贾樟柯在拍摄手法上有独特的风格，他格外的关注中国的现实，注重人文关怀。在电影的商业化中他凭借着自己的生活经验和自己对电影的独特见解，用自己独特的镜头语言，描绘着社会变迁，记录了社会底层的人物，他的电影中可以隐约的映射出他的乡愁。贾樟柯的电影关注的焦点永远在小城镇，这是对现实生活的一种真实的写照。他的电影的主人公大多写的是社会的底层人物，说着山西当地方言，穿着平常穿的衣服，做着平常做的事情，使观众产生共鸣。贾樟柯不仅中国具有重要的地位，在国外的影响力也很大。贾樟柯在非常现实的环境中追寻和发现朴素的故事，将纪实美学和超现实的内容融合在一起，其叙事风格独具匠心。

在某种角度上贾樟柯的电影具有活化石的作用，他的电影记录了挣扎在底层社会的芸芸众生的生存状态，提供给观众一个直面底层社会的便捷途径。他的电影始终把镜头对准城市边缘人，给社会弱势群体以人道主义的关怀。他的每部片子都从社会现实中取材，表现出一种强烈的社会批判。真实的生活是平淡的，正是因为平淡才能拍出生活中那些微小的细节，才能拍出更好的作品。

艺术来源于生活确又高于生活。贾樟柯是一位极会写人与时代的导演，他将人物置于社会变迁中，用写实的风格去窥探人与时代的某种联系。贾樟柯善于用时代去包裹人物，每个人都被烙上了时代的烙印。贾樟柯用电影记录了一个有温度的时代，塑造了一个鲜活又渺小的小人物。贾樟柯让人更懂得故乡与人情，有着让人动容的情感。

贾樟柯在中国导演中是特立独行的，他用镜头语言去描绘一个巨大的社会时代转变下的社会底层人物。他以电影为媒介去表达小城镇社会底层的人或边缘人的生活状态，用镜头语言去表达人在时代浪潮中的变化，体现着生命的伟大和渺小。贾樟柯非常注重长镜头的场面调度，他常常把镜头对准单一的人物和乏味的故事，用长镜头来展现他们最真实的生活。有文章评价贾樟柯电影的镜头时说:“这种镜头的运用虽然有其技术上的特点,却更多的是传递出某种美学上的追求,比如台湾导演侯孝贤的电影就是这种风格的典型代表。”在西方电影评论界，贾樟柯一直以来被认为是当代电影作者中最具有巴赞电影理论传统的。贾樟柯电影的长镜头具有独特性，因为他的镜头具有纪实性的风格。

贾樟柯乐于用平实的方法去描述一个现实世界,这便是他的价值追求,即真实的情感只需要客观的态度来表现。

贾樟柯是一位文艺工作者，他的电影注重情怀。在当今商业电影的时代下，他不追求票房，而是用他独特的电影表现方式，去描绘他所看到的真实的世界，把这个世界呈现给观众。他的电影在中国似乎不大受欢迎，但是他的电影在国外却有很高的评价。法国驻华大使苏荷代表法国政府在为贾樟柯授予勋章时所说：“作为当今中国电影文化最重要的代表人物，贾樟柯以他惊人的洞察力，帮助我们理解了人类当下的境遇，他为迅速变化的世界提供了来自中华文化的观点。”这句颁奖词可见贾樟柯的电影在法国人心中的地位。

贾樟柯电影具有浓厚的乡土气息，他是最能把家乡事拍的有声有色的导演。这种拍摄的风格，为他的电影增加了几分艺术魅力。他在电影界的地位也是很有影响力的，不少国内外的学者和导演都对其具有较高的评价。

杨继鹏《时代变迁下的宿命》（《戏剧之家》,2016年第6期）,文章主要围绕《山河故人》去分析贾樟柯的时代变迁下的小人物的变迁，文中主要围绕贾樟柯的故乡情结展开来呈现出贾樟柯的电影艺术风格。李茜的硕士论文《边缘人物的生存镜像—贾樟柯电影中的人物形象研究》（河北师范大学,2016年），文章中主要从探寻贾樟柯人物形象的创作内涵，归纳了电影中边缘人物的共性状态和特点。通过对电影人物的深入研究，反映出中国电影发展的新方向，为以后中国人物形象塑造的电影发展提供了借鉴。王东，郑艳玲《<山河故人>的小人物视角与命运》（《电影文学》，2016年第22期），文章以《山河故人》这部影片来展开研究，重点分析了边缘中的小人物形象。并且从一个独特的角度出发，给予影片《山河故人》的结构上的一种分析。从音乐的角度出发，体现出影片的故乡情怀。顾峥《贾樟柯的钥匙——评影片<山河故人>》（《艺术评论 》，2015年第4期），文章中指出贾樟柯持续的选择小镇和小镇人物作为他的故事主题，因为这里的空间和人物比城市发展一点，人的忘性也没那么大。在物质与精神发展的缓慢前进中，能更好的把情感释放出来，这正是贾樟柯电影的独特之处。文章通过分析时代的变迁指出，人们的旧有的情感也在快速消逝。张陆《贾樟柯电影中的农村人物嬗变——以<山河故人>为例》（《西部广播电视》，2018年第24期），文章不仅对场景和事物进行了分析，还细致的分析了每个人物的角色。了解电影中人物变化的情况以及时代变化而引起的人物变化特征。帮助读者更深入的理解贾樟柯电影中的人物变化。程奇芳《贾樟柯：底层现实的持续书写与精神反思》（《电影评介》，2018年第6期）文章对贾樟柯的底层叙事进行了系统的分析，认为贾樟柯为底层发声归为三点：一方面认为他生长在农村，对底层生活有着深切的实践和体验。能将现实生活淋漓尽致的表现到电影中去：二是人物的选取上，贾樟柯不会选取明星演员来扮演，而是选择底层普通的人物作为电影的主角；三是在电影镜头的表现下，习惯运动长镜头来表达小镇边缘人物的生活现状。阳海洪，李安琪《孤独意识：贾樟柯电影<山河故人>的主题》（《湖南工业大学学报》，2018年第4期），本文通过阐释贾樟柯电影中所蕴含的主体思想与哲学意蕴，能够为全方位认识贾樟柯电影提供了帮助。文章第二章主要从人物的情感变化来分析孤独感，大致从三个方向来讲：爱情，友情，亲情。贾樟柯抓住时代的快速发展中，个体的孤独感，当物质得到满足时，原本的那种纯真的感情已经消失不见。作为底层的小人物，他们在时代的衬托下显得格外弱小，孤立无助。朱洪波《由<山河故人>看贾樟柯电影中的流浪者》（《电影文学》，2016年第20期），文章指出电影除了沈涛外，其余人物在不同程度上成为“流浪者”。文章以人物的变化为切入点，从地理意义上的“在路上”，精神世界的分离，传统内在价值观的撕裂三方面来看贾樟柯电影中的流浪者。朱煜娜《贾樟柯电影的群体心理特征浅析》（《电影文学》，2019年第5期）文中将通过对他多部电影的解读和研究,从群体特征、群体处境及受众群体三方面展开浅析,从而对其中的群体心理进行较为全面深入的探索。指出贾樟柯电影中的群体呈现出失落、漠然、被动的状态，这种状态的形成不只只是个人的因素，而且还和社会因素有关系。

贾樟柯的电影从头到尾都很关注边缘人的生活，他的电影记录真实的生活来表现主流社会对这些边缘人物的漠视和不公平的待遇。他的电影表现出了一种难得的质朴但真实的 力量。同时在对边缘人的影像表达中体现了贾樟柯对这些人物的同情怜悯的情怀和人文关怀。贾樟柯坚持平民化的视角叙事，以独特的眼光来审视社会的变迁以及在社会变迁中的普通人的生存状态。

贾樟柯的电影主要瞄向小镇里的小人物在时代变化中的选择和担当。在《山河故人》这部电影中，主要围绕赵涛、晋生、梁子 这三个社会底层人物展开的。他们三者在时代的变迁中，有收获也有失去。但他们在历史的背景下，他们对自己的生存是无能为力的，他们只能认命，无法改变自己当下的命运。贾樟柯的电影不断成熟，他的电影观使其突破小众的局限性。

贾樟柯的电影在欧洲获得了空前的荣誉，这与其电影中所遵循的现实主义理念和关注边缘人群生存状况的社会责任感有着紧密的联系，另外欧洲电影的传统也为贾樟柯电影的成功提供了平台。贾樟柯的小众纪实电影，文化输出的影响力巨大。加强了与世界各国的交流与合作，也促进了中国电影发展的途径。贾樟柯获得了金砖国家电影节对于中国电影宣传的积极作用，使中国的电影走向世界。