刘文华先生（1955-2022）是当代隶书的标志性人物。在三年疫情的最后阶段英年早逝令书法界扼腕叹息，他既是一位功底深厚的隶书大家，也是一位集大成隶书探索者，创新者，刘文华先生复古又具创新意味的隶书，对当代书坛影响颇大，目前活跃在书坛大批中青年书法家大都受过他的影响。

他擅长大字隶书，其用笔比较特别之处是起笔处变化多端，运笔沉着爽利，不拖泥带水，没有无故作抖颤顿挫的习气。笔锋灵活不拘常规，字势宽博，方中寓奇崛之气，有不同于流俗的让人眼前一亮的神采。

在众多汉碑中，刘文华特别喜爱《张迁碑》，他最初的隶书探索即从此碑开始的，为了充分认识和掌握《张迁碑》用笔，他采用的办法是将张迁碑的每一个字，置于高倍放大镜下，对其字形，结构点画形态乃至布白，神韵气势都一一反复仔细观察分析，并透过刀锋，琢磨当初是如何用毛笔写出来的，又从笔与刀以及自然风化力所共同形成的斑驳痕迹中。领略那种特殊的神韵，这样就使他大受启迪。

但还不止于此，他认为《张迁碑》只是整个汉代书法系列的一个经典的代，隶书自篆书而来，又进一步上溯古篆隶，临写《大盂鼎》《石鼓文》《散氏盘》，每一笔都是要求按照篆书的笔法进行，以求用笔线条独有的古涩之力，更为饱满和富有张力，又将《张迁碑》与《孔宙碑》《石门颂》《华山碑》等其他汉碑进行横向纵向的比较临摹，从结构，笔法，章法，形式各个方面截取带有规律性的元素，化为己有发扬光大。

他同时还对张迁碑的碑额，碑文进行过深入研究，目的在于考察该碑的历史背景，甚至还发现了一两处文字上的错误，从而奠定了他成功道路的基石。

再一个，他写书法的一个重要动力，是一个“玩”字。刘文华年轻时候是个会玩，爱玩的人，练过二胡，小提琴，声乐和国画。他学书法，也有一个由单纯的兴趣，好玩，从幼稚到熟练，进而专心钻研的过程。

1976年，他出于对书法的好奇，喜爱，先是写唐楷，偶然看到一本刘炳森隶书字帖，那用笔浑厚，端正雄浑的刘式隶书用笔令他怦然心动，从而喜欢上了“刘氏隶书”。刘炳森先生看了他写的字，一面鼓励他日后必有大出息，同时告诫说写隶书不要学我，还是多写汉碑，随后给他介绍了《史晨碑》，《张迁碑》《乙瑛碑》《石门颂》等多种有代表性的汉代名作，这使刘文华眼界大开。

刘文华从不会写字到囊括多项书法大奖，都是“玩”出来，的确耐人寻味，他玩书法瘾头之大，一般人难以企及，他习惯于夜间书写，兴致来了通宵达旦的写字，如痴如醉。他的诗句“灯里笔耕成乐趣，案前思绪展胸襟”就是他乐此不彼的真实写照。玩书法实则也是一种创作心态，胸中无挂碍，无得失之态，轻轻松松，写来任性情之自然流露，正是人们寻觅的一种创作佳境。