《误杀3》一出，肖央完成三连杀。

按照这个逻辑，接下来就是误杀4之瘾大，误杀5之不杀难受.......误杀10之想杀就杀，误杀之终章:顺手的事。

其实，陈思诚从没想过把《误杀》做成一个强关联性的延续性故事，而是套同一个片名，主角不统一，故事不一样的独立影片。

但观众喜欢看新的东西，如何创新满足观众的期待值？前两部陈思诚给出的答案是翻拍，《误杀3》一反常态竟然采用了原创剧本，可这个原创又很像翻拍。

毫无疑问，陈思诚是个好的产品经理。

《误杀3》堆叠了许多视觉奇观，增强情绪冲击，如一墙像安娜贝尔一样的恐怖娃娃，一船躯体残缺的遇难儿童。

再以社会议题引发舆论热度，如萝莉岛，欧美收养孤儿假慈善，拐卖儿童致残乞讨，福利院是幌子，人口交易谋私利才是目的，而人贩子是当下热门话题。

后再进行阶级叙事，控诉上层不作为，谴责权力滥用，沦为个人工具，揭露社会腐化，道德异化，人性沦丧，底层抱团取暖以暴制暴净化体制。

以此提升深度，让讨论不局限于悬疑，也让观众暂时忽略悬疑不足，逻辑不通的毛病，宣发也往这边靠，若是谁反驳电影太肤浅就把这些甩上去，明明人家都提及了，你非要尬黑。

最后借助积累式叙事把这些全部串联起来，时不时放出压抑情节，让观众的情绪始终被电影节奏调动着。

如负责调查海难儿童案的梁素娥被炸死，雅音的孩子被拐跑沦为牺牲品，有的孩子是孩子，有的孩子是商品。

同时不间断地放大音效刺激观众，让观众处于紧绷的观影状态，这时候故事讲什么，要不要解谜，其实已经不重要了，观众急需情绪释放达到一种爽感。

陈思诚自然懂得如何迎合，结尾处好人团结在一起，坏人全部绳之以法，就连施福安这样的帮凶，陈思诚都让他在众目睽睽之下射杀郑炳睿和他女儿。

但陈思诚的积累式叙事不是精妙布局的慢慢来，那样观众不一定有耐心等到最后。

当然，陈思诚也没那个本事去铺开再收回，《唐探1》的灵光一闪太少见，况且陈思诚尝到了简单赚钱的甜头又怎么会回到费时费力的模式。

所以他的积累式叙事是在其中加入多重反转，并且没有铺垫，直接来，这一套公式下来，虽然拼凑感很强，质量难以保证，但票房一定不差，毕竟都是热点，单参与感这点就足以让该片不缺热度了。

可见，陈思诚在商业片这一块果然精明，深谙商业逻辑，不仅是产品经理，还是个不错的市场经理。

但作为电影人来说，他是个好裁缝，《误杀3》有不少片子的影子，《恐怖直播》《电锯惊魂》《亲切的金子》，甚至他自己的《消失的她》。

马浴柯看到《误杀3》也肯定会对陈思诚敬礼，终于有人欣赏他的才华了，这不就是《重生》2.0嘛，连人设、结构都一样，弱者联合起来以身入局，搏命报复强权，后三十分钟回放。

难怪看电影的人越来越少了，尽是些应付的敷衍之作，还妄想按头让观众掏钱支持给好评，无异于痴人说梦。

不过，从电影题材的变化也能看出来国际形势确实是动态的。

20年前，泰国是《泰囧》，旅游胜地，泰国传奇，吃喝玩乐一条龙。

这两年，泰国是《误杀123》，不是杀人放火就是绑架勒索，亦或是人口贩卖、器官买卖，当局腐败、腌臜肮脏，俨然人类犯罪精华垃圾场，刑法百科大全。

泰国成了环大陆犯罪片的栖息地，而国内的导演们则犹如泰国的吹哨人。