《春日郊外》唐庚

城中未省有春光，城外榆槐已半黄。

山好更宜余积雪，水生看欲倒垂杨。

莺边日暖如人语，草际风来作药香。

疑此江头有佳句，为君寻取却茫茫。

关于“踏春”“寻春”题材，唐宋诗歌中屡见不鲜，例如， 白居易《大林寺桃花》：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”朱熹《春日》： “胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得春风面，万紫干红总是春。”都是脍炙人口的名篇。

尽管唐庚的这首七律《春日郊外》不及上述诗作名气大，却受到诗评家的一致好评，如，方回曰： “此诗句句工致。”纪昀曰： “工而不俗。”所谓“工致”,就是工巧精致之意，主要体现在这篇诗作对字句的锤炼上。

起首第一句“城中未省有春光”,疑袭用苏辙《送陈安期都官出城马上》第一句“城中二月不知春”,这种写法好似《红楼梦》第五十回，王熙凤《芦雪庵争联即景诗》的起句“一夜北风紧”,好就好在“这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法”。前人咏春，必提桃红、柳绿等语，此诗不落俗套之处在于第二句以“榆槐半黄”看春色，诗人从城外叶子发黄的榆树、槐树中获得了美感，真是别具一格。

领联两句，被方回评为“绝奇”,意思其实很简单，就是大地回春，山顶却还留着未化的积雪;春水渐渐上涨，映出杨柳的倒影，好像树倒栽着一样。这两句之所以被称为“绝奇”,在于诗人观察山水的独特审美视角。山山水水，究竟以何为美？古往今来，不知有多少观点，如何能面面俱到。

故《文心雕龙·物色》曰： “四序纷回，而入兴贵闲;物色虽繁，而析辞尚简。”诗人的独特之处就在于他意趣和见识，他以山顶的积雪为美，以水中垂杨的倒影为美，完全颠覆了以往关于山水的审美视角。诗人目之所及，正是其心之所想，看到山顶的积雪，才能领悟山势的高峻;看到垂杨的倒影，才能领悟春水的生机。试问：如果没有积雪和垂杨的衬托，山水又如何能独自成其为山水呢？

“莺边日暖如人语”是倒装句，还原为正常语序应为“日边营语如人”,体现了诗人炼句的精湛工夫。“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。"草长、莺飞是咏春题材中常见的意象。如何别出心裁，将常见的意象推陈出新，诗人为此花了不少心思。

首先，莺啼如人语，本无多少新意，但为了追求诗句的生新，特意将句法倒装。其次， “草际风来作药香”,诗人以独到的感受，不写草色，却写草的香味，春风袭来，草丛中传来一阵阵药香。诗人从味觉这个独特的角度，感受到春天的气息。

《庄子》曰： “天地有大美而不言。”陶渊明的诗： “此中有真意，欲辨已忘言。”尾联二句即从此思想中幻化而来。江边美景充满诗意，诗人却无法用语言表达出来，这正是古人所谓“书不尽言，言不尽意” 的困境，当所有的锤炼推敲都不起作用时，真正的诗的意境才开始呈现。

吴师道曰： “世人称宋诗人句律流丽，必曰陈简斋(陈与义);对偶工切，必日陆放翁。今子西(唐庚)所作，流布自然，用故事古语，融化深稳，前乎二公，已有若人矣。《春日郊外》诗：'水生看欲倒垂杨。'绝句：.疑此江头有佳句，为君寻取却茫茫，简斋有'水光忽倒树，及，忽有好诗生眼底，安排句法已难寻，之句，非袭用其语，则亦暗合者欤？ ”这段评语概括了唐庚诗歌的特点及其对后世的影响，有助于我们理解《春日郊外》一诗的意义。