新航海第161海里:《我的吊带裙》，邬霞著；小马过河出品。印象里是七、八年前的春节前夕，我在网络上观看了一部由吴晓波总策划，秦晓宇、吴飞跃共同执导的非虚构电影作品《我的诗篇》，是一部充满诗意与现实主义精神的电影，获得了难得的体验。相较于当下流行的各类剧情影片，没有搞笑的桥段、没有高能的剧情、没有大流量明星，平铺直叙的方式，讲述了时代大背景下的乌鸟鸟、陈年喜、邬霞、老井等六名打工者，他们漂泊于故乡与异乡间，忙碌于幽深的矿井或轰鸣的流水线，饱经人间冷暖。

现实地讲，这6位若仅是以不同年龄、不同地域、不同工种打工者的身份出现，可能你连余光都不会投去，他们似乎生活和工作在社会的“边缘”，众人最简单的关注都不会有。但若他们并不甘于简单的机械化劳作或体力的出卖，他们还有一双发现生活中艺术的双眼，有一颗被诗意填满的内心，便会以诗言志，将枯燥乏味的打工日常幻化诗意，将有爱有恨、有悲有喜、有死亡也有新生的生活片段剥离，以诗歌陈诉，化作动人的诗篇。在这部影片中，近年来越来越多的朋友关注到了他们，在《微尘》《活着就是冲天一喊》出版后，越来越多人关注到整日开山打眼、炸裂岩石的陈年喜，钢铁般的工人内心也有温柔的一面，当炸药炸裂开，他会想起写给妻子的诗，“我水银一样纯净的爱人，今夜我马放南山”。而我也关注到影片的另一个视角，那个如微弱烛火般的女工人，在灯火通明的包装车间里，生产的服装仿佛漂浮在溪流中，漂泊过一个个流程和工人的双手，枯燥乏味机械。

但邬霞并不这么觉得，她的手上行云流水般地操控着滚烫的熨斗，熨烫着一件件吊带裙的褶皱，塑造着应用于“美丽”上的裙摆，也因此在不断地塑造起自己热爱的美丽，同时内心在谱着诗篇，“包装车间灯火通明，我手握电熨斗，集聚我所有的手温，我要先把吊带熨平，……，陌生的姑娘，我爱你。”没有华丽的词藻，只有朴实的心灵和苍白的语言，但诗歌中字字句句都是邬霞内心填满的诗意和对不一样生活的期待。历经几年沉浮，邬霞内心对更广阔诗意世界的向往对抗着囿于车间流水线上，她选择开启全新的人生，同时也得益于《我的诗篇》对她带来的诸多影响，那之后她参加很多知名节目，接受鲁豫等大咖的访谈，登上央视的特别节目，穿着吊带裙走过第18届上海国际电影节的红毯，被《三联生活周刊》《看电影》等媒体争相报道，获十大劳动者文学好书榜，深圳青年文学奖等奖项。

可以说自己的未来人生在向着自己想要的方向发展，同时也为万千和她一样的内心充满诗意的工人带去希望。在诗意的表达之外，她又带着《我的吊带裙》一书来讲述曾经的岁月，以非虚构文学来呈现一个真实的“邬霞世界”，这是她真实走过的岁月与人生，她的经历是社会变化的一个真实写照，是观察发展与变迁的侧面直描，她的青春写满了工厂岁月，写满了自己曾真实经历的“打工”岁月。你会发现这是一种独特的纪实，随着社会大背景的快速发展和经济的腾飞，我们生活的环境日新月异，但其中的人似乎都在以不同的速度去适应着环境的变化，城市在发展，曾经视为珍宝的主导产业，在此刻变成了“累赘”甚至说是制约发展的“毒瘤”，那些“装着”万千工人的工厂被外迁，真实有的被淘汰走向倒闭，这些地方变为平底后又拔地而起林立的高楼，而那些曾生活在这片土地的工人却无法再融入这片土地的变化，而究竟该何去何从如何改变。

吊带裙的主人们有万千种组成，她们形象地构成了一个群体，她们坚毅积极，我不知道是否恰当，我想将她们比作蒲公英，她们随风飘落在异乡，但她们努力扎根向下，汲取养分滋润自我的成长，更是积极向上，向着阳光照来的方向开花，更是在风雨中坚毅生长，期待着自己能成为又一颗饱满孕育的蒲公英，等待一场恰逢其时的风。《我的吊带裙》这就是她们的故事，21篇文字讲述内心最直接的渴望，融入都市、期待爱情、渴望婚姻，不灭的是对生活的希望。