在当今中国书坛，曾翔先生绝对是独特的存在，围绕着他的争议足以让整个网络热闹起来，甚至还有人专门组队去抨击他，这种殊荣绝对是曾翔先生独享的，即便是王冬龄、邵岩、沃兴华都望尘莫及。

曾翔现象成为值得思考的课题，为什么绝大多数民众厌恶的书法，却被很多专业书法家高度赞誉？

为什么一个曾经有着很深传统书法功底的人，会走上丑怪的道路？

为什么看似疯癫的创作行为却有着超强的感染力，越来越多的人开始效仿？

为什么打着创新的旗号，却选择写着最传统最原始的书法？

围绕着曾翔先生，有着太多值得思考的问题，难怪连曾翔先生本人也时常困惑不已，甚至开始怀疑自己的选择。

曾翔先生被认为是现代书法的典型代表，著名书法家洪厚甜先生曾说过，看不懂曾翔的书法，就代表着看不懂现代书法。

所谓现代书法肯定是与传统书法有所差别的，但是从曾翔先生的作品中可以感受到，他的取法很多来源于古代的民间散迹，是最传统最原始的书写作品。

不可否认的是曾翔先生对中国传统书法的研究和探索是非常深入的，从很多不常见不被重视的书迹中汲取营养，从而形成了他今天的面目。

这种完全依托传统书法的创作很难算是创新，更不应该被认为是前卫创新，应该是旧，并且是深入考古的旧。

不过曾翔先生也曾尝试创新，也尝试过盲书、双手书、乱书等等前卫创作，但是最终都被他放弃，只留下了吼这种形式。

从曾翔先生捐赠河北美院的作品中，可以看到一些线条画，不过也许是曾翔先生美术功底的不足，这些线条画更像是平面花边设计，没有给人太多深刻的印象。

曾翔先生是主张创新的，是主张突破传统书法束缚的，他无时无刻不在宣传自己的理论，但是从他的作品来看，并没有给人太多新的东西，也许书法的创新正是要从深挖传统开始。

很多人厌恶曾翔先生的书法，认为他是在毁灭中国书法，这显然是对曾翔先生的另一个极为高度的赞誉。

一个传承了千年的文化艺术，居然有可能被个人毁灭，那么这个人的能量将会何其恐怖，美国超级英雄也不敢这么编剧吧。

曾翔先生当下给人的感觉就是创新不足，也许还没有找到适合他的道路，还是希望他能够继续深耕传统书法，毕竟民间散迹也需要有人去探索研究。