最近刘嘉玲的访谈节目《嘉人自友约》悄悄上线，背靠她的港圈人脉，卡司可谓豪华至极：

叶童、朱茵、杨采妮、郑裕玲、莫文蔚、李若彤……

只可惜，上好的食材煲不出一锅靓汤。

本以为能看老牌港星分享八卦忆往昔，或是聊聊人生谈感悟，可惜节目策划拖了后腿，很多话题浅谈辄止，寡淡到嚼不出啥味儿。

直到最新一期邀请了dodo姐郑裕玲，才涨高了些许人气。

只不过这人气，并非都为她而来。

最大的爆点，其实是她自曝喜欢肖战。

扎心了，如今老牌港星重获关注还得托顶流的福。

的确，现在很多年轻人都不识郑裕玲，再提起她，也多惋惜她年老色衰、未婚无子的孤独光景。

但我还是觉得，只以这种方式认识她，怪可惜的。

对于如今大家眼前这位孤寡老人，多数人早已因她色衰而爱驰，却都快忘了，这位“香江奇女”有多牛。

郑裕玲的“奇”，首先在于成长跨度之大。

老牌港星多有在底层摸爬滚打的经历，郑裕玲也不例外。

由于父亲生意失败，郑裕玲自中学就不得不出来工作补贴家用。

郑裕玲能熬出头是因为够虎，颇有种赤脚不怕穿鞋的莽气，前路越是茫然，就越敢想敢干。

出国梦碎后，她决定报考艺员，从2000多名考生中脱颖而出，进了电视台。

在做了一年配音和报时工作后，一心想做台前艺员的她，等来了另一个契机。

当时新节目《这一代》需要一名主持人，其他人都担心做了主持没法再做演员，只有郑裕玲自告奋勇，走向了台前。

在那个满是江湖人投资的年代，很多港星拍戏都受黑社会压制，只有她敢带着律师团队跟人签合约，将他们每部电影的要求写在她拟定的合约上，因此从没被拖欠过片酬。

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但莽，并不等于毫无规划，全凭运气推着走。

郑裕玲算是港娱一代先锋女星，身上的精英色彩特别浓烈。

精英大多有点J人属性在身上，做事有野心、有规划，且自我要求极为严格。

起点虽低，但郑裕玲从小就懂得亲手垒砖加瓦，自己给自己搭台阶。

学历不够高，又非科班出身，她就通过看书丰富见识，还自学编程。

80年代TVB公开过她的何文田豪宅

因此，郑裕玲似乎从不受限，总能以最快速度拿下任何新领域。

鼎盛时期，港圈就流传着“70年代看阿姐（汪明荃），80年代看do姐”的说法。

做主持人，她口才好、反应快，自1979年加入TVB，很快便成了台柱子。离巢后，至今还在油管办访谈频道《The Do Show》，不断用新形式活跃在镜头前。

她说，成功的采访主持就是能问出观众最想问的问题。

于是在《星夜倾情》里，她当面深扒成龙的片酬和感情传闻，把采访来宾问得汗流浃背，直呼：这个节目最后真的可以写历史了。

风格犀利，却也总能把访谈办成老友茶话会。

当年梅艳芳刚做完二次化疗参加dodo主持的节目，状态有些疲惫，但你能发现dodo调起比平常更高涨的情绪，聊起梅艳芳喜欢的球星活跃气氛，把她逗笑得东倒西歪，仿佛私下聚会般放松。

演电视剧有天赋，观众缘也够好。

转战TVB后，郑裕玲和周润发初次合作《网中人》便成为彼时的大热荧幕CP，由于太受欢迎，当时上头的师奶直接写信到电视台，要求把“发嘟CP”改为官配。

而郑裕玲被内地观众熟知，还是千禧年的《男亲女爱》。

这是一部不在黄金档播出的情境喜剧，却创下50点的最高收视记录，郑裕玲也凭此剧夺得视后。

很多人不知道，郑裕玲还是香港首位集视后和金马、金像双料影后于一身的女星。

扛得了票房，拍的作品叫好又叫座。

首次凭《花城》走上大银幕，当时已26岁的她还是捧回了金像奖最佳新人的奖杯。

搭档还是发哥

郑裕玲还“奇”在，尽管履历上星光熠熠，但她越俗，观众反而越爱。

这似乎也决定了她什么类型的角色都演得，不论精英还是傻姑，舞女还是劳改犯，都演得极服帖。

小时候看港片，郑裕玲刻在我脑海里的形象，多是熟龄单身女青年的角色，承担着被调侃的喜剧功能。

但笑完会产生一种愧疚感，演底层小人物你也能读懂她的苦涩。

好比让郑裕玲摘得金马影后桂冠的《月亮星星太阳》里的落魄舞女波什，你能从这位曾经的舞厅红人身上看到被榨干价值的惶恐。

被同行捉弄最后开不了台，她带着点醉意，撒泼似的诉起苦来，恳求老板别把自己派到地下舞厅。

波什的悲剧，在于把人生的希望全寄托在国外的男友身上，苦等他回来带自己脱离苦海。

可当男友终于回来却要她继续做舞女赚钱时，她终于醒了，自嘲似的笑了，下一秒即转入无尽的迷惘和苦涩。

很多港女都能把俗女演出彩，顶着都市丽人的外表，却总能俗到人心里去。

但郑裕玲是少见的，角色和她本人高度重叠的一个。

自03年宣布息影，一直在港活动的郑裕玲这次在内地露面，是蛮让人惊喜。

只不过曾经的熠熠星光，已逐渐被这一代人遗忘。

留在新一批观众印象中的，还是碎片八卦拼凑出的俗女形象。

这不，这次参加节目，上来就先澄清两桩旧闻。

一是刘嘉玲曾自爆和郑裕玲对戏忘词，被对方嫌弃：回家看完剧本再来拍。

二是曾在片场指责刘嘉玲迟到，后来都被误传成郑裕玲现场大发脾气，甚至掌掴刘嘉玲的传言，当事人听了都瞳孔地震。

因为个性直爽，郑裕玲一直被港媒塑造成尖酸刻薄、拿资历压人的港圈前辈。

周星驰成为“星爷”后，很多人诟病她曾唱衰周星驰红不了。

多年后她才在自己的电台节目《口水多过浪花》中澄清这段谣传。

虽说大众对如此尖酸刻薄的印象有误解，但彼时郑裕玲“铁血娘子”的作风不假，大致可以概括为俩词。

一个是严肃。严于律己，也严于待人。

郑裕玲长了一张比吴镇宇还适合坐在《无限超越班》导师席的嘴。

就如《男亲女爱》里的Miss Mo，业务能力出众，但毒舌直球。

能当面教训人的话，绝不会憋到没人的时候再说。

作为出了名的片场纪律委员，连黄子华在她面前迟到都要提前录个音自证塞车，想方设法化解尴尬。

一个是精明。

郑裕玲擅长投资理财，还曾分享过选择投资顾问的小窍门：

“一定要结过婚，有家室，四十岁上下的，这样的人最有压力，也最在乎自己的佣金，他才会小心谨慎帮你看好钱。”

很懂拿捏人心，对待好友也精打细算到不讲情面的程度。

当年拍完《小男人周记》，郑丹瑞要她再花半天补拍一些镜头，多数演员都会权当卖个人情，拍完便算。

但郑裕玲却直接让对方先付相应片酬才开工。

也因此给人留下视钱如命的印象，甚至在感情上，也被认为很会算计。

参加访谈节目聊及感情，连主持人都会问她，会不会对比前两任男友。

言下之意是，你什么都算得清清楚楚，在感情上是不是也会算计？

和吕方分手后，比起承认郑裕玲的强，大家也更佩服男方“能和郑裕玲相处16年已经很犀利了”。

但在感情问题上，郑裕玲却这样自我反思：

因为小时候父母经常争吵，离婚后父亲对她们不管不顾，导致她从小就不相信婚姻，把两段无疾而终的爱情长跑归结于自己的自私。

但她真的自私吗？

其实不过是自我保护的手段，把小时候那个毫无安全感的自己包裹起来罢了。

由于受家庭影响，她从小就没安全感，只想把所有自己能掌控的东西攥紧在手中，把赚钱当作唯一可靠的东西。

这很俗，但同时也把自我的内在秩序建立得很稳固。

所以她不信风水不信命，只信自己。

信自己的什么呢？

信自己赚钱的能力，相信努力可以改变命运。

最拼的时候，曾在一天内跑九组戏打响了“郑九组”的名号。

对对手演员不讲情面也是因为她本人以身作则，有很强的时间观念和契约精神，每次开工都会早早到场，台词也会提前背好。

你会发现，郑裕玲的强悍，是因为身上多少有点老派艺人的“架子”。

不过这“架子”不是用来压人的资历，而是她一直在维护和遵守的职业标准。

所以我们眼里的敬业，在她看来不过是在遵循拿钱办事的职场规则。

一个常年以严肃标榜自己专业的人，维护体面惯了，是不习惯外露真实的自己的。

听到吴君如现场爆自己私下少女心爆发的料，你也能看到她略显慌乱和努力保持微笑的尴尬表情。

但也正是这种极力掩饰，才露出了她强悍表面的破绽。

郑裕玲的精英人生，给人留下了所谓女强人的刻板印象，也不免让人好奇，她到底还隐藏起几分真实的自己。

所以，当大家发现她竟喜欢肖战、BTS、王嘉尔这些年轻偶像，是能get到反差萌的。

难道一个强悍到只剩自我的人也要开始迎合潮流了？

相反，她依然很自我。

以前的自我，是筑起高墙，以铁面形象示人进行自我保护，现在的自我，是向内拥抱自己，守护自己的喜好。

这一点搁现在，依然够前卫。

很多人经常把郑裕玲和她的经典荧幕形象“熟龄大姑姐”联系在一起。

专注搞事业，但也保守现实。

有些东西还没法自洽，比如年龄、容貌。

但郑裕玲证明了，一个未婚无子的有钱女人一点不可怜。

如今的她依然没什么安全感，努力在自己逐渐老去的容颜上下功夫，被质疑没有办法从容地老去。

甚至连自己将来怎么死都提前做好详细规划。

但对于自身独立女强人的身份，却高度自洽。

当听到主持人分析为什么男人不敢追她，她不解：

“所以这些男人就要看扁自己？觉得自己很卑微？那就不对啦。”

她一路走来是不够从容，但从不认为自己的强悍有问题。

你会发现，郑裕玲代表的其实是独立女性的“旧模板”。

所谓旧是对应新，如今很多独立女性形象混合了西方的模式，带有一种虚幻色彩，title叠得再满，但留给大众的依然是一团抽象模糊的印象。

但是郑裕玲这种本土长出的果实，是更地道的。

“旧”不意味着落后、古板，反而是更贴合实际。

郑裕玲的确很俗。

她的精英人生，常被视为独立女强人的代名词，但她这股俗气，反而让独立女性更具象化。

好比人人都佩服她敢叫板黑社会投资商，让对方乖乖付片酬。

但其实她深知黑社会有自己的守则：

整部电影中，男人都收不到钱

女人他们就觉得……

唉！女人，给她吧！

若按当下所谓独立女性的思维，仿佛女性对他们不构成威胁，这是对女性的一种隐性歧视吧？

但郑裕玲：那就多谢了！

来源|哔哩哔哩@罗莎蒙德22

既然你遵守我拿钱办事的原则，那我也尊重你黑社会的守则，自己的劳动得到报酬才是王道，就这么简单接地气。

“港女”这个形象，算是中国都市最早的独立女性人格。

她们相信爱拼才会赢，同时又身上残留着旧时代家庭教育的痕迹，保留着一些保守的、东亚时的习惯，却更符合我们的生长轨迹。

从苦日子走过来的一代女星里，连梅艳芳都被扣过保守和“恋爱脑”的帽子……

事业上的成就并不能完全抚平她们不同程度缺失的安全感，但也不可否认，她们塑造出的独立女性的一种面貌：

再强的女人也有世俗需求。

包括成立以阿姐汪明荃为首的“至八会”，就是由12位女名人组成的娱乐圈地下组织，作为日常分享八卦的一方小天地。

师奶范儿十足，反而是本土的。

郑裕玲是“至八会”里的“班长”

相较之下，郑裕玲反而活出了更符合“港女”形象的独立女性人格。

不争嫁豪门，也不急于结婚生子；能独当一面，也毒舌、市侩、爱讲八卦。

谈过轰轰烈烈的恋爱都没结果，被背刺也体面祝福，不卑不亢。

就像梅艳芳和郑秀文的《单身女人》里头唱的：

男友已走了似没有将来

全世界都说欠伴侣悲哀

而我更相信单身也可爱

能换骨也识得脱胎放下爱

哪怕经历脱胎换骨放下爱，也唯独没有放下自爱的能力。

这才是“香江奇女”带来的最珍贵启示。

独立女性应该是哪种模板我不知道。

但我知道，半生俗女，也不妨碍她成为一代传奇。