，不敏感不能追逐艺术，不钝感不能在俗世生存。

难道我们就因为一部已经下架的《如懿传》，就要损失了精灵一样的天才演员周迅。

什么时候我们能把剧中角色和演员本人分开，什么时候我们对影视作品的审视才会成长。

希望周迅千万不要被这些过激言论影响到，以至于质疑自己。

更希望她依然可以自在活在一个又一个的角色里。

《如懿传》是先构思了一个至纯至净的女人，一路走到顶峰再坠落的深刻故事。却无法用《甄嬛传》那样缜密的血肉去填充它，于是到处都留下逻辑漏洞。

如懿是一种人设，不是小白花，不是躺赢，她是一个封建社会下的理想主义者。没说后宫不可以搞纯爱，咱们不能要求清宫剧只能有一种人设，不一致就是人设崩塌？

如懿不是不知道怎样做对自己更好，也不是不具备宫斗的能力。但她不屑于做，不屑于去争！

如果说一开始的如懿愿意斗一斗、争一争，是因为她知道渣龙爱她，为爱她的人战斗是可以的。

可是后来爱都没了，雌竞个啥，争抢顺服换来的都不再是年少情深的爱。

最后，对魏嬿婉的反击也不过是觉得善恶有报，还自己个清白。现实中受情伤的女人，感情里高开低走的女人很多都有这种心态。

就如原著中写道：

“臣妾在最美好的年岁里，都是和他一起度过。可惜，每每臣妾危难之时，质疑之时，孤弱之时，他从未在臣妾身边，连愿意拉臣妾一把对臣妾温善的人，他都一心怀疑。那是因为，其实他也很少相信臣妾，也在怀疑臣妾。所以，臣妾开始失望，渐渐也习惯这种失望。失望得久了，便也对他彻底绝望。”

如懿对渣龙说过“兰因絮果”，让人尤为深刻，如懿不求大富大贵，只愿与自己的少年郎相伴到老。

可是站在高高顶峰的渣龙，始终是心中只有自己一人，他辜负了太多人。

如懿似乎看透了这一切，之前的少年郎再也回不到从前了。她知道自己得了肺痨，之后自己也是在黑夜中安详的走了。

《如懿传》其实不是传统宫斗剧，更像是写人生，这部剧拍的不是宫斗，而是命运！

这部人生大戏告诉我们，每个人都想事事如意，可现实真的能如意吗？

《如懿传》一开始就想的是借封建王朝聊世间人情，为一位失败女性立传，颇有一种在时间长河里摆舟的沧桑感。

这是原著里，如懿最后遇见的僧人说的话，似乎也在传递着什么？

鲁迅曾说，所谓悲剧，就是“将人生的有价值的东西毁灭给人看”。

是啊，如懿对渣龙的失望，甚至彻底绝望，理想覆灭、生活凄苦、体衰多病、外加身边重要的人逐一离去，这绵绵不尽的忧愁耗尽了如懿所有的生命力。

“从此忧来非一事，岂容华发待流年。”

如懿为不现实的理想和纯爱踽踽独行、凄苦孤寂、绝不言悔的一生。

她的一生恰似这首小诗：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这也是，如懿的一生遭遇和理想信念的缩影。

-End-