01/VOGUE的开年封面，太有品味。
一组以贾玲的导演身份为策划点的照片，现场摆满胶片放映机、灯光设备、轨道……
贾玲以职业女性的飒爽姿态，掌控着这些机器。
照片里，她不是镜头前的女明星，而是镜头后面的导演。
尤其是封面这张，正在看监视器的贾玲，利落短发，衬衣搭配红色短外套，尖头高跟鞋，直筒长裤。处处透着犀利，透着权力感。
裤装很帅，但你知道么？女性能够穿长裤出门的时间，才百年左右。
直到1910年，女性穿裤子骑马或骑自行车，才不是非法行为。
一战之后，越来越多的女性走出家门工作，裤子成为工作中的必备服装。20世纪20年代，裤子还仅限于从事体力劳动的女性穿着，但一些艺术家和先锋者，开始挑战女性不能穿裤子的传统，长裤成为新女性的象征……但直到二战期间，女性穿裤子仍不普遍。服装就是思想、观念、抗争和历史，直到1965年，裤子的产量才超过裙子，裤子成为女性解放和舒适的重要象征。法国一位时装设计师说，“裤子随着你的脚步往前走。裙子有自己的生命力，但裤子的生命力在穿着者身上！”又经过10年抗争，70年代，女性长裤终于进入各个社会阶层，各种场合。
讲女性穿长裤的历史，其实也是在说女性在人格、表达、职业等各方面的历史。原来很多事都不是天经地义的，都需要斗争和获取。
02/以前有一本很出名的书，叫做《浮出历史地表》，作者是两位女性教授孟悦和戴锦华，讲9位中国现代女性作家。我觉得标题特别好，其实在每个年代，都有一大批女性正在“浮出历史地表”。不仅是女性知识分子，也包括平凡生活中的普通女性。
今年有两个职业群体，让人大大惊喜，一个是女性脱口秀演员群体，一个是女性导演群体。
脱口秀行业，以前默认女性脱口秀演员就是点缀，比如一台开放麦，总是默认只能一个女性脱口秀演员上台。但是越来越多的女生，性格各异的，经历各异的，都勇敢拿起话筒，一起站上舞台。话筒就是她们的武器，她们调侃和刺破生活中的那些不合理，不公平，那些无法解决的问题……“女性被看见后就会积蓄力量”。电影领域同样，女性视角，女性导演，从年初贾玲的一部《热辣滚烫》开始。（但依然远远不够）
一些认知固化，心胸狭窄者的谩骂，没有停过。什么时候，轮到女人讲感受，拍电影了？
他们不习惯。可他们习惯的那些东西，不过就是人为的而已。男人可以做到，现在女人也可以做到。男人可以拍“老炮儿”，女人也可以拍“好东西”。而有些人看到女人表达自己的感受，就气得七窍生烟，像一个跳梁小丑在女娲脚面上扑腾……
03/今年女性导演的作品很多，贾玲的《热辣滚烫》，滕丛丛的《我的阿勒泰》。我还看了《出走的决心》，咏梅主演，导演是尹丽川。神奇的是，尹丽川很久以前，是小说家和诗人。
这部电影根据自驾阿姨苏敏的故事改编，那么寻常，又那么窒息的家庭生活和负累……
一个花絮是，这部电影立项时，是三位女评审据理力争保住了这部电影。还有讲述张桂梅老师的《山花烂漫时》，编剧是三位女性。
今年3月份，还有一场“老炮儿式”笑话。获金棕榈奖的女性主义电影《坠落的审判》，在北大首映，导演特里耶千里迢迢坐飞机过来。
刚落座，主持人陈铭就滔滔不绝展示自己的“见识”，男教授翘着二郎腿在导演面前否认是“女性主义”，直到学生们大喊，“让导演多说，我们要听导演说话。”
在话语权方面，在捏着话筒不闭嘴方面，在指点江山方面，“老炮儿们”就是如此习以为常。第二天，导演和杨荔钠对谈，两位女性导演的对话，舒服多了。
看过杨荔钠导演的《春潮》，郝蕾主演，细腻入微。她导演的最新电影《小小的我》，易烊千玺扮演一位脑瘫患者，这部电影在日本首映评价很高，过几天就要公映。
以及，年底邵艺辉的《好东西》，一个温和的，理想主义的，轻喜剧的电影。
即使已经这么温和了，有些人也是容不下的，为什么？因为，是女性在讲女性的感受和体验，他们不习惯，不答应，不拿石头砸过去，牙齿会被自己咬碎。我觉得他们不如直接咬自己舌头吧，因为他们的叫嚷，在时代进步面前什么都不是。
04/女性永远在源源不断地“浮出历史地表”，每个时代，每个行业，每个领域。
当初写这本书的戴锦华教授，在她最近的电影评论中说了这么一句话，“贾玲开启了一种中国式新主流电影的可能性。”真好，拿起笔，拿起话筒，拿起摄影机……勇敢地做一个不恐惧的自己，再汇聚成千千万万个不恐惧的“她们”，世界就会向每一个她敞开。
