文|令狐伯光
最近《我本是高山》上映，但是口碑差评一片。同时开启首映的《刀尖》口碑也不太好，这个11月只剩下口碑爆棚的《涉过愤怒的海》一部片子。当然12月还有一些，便是随着《敦煌英雄》《红毯先生》撤档。
之前中国电影突破了500亿，现在看来破600亿基本无望了。
美国电影方面就是漫威最新电影《惊奇队长2》上映，虽然《复联4》后漫威电影就不行了是共识，但这部电影仍然是骂声一片，几乎都认为是近几年最烂漫威电影，好莱坞大片之一。
中国方面2023年11月12日，总票房突破500 亿，且当前排名本年票房前十的影片全部为国产片，分别是《满江红》以45.44 亿，《流浪地球 2》40.29亿，其它分别是《孤注一掷》《消失的她》《封神第一部》《八角笼中》《长安三万里》等。当前全年票房中国产片票房占 83.4%，为近10 年最高。
今年中国电影票房前十再没有好莱坞电影，排名最高的还是卡梅隆的《阿凡达2》的17亿。当时大家以为是开始，结果这部电影就是巅峰了，而后来的好莱坞大片过10亿的都困难，甚至五亿上下都已经非常成功了。
《惊奇队长2》等大量超级英雄电影，包括大量好莱坞大片能破亿，但是再高就困难了。甚至看到这些烂片你会觉得，这样的电影还能赚几亿，真的是便宜它了。
2023年，中国电影一个大年
此时肯定会有人说国产电影如何如何了，但实际上，今年国产电影的提升非常明显，哪怕我们不说什么文艺片，就这票房排行榜上面，实际上题材还是和这些年国产电影对应，但整体质量要好得多。
实际上，从这几年中国电影产业发展来看，今年这个票房排行榜大概能分三类吧。
一是《满江红》就对应《唐探3》《李焕英》这类喜剧片，追求娱乐效果的商业电影。观众看他们只是图一乐的，质量往往不太好。
二是《流浪地球2》对应中国重工业大片，也就是中国顶级特效大片。往年作品还有《战狼2》《红海行动》《长津湖》等。
但今年数量和质量更多一些，同样抗美援朝题材战争片《志愿军》质量一般，同样的《长空之王》因为质量和口碑也比较差，所以票房也比较一般。但是今年还有一部引起热议的《封神》。
不管这部电影有多大争议，但从中国影视工业发展角度上它能上榜。
三是《孤注一掷》对应《药神》这类现实题材商业大片。今年这类商业电影数量还不少，《八角笼中》票房也非常不错，另外像《消失的她》虽然是商业悬疑大片，但背景和设定还是有点现实意味。
最后就是《长安三万里》的中国商业动画，在《哪吒之魔童降世》过后，终于有一部题材，内容和表达全面突破到18亿的动画电影。
这几档国产商业电影当中，我认为从中国电影市场角度来讲都是必不可少的。娱乐，工业，关心现实，商业类型片和动画电影等等。但如果拿这几档各自对比的话，你会发现最弱的是第一档，票房最高，但质量最差，争议也最大。
好比《满江红》《唐探3》《李焕英》都有巨大的争议，你说第二档像《长津湖》等也有争议，但人家良品率高啊，《流浪地球系列》《红海》《战狼2》，你就是拿《封神》出来对比，这一档质量上是不是也赢麻了。
而现实主义题材电影，像《八角笼中》并不完美，但人家像《人生大事》一样至少非常的真诚啊。《孤注一掷》还有现实意义，最后是不是票房最高的娱乐电影，喜剧电影是拍得最差的。
左有长津湖，右有战狼？中国电影受够了“主旋律”？
我在网上看到网友抨击中国电影都是“主旋律”什么的，提到《战狼》《长津湖》各种阴阳怪气。但经过上面的分析，你会发现主旋律+重工业+题材突破=对于中国电影有重大突破和失去作用。
观众对于这个主旋律电影印象不够好，其实源于两点。
一是佳作虽然更多一些，但是拍糟糕的主旋律商业片还是更多一些，因为主旋律容易和爱国之类的绑定，所以总有人骂这些电影是吃爱国饭之类的。
比如博纳的主旋律商业大片很多，除了拍好的《红海行动》，其它像《烈火英雄》《平凡救援》《中国医生》《中国机长》等等。
二是2017年《战狼2》以来，中国主旋律电影也进入新时代，但观众对于它的评价还停留在以前。
以前的《集结号》《南京南京》《金陵十三钗》《芳华》《八佰》这样的题材就是商业电影，并没有任何寻求中国式的表达，甚至在表达上面还有较大的争议。之前的主旋律电影就是《建国大业》《建军大业》《建党伟业》这类电影。
《湄公河行动》《红海行动》《战狼系列》这几部电影里，哪一部像《大决战》《建国大业》一样有直接的对主旋律的刻画（老电影像什么《上甘岭》《高山上的花环》这样的咱就不说了，毕竟大环境差的太远）
如果你真的看过我提到的这些电影，就能知道《红海》《战狼》《湄公河》都是商业电影，而且可以说是挂着“非主旋律片”招牌的“主旋律电影”。都是主旋律电影，你连“非主旋律片”的招牌都挂不上去，观众自然是把你跟主旋律电影放一起比较。
实际上，这些电影先是优秀的商业特效大片，你想想《战狼》，《红海行动》，再到压根和主旋律没有关系的《流浪地球》，是不是对于中国影视工业，中国电影题材贡献很大，然后才是所谓的中国式内核表达。
为什么一些人批评《金刚川》《长津湖》《志愿军》是可以理解的？
因为这些电影是用商业大片模式去拍过去主旋律，但是拍得很糟糕。但是观众分不出来具体有什么区别。就像你到国外放映，别人可能觉得《战狼》被中国意识形态影响，所以才拍出来这样的电影。
《长津湖》《志愿军》这种抗美援朝电影就不用讲了，别人直接说你是意识形态输出。但最关键的是并不是它什么意识形态不意识形态，面是拍得太差。如果能拍成《红海》《流浪地球》的程度，这算什么。
票房破500亿，我预言：中国电影将会有更多“主旋律”
这个“主旋律”不是指所谓的“爱国表达”，而是形成一种新时代的中国式内容的表达。大概就像《封神》一样，你说这片完全和所谓主旋律不挂钩吧，甚至还有什么西化争议，但电影里面孩子觉醒，父子情，再到回家完全是中国式表达。
你们觉得现在中国电影主旋律太多，我反倒觉得太少，还没有让多少中国人习惯。
都说要讲好中国的故事，用中国的叙事做好中国电影，《球2》在拍摄技术上，在故事题材上都有很大突破，是值得肯定褒奖，但从大环境出发，仍然缺少重要的中国叙事，像鬼魅一样影响中国文化领域多年的西方叙事的惯性还在起作用，且很多网友不自觉的把西方叙事当成了理所当然！
为什么？把电影中的人物换为外国人毫无违和，相似的情节元素都能在西方电影中找到，就像看了场好莱坞大片。影片中的避难所抽签剧情类似《2012》，大灾面前靠抽签赌命运、赌身份、赌财富、赌特权，底下平民听天由命躺平等死，是西方叙事里的常见方式。
中国式表达叙事，第一部是饱和式救援，第二部是“五十岁出列”。结果这个“五十岁出列”让很多网友破防了，有网友认为这属于道德绑架。怎么现实里遇到灾难不救你，你难道没有骂吗？每次都是骂得最厉害的。
可能很多人奇怪为什么上面写那么多内容说《流浪地球2》的表达。其实主要就是想说，这类电影我们拍得太少了，应该更多的拍，拍得更好，最好能拍出大量《流浪地球》《封神》这样的电影。
到那时我们才能真正和好莱坞大片正面决战，既有走出去的工业实力，表达也跟上了。可能有人不懂这是什么意思，这就以另一部重工大片《封神》为例，有人说它学习《指环王》，有西方叙事。
首先，用西方叙事讲好中国故事不行么？用魔法打败魔法有什么不可以？哪怕是推崇的英雄主义+爱国主义一样可以拿来用，用不用得好是一回事，不敢用甚至不想用那是不自信。
其次，本来我们就是后来者、追赶者、学习者，影片内的情节画面致敬西方的经典桥段或某个历史时刻有什么不可以？人经典的好东西拿来借鉴甚至对其致敬，是自信的表现。如果中国电影每年有10部不同题材《流浪地球2》《封神》这样的片子，质量还不差。如果还有超越的更好，那个时候中国电影还打不过好莱坞大片吗？
现在好莱坞大片是啥，不就是《惊奇队长2》等漫威电影，以及同样的好莱坞流水线大片。
