一、郑氏姐妹同框引发的热度与对比
郑氏姐妹郑秀晶和郑秀妍的同框总能掀起一波又一波的热度。这次久违的同框也不例外，姐姐的优雅与妹妹的矜贵形成鲜明对比，虽说气质大相径庭，但站在一起却莫名契合度超高。
回首十年前，姐妹俩除了审美各自有所进阶外，颜值方面倒是一直禁得起细细探究。每次同框，媒体总会将她们放在一起比较，而这两年，姐妹俩的事业差距也逐渐拉开。妹妹郑秀晶的路人缘越来越好，堪称韩娱中无可替代的冰山美人，高奢资源不断，比如羊就常常刷到她的 Ralph Lauren 穿搭，还偷偷记了不少搭配笔记呢。
反观姐姐郑秀妍，先是深陷老赖传闻，而后又有被韩娱除名的消息传出，即便粉丝拼命辟谣，也难以赶上负面消息的传播速度。而且她的脸状态不稳定，昨天还看着不太好，今天虽有好转，却也没能给人留下什么太好的印象。
郑秀晶这两年的高热度，得益于她贴近那种羊一直在说的智美风格。简单来讲，就是她长了一张演不了穷人的脸，从而从主打 “甜纯柔幼” 的韩国女爱豆群体中脱颖而出，早早预判并走上了高智感贵女的赛道，整个人透着一股受教育程度极高的模样。
今天，就借着郑氏姐妹这个引子，咱们来好好聊聊这些演不了穷人也演不了笨人的脸，到底有啥特别之处。
二、演不了穷人的脸：关键在无讨好感
这两年，不管是内娱还是韩娱，不断有那种演不了穷人的脸出现，通俗来说，就是气质里带着一种高智感的贵气。像郑恩彩、金智媛、裴淳华等，都有这种特质。
很多网友会简单地把这种高智感贵女的气质归因于有钱，可实际上这个结论很容易被推翻。就拿高智感的郑秀晶和有着千金感的张元英作对比，就能发现，代表着财力雄厚的富家千金风，在高智感面前真的是不值一提。
由此可见，演不了穷人这事儿，和自身有钱没钱关系并不大，智美感的关键在于从各个维度上都没有讨好感。
讨好感这东西并不抽象，看个动图就能明白。郑秀晶之所以出众，就在于她的状态中完全没有对其他人的迎合。从挺直的肩背到稳定的眼神，表情姿势既不讨好也不刻意拗造型，气场强大且冷感十足。旁边的姐姐还在韩女爱豆的审美套路里打转，郑秀晶呈现出的却是坚定且硬朗的气质，是非常典型的智性颜中的冷强型。
为啥说去掉讨好感这么重要呢？因为讨好感是一种很容易外化的状态，一旦出现，就会从举手投足间流露出来，根本藏不住。就像在《虚构安娜》里，郑恩彩演的真安娜可谓天胡开局，这辈子没讨好过谁，自带拽姐气场。所以真安娜一出场，假安娜瞬间就没了气势。
不仅在剧中如此，在发布会上的状态更能说明问题。郑恩彩依旧张扬自信，说话做事带着无所畏惧的气场，永远下巴微抬、眼神坚定；而秀智则是端庄中带着小心翼翼，随时准备迎合对方、调整自己的反应。
那种带有讨好感的状态在生活中也很常见，比如走进某些直播间，就能看到女主频繁地撩头发、捂嘴、挤鼻子等小动作，结果是越想表现得好，反而越显得没底气。这种迫切等待被评价、被认可的状态，和智、美、贵可都沾不上边。《狂飙》里的大嫂也曾在直播间聊过要摒弃讨好感这件事，去掉讨好感后，整个人的状态会更舒展，气质也不会变得小家子气。
三、去掉讨好感的脸：不盲从审美趋势
当看到这些完全去除讨好感的智美面孔时，能明显感受到她们的自信与坚定。她们的 “智” 和 “美” 是相互因果的关系。
正因为早早建立了一套属于自己的审美体系，所以她们绝不盲从审美趋势。就算是微调，也会保留自己的辨识度，只做锦上添花的项目。
演不了穷人的脸其实存在一些共通性：
（一）方圆面型自带贵女感
在社交媒体上常被提及的贵女，大多是方圆脸型，且有明显的下颌角度。这和强调减轻攻击性的幼态审美截然不同，智感贵女可不讨好任何人，要的就是一张清晰利落、骨肉分明的脸，以此来营造距离感和震慑力。
下颌角明显且突出，呈现出的是传统意义上男性的那种感觉，虽缺少亲和力，但能大大提高辨识度。那些港风大美人，无一例外下颌角都有明显拐点，要是简单粗暴地把下颌角去掉，基本上就没了辨识度和那种一眼惊艳的感觉。
方圆脸型在古代就是人们推崇的脸型标准，古人认为天圆地方，对应到人身上就是天庭饱满、地阁方圆，也就是额头饱满，下颌角清晰，下巴呈方形或略微圆形，这更符合智美感的面相特征。而且真・豪门二代也大多是骨骼感明显的方圆脸。
不过，方圆面型要想体现出贵气，面部平整度得够。要是面中软组织过多，会破坏原本的强轮廓感，还会和自带的力量感产生违和感。要避免面中出现这种发泡感影响贵气，体重较大的可以考虑整体减重；体重不大的，则可以借助光电项目在皮肉上做减法，比如超声炮热玛吉，一个管垂一个管松，能有效收紧面中部和下颌线的线条，让轮廓感带来的贵气回归。
（二）强五官 + 高折叠度
方圆面型和外轮廓奠定了面部轮廓感强的基础，而大量感且聚拢的五官能让承载者的精英感更强，让人一眼看去就觉得这女生脑子好像很好使的样子。
五官大且聚拢最直观的效果就是面部留白少，正面留白越少，侧面纵深越大，精致感也就越高。很多韩女早期的土钝感，就是因为面部留白过多。比如早期的金智媛，因婴儿肥导致面部留白太多，只能演千金大小姐而不是企业接班人，褪去婴儿肥后减少了外轮廓留白，智感才逐渐提升。
智感贵女不仅下颌骨量足，而且 T 区立体度高，眉弓高，鼻额角自然过渡，内轮廓和外轮廓的风格相互呼应，更加协调。
普通人若想增加骨量拥有同款轮廓感，可以通过大分子玻尿酸填充来实现，像乔雅登、爱拉丝提这样的强塑形玻尿酸，打在颞线、眉弓高点、眶外侧缘、颧骨高点美化骨相，效果很不错，既能打造出立体面部轮廓，又能增加骨相支撑力，起到骨相抗衰的作用。
同时，她们普遍保留了颧颊凹陷，既能增加面部的高级感，追求那份倔强冷清的感觉，又能进一步缩小留白，提高面部折叠度。
也正因骨相优越，智感贵女的妆容大多不会选择韩妆，以免模糊掉本身出色的骨相。她们会尽可能弱化外在妆容，底妆哑光且薄，眼影存在感不强，只把睫毛刷出毛流感加强智感，唇妆大多会选择哑光的裸色系、红棕色系来突出清透感，原理就是给原本抢眼的五官做一点小加法，而不是用五颜六色的唇蜜眼影盖住自身光芒。
（三）细节处的质感 = 智感
那些兼具智感与贵气的女生，会把变美的重心放在身体的细节上，就好比把自己当女儿重新养一遍，从各个维度对自己好。
在《虚构安娜》里，假安娜就是通过强化头发、皮肤等细节，来让自己更像真公主。浓密而有光泽感的毛发和野生眉象征着旺盛的生命力，也就是今年很火的气血感美人的概念。质感的头发有两大标准，蓬松立挺、柔顺光滑，能突出这个人很贵的气质，亦舒写美人时就常用头发漆黑浓重来描绘。
皮肤的质感则要通过营造清透感来呈现，无关肤色黑白，只要气血感足、肤色均匀，不管穿什么衣服、化什么妆，看起来都会更自信昂扬。
（四）穿搭逻辑：得体比吸睛重要
凡勃伦在《有闲阶级论》中提到，新中产阶级把时尚当作谋求社会地位的手段，通过引人注目的消费甚至浪费来显示富有，衣着能透露经济情况。“暴发户” 的穿衣逻辑是怎么火怎么穿，而智感贵女的穿衣逻辑则是去讨好感。
她们不会跟风模仿流行搭配，而是尽量选择基础款，如衬衫、西装、长裤等，营造出一种外表得体但又不过分在意的松弛氛围，虽冷淡疏离，但又有生活感。
颜色上大多选择低饱和度色系，因为智、贵对应的不是浪漫亮眼而是克制理性。比如在秋冬季节，可以尝试藏青、苔藓绿、棕色、大象灰这些沉稳又不沉闷的颜色，更显精英和高智的感觉。
而且求智求贵时，在穿搭上更应注重面料的选择，就如同面部分析中的肤质一样，面料是穿出质感的基础。上乘的面料能提供更好的舒适度，体现服装的设计细节和穿着者自身的气质韵味，也能让懂行的人一眼看出你愿意投资自己的心态。
四、自我主体化：杜绝讨好感的根源
智感贵女最底层的逻辑在于内在的精气神。内在思想中有讨好感，不仅会外化在脸上，整个人的状态也会大不一样。
只看静态对比，就能看出那种轻舟已过万重山的心态。没有人天生就能做到松弛，要去掉讨好感，就得学会自我主体化，简单说就是要时刻记住：我这个人是最重要的，不需要为了他人无谓的认可和夸奖而迎合讨好，永远不把对自己的评判权让渡给他人。
电影《热辣滚烫》里的乐莹就是个例子，前期她完全是讨好界的女王，讨好到给闺蜜小三当伴娘，为侄女上学交出房子产权，成为亲戚转正的踏板，甘当爱慕对象的工具人。这种讨好并非是她给自己立的道德高点人设，反而是对讨好感的一种抨击。
后来主创团队强调电影主题是 “爱自己” 而非 “减肥”，因为爱自己的核心就是自我主体化，变瘦、变美只是自我主体化后的外在表现。导演在采访中说走上这条路花了 42 年，这 42 年说的不是她瘦掉了多少，而是终于找回了完整的自己。
当我们讨好他人时，在某种意义上就是把主导权让渡给别人，用别人的选择来定义自己的价值，所以有讨好感的女生总会唯唯诺诺、患得患失。而智感贵女可贵之处就在于那目空一切的自信状态，在她们的世界里，自己就是宇宙的中心。这就是智感贵女的终极心态，自己看重自己，由内到外散发出来的状态自然就是笃定、质感和高级的，这也是智感贵女的终极特质。
希望大家都不要屏蔽自己内心那份原始的、自发的主体性，不是要大家变得自我意识过剩、完全不考虑他人，而是要优先满足自己，再成全他人。
