周民，北京摄影函授学院优秀学员，工程师出身，喜欢钻研，他对拍摄动感摄影情有独钟，他花了整整5年时间，历经坎坷，挫折，灰心，坚持，慢慢走出了一条技术趋于成熟的双机动感摄影道路，并因此荣获第12届中国摄影金像奖。
近日，学院特专访周民，让他为我们讲讲他研究双机动感摄影的心路历程，以及他学习摄影的方法和经验。
获奖感言：双机动感摄影的创造和发展经历了坎坷。当有幸获得金像奖时，我会把这一激动的时刻作为摄影创作的新起点，继续用我的双相机拍摄创作更多动静结合的艺术作品，奉献给摄影事业。
评委评语：周民的摄影实践，再一次证明了技术手段的创新，足以推动摄影艺术价值的突破。他以自己发明的双相机拍摄装置为利器，抓取处于快速运动中的被摄物，两个镜头下一虚一实的物象，完全定格于同一幅画面，将灵动与沉滞、激越与凝练完美统一。作品在平常中截取了非常，始于“一虚一实”，终于“亦虚亦实”，技术与艺术互为表里、彼此推进。
周民简介
第12届中国摄影金像奖获得者；
中国摄影家协会会员；
上海市摄影家协会会员
中国双机拍摄动感照片创始人；
2008年开始接触数码摄影；
北京摄影函授学院省级/团体会员提升班、图片编辑研修班、付欣“穿越天山南北，行摄伊犁花海”摄影旅行课学员；
《中国摄影报》《大众摄影》《人民画报》《人民摄影报》《上海摄影》等曾先后专题报道他双机拍摄动感照片的经验。
背负责任，克服困难，一路走来心潮澎湃
小编：对于获得第十⼆届中国摄影金像奖，您有什么样的感受?
周民：肯定是高兴啦，最高兴的是评委会对我的双相机动感摄影这一新生事物的支持与肯定。双机动感摄影经历坎坷，挫折、灰心、坚持，一路走来心潮澎湃。
我一定会把这一激动的时刻作为摄影创作的新起点，我仍会继续用我的双相机拍摄出更多的动静结合的艺术作品，奉献给我们的摄影事业。
小编：从您开始摄影，到目前在摄影方面取得这些成就，⼀路走来，您认为让您不断坚持，不断探索、进步的源动力是什么?
周民：首先的精神原动力是有家人和朋友，老师们对我的摄影事业的鼓励与支持，有了他们的帮助和教诲才有我能从困境中走出来的今天。
再有就是动感摄影的表现感不⾜，艺术表现力不够，画面中动静对比效果差这一摄影界的难题自己有责任有义务去攻克它，去填补我国动感摄影上的这一空白。背负着责任感，所以自己才会不断地去探索克服一个又⼀个的困难。
《鱼水欢歌》
小编：您是从什么时间开始学习摄影的?又是从什么时间开始研究双机动感摄影的，从开始琢磨、研究到技术成熟用了多长时间?
周民：我是80年代就开始了我的胶片摄影，由于我青睐于动感摄影，2008年开始接触数码摄影。数码摄影相对胶片摄影，拍摄动感照片具有很大的优越性，其实从玩数码摄影开始就不断地设想研究动感摄影。
2013年，我从⼀本杂志上了解到⼀位叫米兰.⻢洛夫(Milan Malovrh)的外国摄影师利用双相机同时拍摄⼀个动态场景，并通过电脑合成为一张照片，营造出十分特别的动感效果。
这时我似乎捕捉到了一丝曙光，工程师出身的我立即像着了魔⼀样开始研究。但杂志上的文字解释只有短短的⼀句话:“双机拍摄，后期合成”，当时真没有头绪，不知多少个日日夜夜，真像前面所说的⼀路走来很坎坷，挫折、灰心、坚持、花了整整5年时间，才慢慢走出了技术趋于成熟的双机动感摄影道路，并找到了自己摄影新的方向。
《舞魅之韵》
小编：在研究双机动感拍摄的过程中，遇到过什么样的困难，是怎么克服的?
周民：这是一个很繁琐的技术过程，这里一下子很难说清楚，比如拍摄时双相机同时控制问题，拍摄时焦点的采集问题，曝光数据的平衡问题，慢门动感残影的艺术感控制问题等等，都是一个一个通过技术攻关去克服的。
但有一个差点使双机夭折的事例可以解释⼀下：开始由于设备的庞大，首先遇见的就是这么重大的设备还不如单机灵活，确实如此。听见了反面意见，我沉思了，真有放弃的念头，但我考虑的是双机的画面艺术效果，单机很难做到这⼀点。
摄影人总是很讲究运气的，索尼微单给我送来了春风，⼀下子把设备重大的问题解决了，加之自⼰对双机动感摄影的理论数据研究，定性地排除了目前单相机拍摄出动静结合艺术效果的可能性。我坚持了下来，从思想包袱里走了出来。
《仙鹤颂》
双机动感摄影，技术与创意互相依存
小编：双机摄影的表现特点是什么?
周民：双机摄影在创作上就是要表现动感飘逸的画面，实现与众不同的动静结合的效果。它的魅力在于拍摄动感照片时，可以弥补单机的很多缺陷。慢机可以慢到秒，快机可以快到千分之一秒，基本可以做到随⼼所欲。
需要哪个地⽅清晰，哪个地方动感，都能做到，甚至在画中要求几个部位同时清晰也能做到。双机拍摄还能做到在一个动体上要求某个部位清晰。这些单机拍摄就很难做到了。
小编：您认为对于双机动感拍摄的创作，是技术更重要，还是创意更重要?
周民：都重要，两者互为依存。艺术灵感想要表达动感的艺术氛围，这就需要创意，创意⽽没有双机的强大的技术设备支撑是不可能的。研究到目前这地步就很显然的证明了这一点。
接下来我又将设想解决用单目镜观看双镜头景别，双镜头同时焦距调整等技术难题，这些难题的解决将给拍摄创意带来更大的技术支撑，当然创意还和自己平时的文化底蕴有很大的关系，两者必须很好地结合起来。
小编：从舞台、体育、动物，您⼀直在不断拓展双机动感拍摄的拍摄范围，未来您还想拍摄哪些内容?
周民：必须要解决的是不为动感而动感，要把动感摄影⽤于创作的手段，超现实摄影、半抽象摄影都是今后自己要去探索的方向。
《虎虎生威》
摄影学习要基础先行，独立思考，找准路子，吃苦坚持
小编：您曾先后在北京摄影函授学院参加过省级/团体会员提升班、图片编辑研修班和新疆旅行课的学习，您感觉从这几次的学习中是否有收获?
周民：肯定有，尽管上的都不是双机的课程，但摄影的基本概念还是相通的，目前在双机动感摄影方面虽然取得了一些成绩，但自己回想起来，有很多东西和理念都和这些学习分不开，通过学习能建立起自己的概念基础，学到许多摄影上的知识：
照片的“瞬间”概念
作品的主题思想确立
主体表现形式为主题服务
作品的构图(表达)
透视与拍摄距离的直接关系
距离、光圈、焦段，是控制透视与景深的主要参数
选视点就是通过距离、高度、方位的协调来组织画面
创作理念——人无我有，人有我好，人好我精
......
正是打下了扎实的摄影功底，双机摄影才会有今天的成就。
小编：对于摄影学习，您是否有自己独特的学习方法，是否可以传授给北京摄影函授学院的其他学员?
周民：基础先行，独立思考，找准路子，吃苦坚持。
(1) 摄影必须从头开始一步一步地打基础，关键多看书，多看画，弯道超车好像是不行的。
(2) 摄影学到一定的时候必须养成独⽴思考的习惯，要奠定自己的摄影风格。
(3) 摄影就像读大学要分科目一样，最终你必须要有自己的摄影门类，胡子眉毛一起抓会形成精力不够反而学不好，还不如专心拍摄一门自己喜欢的东西。
(4) 摄影会遇见很多困难的时候，包括现实的和精神上的，必须要正确对待，一定要坚持正确的东西，要吃得起苦，只有坚持才能走出困境，取得成绩。
《河马先生》
