最近，我连着重温了三部许冠文电影，《半斤八两》《卖身契》《摩登保镖》，分别上映于1976年、1978年、1981年，三部作品均为当年票房冠军。尽管这些作品距今快过去50年，依然不过时，尤为难得的是，作为喜剧电影，依然能逗笑我。

这其中的原因大概有两点。一是，世界虽然飞速发展，但世界存在的问题依然没有改变，许冠文的作品，充满人文关怀，对草根群体具有深刻洞察，他作品中的哲思、情感，跨越时间，仍然打动人心；二是，许冠文作为喜剧之王，他的喜剧技巧，纯熟、熟练、超前，时至今日，仍是无数喜剧创作者模仿对象，譬如周星驰、成龙二人，均是汲取许冠文养分，而崛起的后起之秀。

周星驰摄取的，是许冠文的无厘头文化以及对草根群体的关怀；成龙获取的，是许冠文作品里，动作喜剧雏形以及道具使用等。譬如《卖身契》中，许冠文大闹电视台的情节，根据场景变化，使用不同道具，因地制宜，《摩登保镖》中，动作戏份更加成熟，如用马桶塞爬墙，大厦顶楼跳伞，展览馆内追逐等，刺激、搞笑。

二者在许冠文的基础之上，发挥至极致，也创造了独属于他们的喜剧文化、模式。接下来，简单说说这三部电影。许冠文在这三部电影中，分别饰演侦探、电视台职员、保镖，以这些身份的视角，去展现当时的世俗人情。嬉笑怒骂只是表象，每一部电影都如“清明上河图”一般，勾勒出当下市井人物群像。如若你想了解，上世纪70/80年代的香港以及香港人面貌，许冠文的电影就是最好的“人文纪录片”。《半斤八两》中，许冠文借许冠杰之口发问：我总感觉这世界欠我很多似的。许冠文回答：你出生的时候，连尿布都没有带一条，这世界欠你什么？

结合当时的时代背景，人人做着发财梦，许冠文的思考带有警醒的味道，亦是哲学的终极思辨，我是谁，我来自哪儿，我去哪儿。

《卖身契》里，电视台老板与许冠文签约，合同是一张白纸，意思是“任人剥削”。许冠杰变了一只鸽子，将合同压在鸽子身下，电视台老板说，鸽子屎好臭，许冠文借许冠杰之口说，不，是卖身契臭。《卖身契》里，许冠文的思辨更加激进，他不再是警醒世人，而是极致嘲讽，被金钱异化的人类。

《摩登保镖》，是许冠文、许冠杰、许冠英最后一次聚首的电影，在这部电影里，许冠文又变得柔和。面对偷渡者，他说，香港就像一条小船，负担太重，多几个人就沉了，他变得悲悯；

许冠英被迫私通窃贼，公司蒙受损失，许冠文大方地拿出退休金填补空缺，他变得温暖。凭借《摩登保镖》周世昌一角，许冠文获得第一届金像奖最佳男主角。

只是在这之后，或许是许冠文老了，或许是后辈太过优秀，或许是其创作视角产生偏移，许冠文影响力逐渐衰弱，直至1991年，在《豪门夜宴》片尾，许冠文正式与周星驰交接象征喜剧之王的“鸡头”。

许冠文的喜剧作品，自然有其缺陷，譬如老毛病，缺乏一以贯之的主线，总是通过多种有趣的桥段拼贴成一部长片。讽刺的是，内地喜剧创作者，许冠文别的优点没学到，倒是学到了这个缺点。如今，许多喜剧电影如多段小品拼贴。只是，许冠文的电影虽然散，但是其散落的桥段各成一体，有其天才之处，旁人若是如此，只会东施效颦。总之，许冠文的电影作品，仍具有巨大的学习意义，学到一二，我认为就可“傲立群雄”，无他，对手衬托得太好。