书法的时代性在哪里？这是一个当今时代必须要回答的问题，对这个问题答案的模糊，会影响书法的未来发展方向，当今时代比以前任何时候都迫切的需要明白这个问题的答案，因为当今时代的书法正处于重要的转折期。

书法一直拥有实用性和艺术性的双重属性，在以书法作为文化和信息交流的主要方式的年代，书法是注重实用性的，文字内容是书法的重点，写的好看只是为了衬托内容的装饰。

这个时候书法的内容和艺术加工的关系就好比人和衣服的关系，重点是人本身，衣服只是为了衬托人的气质。

所以古代的名家字帖都是记事、文章、信札等实用性的作品，创作的初衷都是为了留下文章内容，比如《兰亭序》、《祭侄文稿》等等，书法家在创作时也专注于遣词酌句，避免造成误读，其次才是加强艺术装饰。

但是随着时代的进步，科技取代了书法的实用性，人们再也不用以写字的方式进行交流，此时书法只留下了艺术性，成为一门纯艺术。

作为纯艺术的书法的内容和艺术加工也可以用人和衣服的关系来比喻，只不过衣服成为T台上的时装，人成为展示衣服风格的模特，重点变成了衣服，人成为一种陪衬。

所以当今书法作品大多抄录一些耳熟能详的古代诗词，创作的重点是艺术展现力，所以书家创作时更为关注第一笔如何写，而不是第一个字写什么。

尽管有很多人不愿承认，但是书法的实用性已经一去不返了，没有人会再使用书法的形式去发表文章、沟通信息，依旧固执的认为书法是实用性艺术只能落伍于时代。

依旧沉浸于书法的实用性，拒绝书法的艺术性发展，必然会让书法与时代脱节，让书法固步自封，逐渐衰落，在与其他艺术门类竞争中处于弱势。

作为一门纯艺术，书法必然要摆脱所有传统束缚，迎来更为开放的发展机遇，要与其它艺术深度融合，展现出更为多元化的面貌，走向世界成为一门强艺术。

如果依旧坚持书法的实用性，那就必然要有原创内容，并且有用书法发表和读取的社会环境，这在当今电脑排版如此普及，已经习惯于无纸化沟通的今天是难以想象的。

但是作为纯艺术的书法并不意味着书家可以不重视文化修养，相反纯艺术书法对于作者的文化要求更高，因为书法从实用性向纯艺术的转变，也让书法从文化输出向文化注入转变，善于用艺术的方式表达文化是一种对作者更高更全面的要求。

正视书法的纯艺术发展，对于理清书法的时代性问题至关重要，也对于引领书法的时代审美有着重要的意义。

当今很多人还在用实用性的眼光去审美书法作品，对于难读的作品非常排斥，忽视了线条笔墨营造的艺术感染力，因此造成了当今书坛丑书横行的假象，这是一种非常落后的审美方式。

当今书法的时代性必然围绕书法的实用性和艺术性展开，时代的车轮不会逆转，书法的实用性也一去不返，正视这一点，才有可能专注于书法的艺术性创新，创作出符合当今时代特征的书法作品。