导演李安，简直要让我笑不活了hhhh

咱就说，他执导的电影《色戒》被观众奉为神作，里面的三场激情戏，更是经典到一次又一次被拎出来解读。

然而......

从台前来到幕后，在《志云饭局》上谈起当时拍摄时的情形，李安却是眉头一紧，低头苦笑。

他一边笑，一边抱怨——

人家se情片怎么拍，我不晓得；

我不晓得为什么，我拍几个镜头就没有力气了，整个人就......真的很......比真的上场去XXOO还要浪费力气，整个就很伤元气，人都累得不行了；

拍到半天，不行，今天就到头了，就不能拍了。

不光累，还费脑子。

他苦恼两个人两只胳膊两条腿，怎么能“打”出花样来，甚至，恨自己为什么没跟动作片大师袁和平学两招。

哈哈哈哈采访中的李安，一副委屈唧唧，被迫营业的样子，看得人是又想笑又心疼。

他怎么能这么可爱！！！

这与一直以来他留给观众的印象，可是严重不符。

记忆中，李安不张扬，没有大导演的架子，且讲话温声细语，面带微笑，温文尔雅。

和娱乐圈那些爱打官腔的不同，他真实，又接地气。

比如他称自己只算有才，羡慕王家卫是个天才，也想像他那样酷，晚上也可以戴墨镜。

再比如《断背山》拿下大奖，演员赞他在片场安静、谦虚。

结果李安立马打破人家的幻想，直言他不是安静，而是因为这部片子题材拍起来太枯燥。

并且，他刚拍完《卧虎藏龙》、《绿巨人》，整个人筋疲力尽，每天都在打瞌睡，一点儿也不想工作。

把拍电影，说成是受罪、渡劫。

把拍出经典，说成是“如有神助”。

话说，这真的有人信？有人当真？

讲真，谁人不知李安在华语电影圈里的地位，其代表作一箩筐，在国内外获奖无数。

因此，在厂长看来，李安温和、谦逊，做事却非常尖锐。

简单说就是：闷声干大事儿。

确实，李安是最会拿捏中国人情愫的导演之一，他用最柔和、细腻的镜头，拍出最彪悍、最硬核的片子。

比如经典的这部——

《喜宴》

本片是李安自编自导，“家庭三部曲”之一，当年斩获柏林金熊、金马奖最佳影片等无数重量级奖项。

在豆瓣，超33万人打出9.0分，是当之无愧的封神之作。

并且，无论过去多少年，现如今看它，人们都会情不自禁地感叹：这是多么的前卫、出格！

确实，如果说《色戒》是李安突破了国人在肉欲上的防线，那么本片则挑战了咱们五千年中华传统伦理上的底线。

“喜宴”，表面看代表着热闹、幸福，谁知，却彻底沦为一场荒谬的闹剧。

一切还要从“喜宴”的主角说起......

伟同，不光人长得帅，还事业有成。

尤其在那个盛行海外移民的年代，他更是爸妈眼中的骄傲。

因为他在美国留学毕业后，成功拿到绿卡，之后又买了房，找到了一份体面的工作。

而立之年的伟同，称得上是位成功人士。

然而......

以上这些，在爸妈眼中，只是点缀，他们最关心的是他的人生大事。

为了解决这个大难题，他们远隔重洋，帮伟同相亲。

怎么相？

他们斥巨资广泛结识媒婆，把不错的妹子整合成小册子，邮寄给伟同。

奈何，伟同看了不为所动。

甚至，上有政策，下有对策。

他列出一个堪比清华招生难度的女友标准：身高178，两个博士学位，会唱歌剧，懂五国语言......

emmmm，就这，谁看了不被吓退。

谁知，伟同的爸妈更狠，还真找到了符合标准的女孩儿。

他们来了一出先斩后奏，直接把人“空运”到儿子的身边。

这下，伟同心态彻底崩了。

话说，伟同到底喜欢什么类型？

面对如此一个美艳、大方、兴趣相投的女孩，他竟然能稳如泰山。

对此，答案只有一个：

伟同并非单身，而是有一段谈了5年的感情。

且，恋人不是女人，而是个叫赛门的男人。

这时，我们瞬间理解了伟同的种种行为。

原本是掌上骄傲的儿子，竟是个同性恋，对象还是个金发碧眼的外国人。

这对于每位中国父母来说，都是一个挑战。

而伟同为避免麻烦，决定找租住在自己公寓里的中国女孩蔚蔚，假扮自己的结婚对象。

意料之中的，伟同的父母幸福得像花儿一样。

出乎他意料的是，他们听闻消息后，立马打飞的到美国，要为他们举办一场热热闹闹的婚礼。

可以说，事情的走向愈发失控。

翻开评论区，你会发现一个有趣的现象。

有人把本片当喜剧看——

简直就是一部喜剧片，从头笑到尾。

片中，李安发挥搞笑天赋，人设逗趣，台词幽默，桥段爆笑。

随着伟同父母抵达美国，东方和西方的碰撞就开始了。

前期，伟同、赛门、蔚蔚三人做足了准备。

他们换掉了房子里伟同和赛门的亲密照：

摘掉了抽象装饰画，转而换上蔚蔚的美照，伟同老爸亲笔的各种书法作品。

让装修风格立马从现代简约，变为古典中式。

此外，伟同的两个“爱人”蔚蔚和赛门，人设反差也极大。

身材婀娜的蔚蔚，性格奔放，不会做家务，骨子里透着艺术家的自由灵魂。

她扮演娇妻的角色，全靠演绎。

而且是现学现卖！

她学习的对象正是赛门。

别看赛门看着个头挺大，爱泡吧喝酒，实际他却是妥妥的一位“贤妻”。

他替蔚蔚做饭：

为第一次见面的伟同爸妈准备礼物：

他躲在伟同身后，俨然是媳妇见公婆的模样。

艾玛，这形象反差，害人差点儿笑喷。

不过，除了笑，它还有对糟粕的讽刺，让人看到满满的无奈和悲哀。

李安通过伟同和蔚蔚的中式婚礼，把“婚闹”展现得淋漓尽致。

男女主角被各种游戏“耍弄”，被折腾地筋疲力尽。

最后，李安还客串了一把看客，戳破这股子闹腾劲，是中国人五千年性压抑的结果。

开心是旁观者的，悲伤是当事人的。

婚礼上各路亲戚笑得有多开心，蔚蔚、伟同内心就有多郁闷，有多痛苦。

蔚蔚为了一张绿卡，能留在美国，而草率嫁人；

伟同则羞于做自己，和爱人不能光明正大走到一起。

伟同的悲哀在于他欺骗了父母，欺骗了深爱他的人，欺骗了未来的妻子，以及他和蔚蔚意外怀上的孩子。

更重要的，他屈服了，终究欺骗了自己。

这种痛苦是双向的。

比如看到最后我们会知道，伟同的爸妈为了脸上的体面，为了维护家庭的完整，选择对这段假婚姻装作不知道。

伟同的老爸为了抱孙子，逃避了赛门的存在。

可以说，电影里有冲突，有不解，有人对结局不满意，但没有批判，观众看了亦不会怪罪谁。

因为里面所有的角色，各自立场不同，受到的教育不同，思想便不同，所作所为皆在情理之中。

影片深谙中国式的处世哲学，展现了李安华人血液里流淌着的人生情结。

而这，正是本片能经久不衰的核心所在。

写到这里，或许我们能感受到——

一部电影的演员、服化道、画面特效等，只能惊艳一时，却不能影响一世。

拍得再独特，都是空的，只会让人甩头就走，好的故事才会让人流连。

因此，厂长个人觉得，编剧才是李安最牛逼的标签。

拍出《罗生门》的日本导演黑泽明说，“现在的导演太急于求成,以至于他们没有很深厚的写作剧本的能力。”

拍出惊世骇俗se情片《苦月亮》的波兰司斯基也说，“一个导演应该避免拍摄不是自己写作的剧本，好的导演必须具有很好的编剧能力”。

然而，现在的影视圈本末倒置。

不少导演总是忽略剧本，而是愈发重视画面有多绚烂，特效有多炸裂，演员卡司有多牛逼。

如此拍出来的东西，华而不实，如过眼云烟。

对比这种浮躁，李安就像他给人的印象一样，朴实且踏实。

回看在他当“煮夫”蛰伏的6年里，他阅读了大量书籍，写出多个优质剧本，《喜宴》、《推手》就出自那个时期。

包括后来他步入大导的行列，也一直没有脱离生活。

无论是《卧虎藏龙》，还是《少年派的奇幻漂流》，类型五花八门，内核则都是在说人与人之间欲说还休的情感。

讲真，越了解李安，就越觉得——

一个导演/编剧的能力折射了他本人的眼光、生活阅历、阅读层次，以及他对社会、对人生的洞察力和感悟力。