1.《红雀》

故事背景的设定本来是挺吸引人的，苏联的女特工和美国的特工冷战期间斗智斗勇的故事，但是故事的逻辑确没有交代清楚，到了后面变得非常的混乱，可惜了大表姐的大牺牲了。人物动机不明，反派降智严重，槽点太多，唯一的看点是大表姐的演技，她呈现出来作为女性起初的无助和无助之后的进退维谷以及没有退路之后的冷静坚韧让人叹服。

2.《美国骗局》

影片在最后的反转到来前，一直给人感觉最后会有很诡谲精妙的设计，但最后的结尾稍微有点泄气。贝尔的演技和大表姐的身材无须赘述，喜欢这一句对白：人们相信他们愿意相信的东西，所以剧本上不过不失，但瑕疵在于警探前期抓男主女主显得很高能，但剧情推进，又显得很无能，也由于前面那句话的铺垫，最终警探结尾前被骗就显得合情合理。

3.《母亲！》

带有入侵性质的造访，名为聚会，实为掠夺，让所有的激进汇集在一所房屋，伪善与苦难对撞，达伦为所有表达背后的理解都找到适合的切入点，所以在我这里他导向的不是信息过剩，而是各取所需。镜头长时间卡住大表姐的脸，让不安在看不见的阴暗处酝酿，用身体的痛苦和眩晕指向更大的不安与焦虑，只换来甚至称不上同归于尽的结局，大表姐完成了一次舒适区之外的表演。

4.《赛琳娜》

一部彻头彻尾的悲剧，演员和选景都是我最爱的西部风格，每个角色都是刻画得那么入骨，几乎所有人都下线了，人类内心的猜忌和不信任，互相的争抢，最终将导致人类的悲剧。对待生活的意外出现或发生，选择了什么样的行动目的，就要承担怎样的行动结果，每个故事的结局都有迹可寻，不是一定，是有其因有其果，无论是有意识还是无意识，选择了就是选择了。

5.《街尾之宅》

整部影片的气氛把握不错，废话不多，几处悬念铺垫也有亮点，女主的选择还是正确的，她的表演使得故事更有深度。此片的亮点是一个很现实很合理的心理过程描写，把这个从小受虐的文弱小生的形象描绘的很细腻，构思和转折都还是不错的，前面感觉细节稍微有违和感，但在最后的逆转中基本得到了合理解释，细节的完备性可见编导真是下了功夫。

6.《饥饿游戏》

故事情节的别具一格，对原著还原度极高，詹妮弗劳伦斯和乔什哈切森之间的配合也是蛮惊喜的，老实说起初并不是那么看好乔什，但影片中他对于男主的刻画还是可以的。原本以为会是爽剧，没想到不止于此，整个电影最讽刺的莫过于上层社会可以任意改写规则，普通人不管做出多大的努力，也有可能顷刻间化为乌有，最后一幕，总统正是看到了凯妮丝身上的反叛性，他要把革命的火种扑灭。

詹妮弗·劳伦斯为艺术牺牲的6部大尺度电影，荧幕上的她风华绝代。