作者｜冯二
2024年，国剧精品化走到哪一步了？
这两年，国产剧翻出了不少新花样。比如，《边水往事》展现了过往国产剧中从未有过的“生态”，《异人之下》以漫改剧破题东方美学，《新生》为观众提供了如此新奇形式的观剧体验；以及被誉为重振“新武侠之辉光”的《少年歌行》系列。
《边水往事》的生态、《异人之下》的美学、《新生》的结构、《少年歌行》的气质。这些新锐之作，在一定程度上成了国剧迈向精品化的有力推手。好内容是由故事性和价值观双轮驱动的，只注重故事性就会变成快消品，而只注重价值观就会变成说教。要两条腿走路，要有趣、有益、有收获。
客观地说，新锐剧集的产出，得益于新锐人才的井喷。《边水往事》的导演算、《异人之下》的导演许宏宇、《新生》的导演申奥，以及《少年歌行》系列的编剧周木楠，都是异军突起的新锐力量。这些看似“风马牛不相及”的创作者，实则背后指向了同一家平台：优酷。这些人或是被优酷发掘、培养，或是在优酷开辟新坦途。后续的新作，也都将在优酷陆续与观众见面。
事实上，又何止这4人？据统计，近5年里，共有294位编剧、38位导演的剧集处女作在优酷播出。在影视行业青黄不接，头部平台、制作公司降本增效，只求稳定爆款、不愿冒险创新的当下，为什么优酷能反其道而行之，够狠、够勇，不断给新锐创作者机会？为什么又恰恰是这群人，做出了这些类型创新的作品？
带着问题，我们对话了算、许宏宇、申奥、周木楠，来探究这家平台在国剧精品化道路上的所思所想。
算：拍点酷点的东西
在《边水往事》之前，算有两部相似题材之作，都未曾与观众见面。他把所有的未尽之意，都倾注到了《边水往事》上。
终于，“功不唐捐，玉汝于成。”
如果用一个词来形容《边水往事》，那就是“生态”。算说，《边水往事》是盖房子，先锚定地基，从地理环境到气候，再到当地居民的生存方式、生活方法，“就像沙盘一样，一点点填充”。他喜欢玩《都市天际线》《文明6》，享受一层层搭建的感觉，喜欢扎扎实实地构造出一个让人沉浸的、真实的世界。
正如阿里大文娱倚天工作室总经理、《边水往事》制片人张元欢所评价的，《边水往事》的成功，诚然得益于叙事的精彩、镜头语言的雕琢，但更关键的是，主创们用心浇灌的“向善而行”主旨，被观众感受到、看懂了。这是最难能可贵的双向奔赴。
对算而言，《边水往事》是一部转型之作。拍《疯人院》的时候，他是一个作者风格强烈的小众导演；如今，已然成长为一名成熟的类型剧导演了。用他的话说，自己迈入了从高概念架空，到真实沉浸世界的关键一步。
事实上，《边水往事》是算同优酷合作的第三部剧。
他的网剧处女作《疯人院》，就交给了优酷。筹备《疯人院》的时候，正值网剧的草莽时代。什么是网剧，网剧怎么拍，观众想看什么？没人知道。算只想拍一部酷点、新鲜点的东西，为此还去精神病院实习了一个月。前前后后折腾了好几年，只有优酷敢投资——“很多人无法理解，优酷敢、我就来了。”
《云端》正赶上优酷开辟短剧板块，双方贡献了影视行业近几年最大的一次形式突破。到了《边水往事》，双方都想打出一张打法不同的牌。算说，优酷是一个尊重创作者且包容性很强的平台，敢玩敢尝试，机缘巧合下一切都刚好。
“边水生态”的建构还体现在细节上。
临上线前，算不希望常规的黑体白字出现在荧屏上，他说，这种黄黑字体不仅是字幕，更象征着热带美学，是链接受众与三边坡世界的介质——他有信心，观众会喜欢他建构的三边坡世界，构建视听语言统一的字幕，也是其中的一份子。这种坚持最终得到了观众的认可。事到如今，谁不为这域“边水世界”迷醉？
许宏宇：理想主义者的高蹈
对许宏宇来说，拍摄《异人之下》是饥饿之后的满足。
他是一个浪漫的人，一直以来的愿望是制作出可以让人感受到幸福的，带有梦境一般的奇幻，又能落地现实的作品。似《异人之下》这般在现实叙事上带有一定浪漫色彩的热血青春题材，恰如其分地点燃了许宏宇的创作热情。
这个兼具传统意蕴和东方美学的故事，值得用更有趣的方式讲述出来。
文化传递、改编落地、身份认同，基于此，许宏宇为《异人之下》定下了“中国人自己的超级英雄”框架。于是乎，阴阳五行、山水、太极拳、民歌、各地方言，国产漫改剧也有了文化归属。
许宏宇是个理想主义者。甚至，他有点“中二”。他的公司叫白海龟，在《异人之下》制作过程中，他成立了一个名为“热血动物”的创作联盟组织。《异人之下》会员收官后，许宏宇在微博发起集结令，不论是制片人、编剧、摄影还是美术、特效、演员，都在署名后加上了组织认证：热血动物。
“《异人之下》一定得是在团结的状态下才能做成，我们一起奔着中国特色的都市奇幻目标去突破，中间确实非常困难，但大家都不会计较太多。”
从另一个视角来看，《异人之下》不只是理想主义者的自我高蹈。事实上，它同样代表了中国影视产业工业化的最新进展。国内真人剧集中，首次出现了数字人演员——阿里大文娱技术团队自研AI技术生成的超写实数字人厘里。
阿里大文娱首席技术官郑勇曾表示，已经有数位从业者向他询问手上的项目通过数字人来呈现的空间。“数字人厘里参演真人剧集，对于阿里大文娱和整个行业有着里程碑式的意义。数字人参演电视剧，《异人之下》只是起点。”
许宏宇说，跟优酷做《异人之下》，不只是一次简单的合作。他真切地感知到了内容与科技的相融，“是真的让影视产业有一个新的变革或者新启动。”
申奥：极简美学的丰富表达
从电影导演到网剧导演，导演申奥走出了决定性的一步。
《新生》播出前，业界对他的认知是“黑马电影导演”，一部《孤注一掷》暑期档狂揽38.49亿票房。《新生》在优酷播出后，他成了影剧双栖的赢家。
申奥说，拍剧很幸福。终于不用为了时长剪掉心爱的片段了。“《新生》给我特别大的发挥空间，可以从表达上用更广阔的视角去描绘一群人的命运。”
《新生》为什么能吸引如此多的受众？这离不开它的巧妙“结构”。暴风雪山庄模式间杂罗生门叙事，倒叙、插叙混用的讲述方式，为观众提供了一种新鲜体验——这是过去国产网剧中少有的表现手法。它可以提供一种强烈的互动感与沉浸感，观众置身事内，有时候是旁观者，有时候又成了事件的参与者。
在阿里大文娱闪烁工作室总经理、《新生》总制片人权香兰看来，《新生》正是优酷想要的有人性思考和社会价值的东西，“单纯做一个品类的逻辑有些狭隘，我们要做的就是关注社会话题，让内容更有社会价值，无论古装还是现代，这都是我们在每一个项目中探讨的根本问题，否则宁愿不做。”
申奥喜欢更接地气的厚重表达，他想收集多数人的最大公约数的情感需求。他说，“美学可以是极简的，但是表达一定要丰富和复杂。”这种表达，离不开他一以贯之的锤炼。2010年，申奥参加北京大学生电影节，获优秀学生导演殊荣。经组委会推荐，与优酷正式签约。大学毕业后，申奥的第一份工作，就是给优酷拍广告。
那段日子里，申奥进行了大量讲故事的训练，以一分钟为单位讲故事，要有起承转合，有反转，还要催泪，比拍电影都难。搞笑、感人，在他满是奇思妙想的脑子里，源源不断碰撞出创意的火花。这些汗水，最终都没有被浪费。
申奥说，自己经历了一个从胶片转数字、从传统媒体转新媒体的时代。这是崭新的时代，但对申奥来说，一切才刚刚开始。没有比这更好的原点了，14年前少年射出的那颗子弹，如今正中眉心。
周木楠：一诺千金是少年
编剧周木楠的创作之路，是从看武侠小说开始的。
他说，自己看的第一本武侠小说是《连城诀》，读着读着，就开始试着自己创作。而后，小说《少年歌行》登场了。
如果说，一个读者成为作家，还可以被视为是出于兴趣的自发行为；那么，一名作家想要亲自改编自己的小说，那必然要经过市场的深度考量了。周木楠说，这是一次艰难的转型。
“小说创作者都有自己的坚持，可能受不了别人太多指指点点，我以前就做过影视剧制片人，所以知道编剧更像是一个大家协力制作出产品的工种。”
“少年感”是周木楠身上挥之不去的特质。他自由、浪漫、天真，又慷慨激昂。与优酷的合作，同样充满了少年的浪漫气质。他说，自己以前合作过很多制片人，但多数人说的比做的好听。“你的作品很好，但这边要进行一个修改。”周木楠不喜欢这样。当那些强大的自我主观的东西被倾注到自己的作品上，当内容经过一轮又一轮的修改变得面目全非，少年们还能记起当年的梦想吗？
2022年，新武侠剧《少年歌行》登陆优酷，这是一个少年们游历江湖的故事。自此之后，“少年”一词与周木楠紧密相连。这部被不少观众高呼“最适合年轻人的武侠剧”，以豆瓣8.3分的成绩，仍在源源不断吸引年轻人入场。
阿里大文娱优象工作室总经理、《少年歌行》总制片人周照中说，《少年歌行》是中国韵味的少年热血剧。“当我看到《少年歌行》故事时，我觉得机会来了。我们能用一个年轻人喜欢的打开方式，把武侠剧做给大家看。”
如果一开始就放弃，事情或许会变得简单很多。但周木楠还是坚持下来了。一方面，他希望看到笔下的人物跃然荧屏；另一方面，优酷也给了他相当大的信任。能写出“少年系列”的作者，心中定怀揣着“士为知己者死”的浪漫。
周木楠与优酷的合作仍在继续，“少年”系列的最新一部影视化作品、担纲编剧的《暗河传》正在横店拍摄中。为好内容全力以赴，不只说说而已。
结语
故事仍在继续。观众和市场都需要更多新锐的创作者蹚水入局。似算、许宏宇、申奥、周木楠这般的“模范力量”，还是太少了。
为什么近年来的新锐创作者多出自优酷？为什么他们总愿意与优酷形成长期的链接？为什么是他们做出了这些类型创新的作品？问题的答案只有一个。
优酷愿意为了好内容全力以赴。2022年12月，优酷提出“为好内容全力以赴”，并将其写进了品牌主张。念念不忘，必有回响。优酷今年好内容的“爆发”，近两年新锐创作者持续异军突起，本质上是这一内容战略的“回响”。
“好内容+好主创+演员适配，才是增加爆款概率的唯一公式。”正如优酷副总裁谢颖所言，优酷一直以开放的姿态，对内搭建人才矩阵打造基因优势，对外谋求核心产能共创共赢，与更多名家大家和新锐公司的优质制作力量共同打造精品内容，为行业培育新生代变革性的力量，构建连接多方创作力量的制作生态。
只有尊重内容的平台，才能在内容布局上做出坚定选择——选中成长型IP，找到最合适的孵化团队，追求极致“好内容”。只有尊重内容的平台，才始终坚持IP系列化与差异化两条腿走路，在国剧精品化赛道上狂奔。
因为尊重内容和人才，所以周木楠可以放手去写，在合理范围内“贴地飞行”；所以哪怕“破天荒头一遭”，最终荧屏上亮相的仍是黄黑字幕；所以许宏宇可以让梦境般奇幻的作品落地现实；所以申奥有了更广阔的发挥空间。
千里马遇到伯乐，才能相互成就。降本增效的大环境下，国产剧正处在转型的关键一步。似算、申奥、许宏宇、周木楠这般的新锐力量，其实有很多。好内容也需要好平台，有似优酷这般尊重内容的平台，才会赢得内容人的尊重。
