他们没有名字,只有代号;
他们没有声音,只有行动;
他们是动荡时期“无名”的人,也是一群无畏的人,穿着最精致的服装,做着最危险的事情。
在《罗曼帝国消亡史》之后,程耳导演磨剑了7年,以极致的美学风格,震撼了大年初一,给大家奉献了一曲无名英雄的挽歌。
大家享受超强质感大片的同时,也被电影中那一群优秀的演员深深感染,比如这三位女演员,惊鸿一瞥,出场就是华丽的转身,完全不逊色于梁朝伟,王一博等人。
01,江疏影出演的江小姐。
你可以永远相信程耳的镜头语言,128分钟时间里,没有一秒钟浪费镜头。
江小姐刚出场,穿着一身黑色的旗袍坐在审讯室,修身的旗袍,精致的盘扣,给人的第一印象是那个时代知书达理的大家闺秀。
她投身地下工作,要去刺杀一位汉奸,却对他动了恻隐之心,最终情感战胜了理智,事件败露,江小姐也被捕。
第二组镜头,就是打扮庄严的江小姐赴死了,在海边,她穿着红色旗袍,有一种支离破碎的美,35岁的江疏影,真得给这个人物赋予了心和灵魂。
如果换成更为年轻的演员,可能真得演绎不出人物的韵味和气质,江疏影真的可以将你拉回到那个年代。
目送她从牢房里慢慢远去的背影,她的结局这里不好剧透,我只能说,导演拍出了残酷时代中最后一丝温情。
隔着银幕,也能够感受到江小姐悲壮而撕裂的美,女性的不屈不挠,也意味着水深火热中中华民族的不屈不挠。
02,张婧仪扮演的方小姐。
“我要杀日本人还有汉奸,直到他们撤出我们的土地。”
如果不看资料,真的很难想象,这是一位99年演员的台词。
她是三位女性主演中年龄最小的一位,但是演技和灵气也是不遑多让的。
张婧仪在剧中的角色,是一位利用美色引诱日本人和汉奸的地下工作者。
刚出场,一身精致的蕾丝旗袍,坐在咖啡馆,举手投足之间透露着优雅。
舞会上的方小姐,千娇百媚,风情万种。
看似柔弱,实则怀揣着国仇家恨,刚柔并济地和敌人周旋,也有着在“大我”面前,牺牲“小我”的精神信仰。
她和王一博扮演的叶有一段感情戏,两人都已经定亲,但因为身份特殊,在公众场合见了面也不能相认。
为了大义,她毅然割舍了自己的情感。
她讨厌叶“衣冠楚楚”的样子,对叶说,过去的情感自己早都忘了,等到和平到来后,自己会有新的爱人,“一个劳工,或者是知识分子”。
几句台词,成为了电影中的高光,让观众们也深受感染。
动荡年代,哪一个姑娘不想要一份有保证的生活,如果没有战争,那么她也可以和自己爱的人共结连理。
而战争,让每一个热爱祖国的人,都拿起了武器。或者是前线,或者是敌后工作,都在用自己的方式,和血和钢铁的意志,保护着祖国的每一寸领土。
03,周迅扮演的陈小姐。
周迅的戏份,比前两位女性角色要多一些,她扮演的也是一位伟大的地下工作者。
周迅很有文艺气质,和民国戏的适配度很高。
在《像雾像雨又像风》中,周迅出演的是民国的千金小姐,时而热情奔放,时而温婉沉静。
刚出场的时候,她在夜色中穿着黑色旗袍,就让人想到了《风声》中那个秀丽聪慧的顾晓梦。
同为谍战戏,周迅的诠释却是完全不一样的,《风声》中的晓梦洒脱玲珑,而《无名》中的陈小姐忍辱负重,为了事业和信仰,和自己的丈夫分开了好几年。
电影中有一场黄磊和周迅的对白,两人坐在一起,又让人想到了两人曾经合作过的《人间四月天》,那个诗情满怀的林徽因。
周迅是为大银幕而生的,一场哭戏恰到好处,嘶哑的嗓音,绝望的哭泣,真的很有代入感。
谍战片中的女性形象,往往凝结着民族的气质,传达了人性之美和深沉之美。
值得一提的是,在以往的谍战片谍战剧中,在历史意识和男性为主导的合力交织下,女性角色的性别特征一向比较模糊,中性化的气质都较突出,清一色的厚重军装和短发,虽然也很勇敢和智慧,但是缺失了女性的美感和独特气质。
而程耳导演镜头下的三位女性,年龄不同,从事的工作不同,但是各有各的韵味,各有各的美,各有各的飒。
程耳导演说,尊重观众,观众不应该被低估。
导演独特的电影美学,非常规的叙事,精致考究的摄影,包含着对于历史,对于人性的思索,都让人耳目一新。
从《边境风云》到《罗曼帝国消亡史》,再到《无名》,可以看出他电影气质的一脉相承,是中国影坛的一股清流。《无名》中三位女性的刻画,足以见其功底。
战争的洪流裹挟着当代的每一个人,大家都有自己的身不由己。
观众们可以静下心来,欣赏每一帧都可以当作壁纸的画面,陶醉在旧上海繁华与落寞交织的独特韵味中,人与人的故事,都散发着浓浓的怀旧气息。
家国情怀,爱情挽歌,光照不到的地方,她们在闪闪发光。
所以,这份风华绝代而又充满理想主义,这份对女性的赞美,《无名》可说是这个春节档最用心的存在!