Kim Jones 今天下午在 Fendi 的造型是罗马式的漫不经心：琼斯本人看起来也相当漫不经心，这也很恰当。在预览结束时被问到包括琳达·伊万格丽斯塔、娜奥米·坎贝尔、安布尔·瓦莱塔、凯特·莫斯、黛米·摩尔、卡拉·迪瓦伊、格温多兰·克里斯蒂等嘉宾名单时，他说：“嗯，我的朋友们都来了。这个收藏品非常漂亮，我真的希望每个人都能看到它。与巴黎相比，米兰感觉非常安静，所以我想做点什么——实际上也只是为了有机会见到我所有的朋友。”

Moore 早在 2021 年 1 月就为 Jones 的首场时装秀拉开了序幕。从那时起，这位英国设计师就将自己的准则和实践无缝地融入了 Fendi 的故事中，从他的前任 Karl Lagerfeld、Fendi 家族及其传统以及他自己的丰富经验中汲取灵感。个人兴趣。今天的章节以 Lagerfeld 1999 年春季时装秀为背景，其强大的实用性源自罗马女性，尤其是 Fendis 及其最亲密的职业伙伴，Jones 在为该时装屋服务时与她们互动。

设计师将这场秀想象成他早上在罗马上班路上看到的身着 Fendi 服装的路人的幻想曲。这让他走下西班牙阶梯，经过特莱维喷泉：在T台上，这些纪念碑被重新塑造成巨大的芬迪手袋——每一个都有大约三个6英尺多的模特并排放置——这一布景设计让人回想起琼斯”在过去以自己的名字出现。

他的系列经过精心设计，通过细节、合身和饰面产生影响力。男性化的马海毛剪裁（包括裙子）被去掉了所有可见的封口和配件，然后剪裁成翻起的袖子，加上翻过来的腰带，就像是从极简主义 uomo 的衣柜里拿出来的。针织衫、羊毛衫、半身裙和连衣裙在身体上相互交织，用传统原料创造出引人注目的新形式。罗纹针织物被扩展为一种特大号羊毛皮灯芯绒，略带植绒，用于超大号工作衬衫、外套和开叉半身裙。

水洗丝绸连衣裙的印花将双.F标志轻轻渗入蛇纹图案中，而连衣裙则由热粘合到运动衫上的闪亮圆形硅胶饰钉网格制成，外观坚固，但具有某种油腻液体的动感和垂感。 1990 年代的双 F 拼图印花被从档案中取出，并在抽象的纳帕皮革镶片中重新复活，粘合到连衣裙和外套上。两个开场造型中从腰部垂落的布条是对同一印花的剥离探索。一件剪裁连衣裙采用纸质光泽亚麻制成，颜色与 24 年前 Lagerfeld 系列中的金丝雀黄色相同。

为了与 T 台上的巨大比例相呼应，演员们手中握着的手包都是较小的——有些是极小的——Fendi 经典款的变体，包括 Baguette、Peekaboo、Origami 和 First，还有一款名为翻动。这些包袋的特色 Selleria 明线在 Delfina Delettrez Fendi 的珠宝中得到了体现。模特们的头发通常有明显的分叉，当她们在秀台上迈出异常轻松的步伐时，我们有时间考虑这一点。琼斯最喜欢的马克斯·里克特 (Max Richter) 与黛娜·华盛顿 (Dinah Washington) 的混搭在他们行走的配乐中传达出一种苦乐参半、情绪激动的沉思。不过，琼斯似乎很高兴地融入了 Fendi 的最佳状态：他说他已经深入研究 2025 年 100 周年系列的开发工作。

—LUKE LEITCH