驾着龙车的河伯巡视黄河，黄河浊流宛转，翻滚波涛，俱怀逸兴壮思飞。

而河伯人身鱼尾，容貌极其俊俏，他爱上了美丽的洛女。

然后洛女给他带了绿帽子，洛女的新相好还射瞎了河伯的一只眼。

在我的印象中，河伯是一个忧郁的美男子，因为命太苦，脾气也不怎么好。

其实千年过去，河伯在不同文学作品中的形象大不相同，我们对河伯的认识也不断变化。

最近有一部叫做《河神》的网剧上新了，豆瓣评分7.9，这个成绩可以称得上优秀。

没看剧之前，我以为是一部魔幻巨制。看到前言中演员都作民国打扮，心里暗暗纳闷，等听到“郭得友”三个字，才反应过来这是一部IP剧。

本剧改编自小说《河神·鬼水怪谈》。

作者呢，是天下霸唱。

写了《鬼吹灯》的天下霸唱。

天下霸唱是一个挺了不得的作者，特别会讲故事，《河神》讲了作者老家天津的故事，洋洋洒洒，旁征博引。

据他自己说写《河神》比写《鬼吹灯》要费劲多了。

虫妹读了小说，发觉字里行间竟然有股冯骥才先生的味道，实在难得。

这部小说被拉出去拍成剧，很值。

《河神》说的不是神，而是一个天津人，郭得友。

郭得友的水性特别好，人称小河神，老河神当然是郭得友的师父。

师徒俩住在一间简陋的庙里，功能是收敛尸体的义庄。小庙年久失修，佛像都破损不堪。

这种居家环境必然会造就一个不同凡响的人。

更何况他们还生活在民国时期的天津，那个三教九流齐聚，鱼龙混杂的天津卫。

郭得友作为一个本分人，干着一份本分的工作：

因为天津上有白洋淀，下有渤海湾，地处九河下稍，水势复杂，每年都会有不少人淹死在河里。据说，水性不好的天津人都活不下来。

从前清开始，天津就有支捞尸队，专门负责打捞河中的浮尸，郭得友主要就干这活。

这工作，光想想都觉得后背一阵发凉。

题材原因，《河神》这部网剧难免会出现很多让人不寒而栗的画面，

但它依然是一部挺好看的剧。

首先，这部剧的摄影很厉害，构图和影像都不错，尤其是色调的运用极具渲染力。

比如第一季开头的“拜河大典”，摄影师强调了传统文化中黑、赤、青、白、黄这五种颜色，

配合灵活变换的视角和景深，拍摄速度一松一驰，似乎暗合音律，最后作品呈现出来的画面是古朴而神秘，厚重却通透的。

摄影师叫冯思慕，拍过《拾荒少年》，混过好莱坞，提名过某国际奖项，whatever，期待这位年轻的摄影师更精彩的作品。

不仅是摄影，这个剧的制作团队很年轻，很有态度，很有个性，彰显了网剧非一般新鲜的创作气质。

也有过分新鲜的，比如造型也是蛮“于正”的，大胆突破历史局限，积极运用现代元素，在演员头发上尽情发挥想象力。

我以为男主的脏辫，男二的挑染小卷毛已经很时尚。

让我没想到的是还有神婆的鸟窝头，警长的卷卷头，老神婆的花满头等等操作。

尤其是小神婆，独得造型师恩宠。

导演是个80后，两位编剧更是作品列表为0的新人，但他们给了《河神》不同于小说的新躯壳。

比起原著中对灵异鬼怪兴味盎然的讨论，编剧兑入了很多悬疑刑侦的剧情，“封建迷信”和“科学”探案齐头并进。

已经播出的前四集中，郭得友从河里捞起了漕运商会的会长，却引来会长儿子丁卯的怀疑。

这个怀疑当然是丁卯悲痛中的迁怒之举。

随后两人调查起丁卯父亲的命案，发现了重重不可思议的之处。

从河里捞起的长满绿毛的婴儿，其实他是被神秘人从大户人家抢走的。

婴儿的母亲已经被婴儿的外公杀死了（是的，亲爹杀了亲女儿），她的尸体在出殡当天被一群人抢走，其中一个贼人抱着尸体跳进了河里。

郭得友下去捞尸，没想到捞出了一大堆尸体。

案中藏案，似乎是有人故意引着他们去探河底的秘密。

以上剧情无法从原著小说找到对应之处。

作为一个标标准准的原著党，看到小说被如此大幅度的改编，我的心情却是——完全理解。

像大热剧《我的前半生》这种改编，它披了IP的皮，却完全不尊重原著的创作精神：

非要把女性的独立和徘徊，和玛丽苏意淫出来的男人拴在一起。

等王子来拯救，公主坟头的草都三尺深了。

这种散发着裹脚布酸臭味的想法，会让原著党想背起炸药包和导演、编剧同归于尽。

有的改编非常尊重原著，比如《鬼吹灯·精绝鬼城》，

大多数情节依循着原著的轨迹，小部分的改编来锦上添花，很对原著党的胃口，相对保守了一些。

《河神》的改编尺度大了很多，但他完全是基于剧本创作需要，二次创作的同时，尽可能保护原著的精神气。

编剧把主要角色的人设改了，淳朴中透着点圣父的郭得友，变成了极度自信、略显轻狂的一个人。

剧中的郭得友有点贪财好色，有点腹黑，但他仍然是一个有正义感、讲良心的勇敢少年。

而原著中存在感极其薄弱的丁卯，变成了一个信封科学的傲娇少爷，和郭得友相爱相杀。

（不得不说现在的网剧如果不卖腐，都不好意思自称是网剧。）

改编过的角色明显更符合观众的喜好，有明确的人设萌点，这样的角色演员演起来也比较容易。

网剧制作规模一般比较小，演员很少有资历深、经验足的。若论剧中演员的演技，大多比较浮夸造作，

比如这位，眼睛瞪再大，眼神都不够到位。

至于没有天津口音什么的，就没必要挑剔这个了，两位女主演连话都说不利索呢。

资源只有这些，编剧除了大刀阔斧的改编，还有别的出路吗？（大误）

如果按照小说中的郭得友形象去找演员，估计要请张嘉译老师这样的演员，你猜老师们会不会来演呢？

还是应该给年轻人机会，励志点想，曼神成神以前也被叫了很多年的花瓶嘛。

天下霸唱在创作小说的时候，情节线十分发散，常常主线是A，他能一直歪到Z去，读者看得各种新鲜。

而阅读和观影是两回事，如果电视剧不拘细小全都拍了，根本没法看。

两位编剧很聪明的写了一条主线，不断编入书中的精彩元素，故事紧凑好看了，原著的风味也没有错失太多。

当然了，改编也不是完全没有漏洞。

比如说：

编剧非常熟悉小说背景，没看过小说的观众却不熟悉。

因为导演不想走旁白叙述的老套路，直接讲情节，难免出现含混的地方。

比如丁卯突然对郭得友说“我是你的上级”，但观众并不能搞清楚，郭得友一个捞尸队的怎么就变警察下级。

其实原著中有一笔带过，“民国以来，捞尸队变成了‘五河水上警察队’”。

细节上虽有粗疏，主线剧情是十分给力，而且每一集都断在最“要命”的地方，牵着你继续追剧。

关于《河神》，我个人最感兴趣的是本剧中的民俗文化元素。

《河神》中的民俗内容不多，也没有表现对传统文化的顶礼膜拜。

但它时不时透露出一种思考，这种思考也是本剧最大的价值所在：

那些传下来的规矩习俗，到底是陈腐，还是一种底蕴？

这个问题，历史会给我们答案。

不合理的终将被淘汰，而那些美的东西会被留下来。