原创 冯勇 永宝斋 2023-06-14 20:14 发表于海南 公众号：永宝斋
收录于合集#钧窑6个
钧州窑，红若胭脂朱砂者为最。
用胭脂来形容钧红，说明瓷之色是更加艳丽，更加丰富了。从此，陶瓷美学进入了新纪元。古人从铁到铜的理解，这已不止是美学的进步，更是科技的进步了。
钧瓷挂红，价值连城。说明红色对于钧瓷的重要性。红色是工匠在青釉中加入了铜，经高温窑变所产生的。
元钧窑天蓝釉紫红斑鼓钉洗 永宝斋藏
窑变不可控。窑变出来的结果，是委托者、生产者和使用者都无法事先知道的。
元钧窑天蓝釉紫红斑鼓钉洗 永宝斋藏
这才是红色的价值所在。
如果窑变的结果全部都是红色，或大片的红色，这也不是最佳的美学效果。只有红斑形成斑块，或条状色带，在天蓝、天青和月白等衬托下，才是自然的意境之美。
元钧窑天蓝釉紫红斑鼓钉洗 永宝斋藏
有人说，钧窑的窑变之美有种油画般的美。
我觉得，油画之美有时候由于人的因素过多，却不如窑变的自然之美了。
举例：1977年6月28日，安迪·沃霍尔在创作一幅作品时，他本人曾有这样的记录：我让洛宁在清晨起来时不要上厕所，一直忍到他来办公室之后。洛宁口服了很多B族维生素，所以他撒尿作出的画，帆布将会呈现出极度漂亮的颜色。
很显然，安迪·沃霍尔想在帆布上追求钧窑那种极度的窑变之美。
北宋钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗 故宫博物院藏 高9.4厘米 口径23.5厘米 足距9.5厘米
有意思的是，目击者文森特·弗里蒙特说，帆布上的极度漂亮的颜色不是洛宁一个人“变”的。他说当时还有几名女性参与者，与洛宁在不同时间被邀请至后屋，按照安迪·沃霍尔指示的方向，对着帆布撒尿。
原来极度漂亮的颜色是这么形成的。说实话，这无论是在视觉上和嗅觉上，给人的冲击力都实在太大了。这种“窑变”之美，与钧窑的窑变之美是不可比的。
北宋钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗 故宫博物院藏 高9.4厘米 口径23.5厘米 足距9.5厘米
我的这件元代钧窑鼓钉洗虽然窑变不是最好的，但它的尺寸才是最大的亮点。这也是我曾经忽视过的。因为像这样大小可以把玩的文房用具，可以说我从未见过。
钧瓷一般来说大件居多。像故宫博物院收藏的这件北宋钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足洗，虽然也叫洗，实则是花盆或者盆托。
而且，它窑变出的红斑效果，在元代也算是上乘之作了。
元-明钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托 故宫博物院藏 高11.5厘米 口径25.2厘米 足距16.5厘米
元-明钧窑天蓝釉鼓钉三足花盆托 故宫博物院藏 高11.5厘米 口径25.2厘米 足距16.5厘米
元钧窑月白釉紫红斑洗 故宫博物院藏 高9.8厘米 口径28.3厘米 足径15厘米
元钧窑月白釉紫红斑洗 故宫博物院藏 高9.8厘米 口径28.3厘米 足径15厘米
元钧窑月白釉紫红斑洗 故宫博物院藏 高9.8厘米 口径28.3厘米 足径15厘米
元钧窑天蓝釉紫红斑钵 故宫博物院藏 高16.5厘米 口径16.8厘米 足径8.8厘米
元钧窑天蓝釉紫红斑钵 故宫博物院藏 高16.5厘米 口径16.8厘米 足径8.8厘米
元钧窑天蓝釉紫红斑钵 故宫博物院藏 高16.5厘米 口径16.8厘米 足径8.8厘米
宋钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托 故宫博物院藏 高9.2厘米 口径24.3厘米 足距16厘米
宋钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托 故宫博物院藏 高9.2厘米 口径24.3厘米 足距16厘米
宋钧窑玫瑰紫釉鼓钉三足花盆托 故宫博物院藏 高9.2厘米 口径24.3厘米 足距16厘米
