春晚听了岳云鹏的相声，感觉心灵受到了极大伤害。为了抚平创伤，我去找了曹云金曾经在春晚上讲的相声来听。这一听由衷赞叹，哎呀，这才是真正的相声。过去怪我不珍惜，现在想珍惜已经没了。曹云金和刘云天在春晚上讲过的相声真正把相声四门功课“说学逗唱”表现得淋漓尽致。

不像岳云鹏，告诉观众相声有四门功课，然后完事了，他自己是一点不做呀。有网友问，岳云鹏是不是拜伍佰为师了，把话筒交给观众就表演完了？相声祖师爷的棺材板都压不住了。曹云金虽然是个“不孝子”，但真正得到了郭德纲的真传，是最像郭德纲的徒弟。不由得产生了一个疑问，为什么岳云鹏的相声讲得一年比一年烂，还能连年上春晚，而曹云金却不能再上了呢？我觉得央视春晚选相声需要4个条件。一，有名气。

能上央视春晚的表演者，必须得有名气，谁火了谁能上，名不见经传的小人物，除了有特别的意义之外是不可能上春晚的。王一博之前没火的时候，谁认识他，火了之后才能上春晚唱歌，白鹿今年也在春晚舞台上亮相了。岳云鹏是全国人都认识的德云社知名弟子，名气摆在那里，他有上春晚的条件。

二，有权力。岳云鹏背靠德云社，背靠郭德纲，郭德纲过生日，半个演艺圈的人都会送上祝福，这就叫人脉，这就叫权力。也可以叫资本，有资本的人当然容易混得好，没有资本的人，连送选作品都没资格。一个无依无靠的小人物就算有了好的作品又能找谁？当然这可能不是春晚筹备组故意为之，只是他们的位置决定了他们处在权力中心，无形中达成了一种筛选条件。三，有名誉。能上春晚的人绝对不能有人品污点，不能名誉不好，更不能政治不正确，立场不清楚。曹云金和郭德纲反目成仇，师徒攻讦大戏在网上闹得沸沸扬扬，大部分人都认为曹云金忘恩负义，为了利益叛出师门，名声早就臭了。何况他后来又被曝出很多负面新闻，比如说他在妻子怀孕期间，和别的女子进出酒店。一个名声如此狼藉的人怎么配上春晚，哪怕相声讲得再好也凉凉了。再说，如果郭德纲是资本，他与资本作对，又能有什么好下场。

四，有作品。人家这个有作品，不是看作品好不好，最重要的是看作品有没有意义，有没有在框架之内。所谓无规矩不成方圆，一切文艺表达都得有规则，有章法，作品寓意要积极向上。在这个框架之下，创作难度加大，一般人很难有好作品，导演当然知道，所以就在前三个条件下降低了作品要求。像岳云鹏的相声，可以不精彩，可以无意义，甚至可以无聊，但只要是他岳云鹏讲的，只要在框架里就行。不求有功但求无过。曹云金有2条都不合适，压根不在考虑范围内。观众想看到好作品，但这个“好”字被放在了最后。春晚承办人肯定觉得求稳就好，没有问题，殊不知，这些做法正是如今文艺作品凋零的真正原因。限制越多，好作品越少固然是所有人都知道的事情，然而更重要的是，在这些条条框框的背后，是权力人对艺术的践踏和不良引导。就说岳云鹏的作品能上春晚意味着什么？看这样的节目，观众尚且想说一句“去你的吧！”那同行看了会是什么感觉？像吃了口苍蝇吧。他们会想，原来这种东西都能上春晚，只要不说偏门的，低俗的，哪怕说废话也行，自己上不了不是因为作品不行，那他们还会挖空心思搞创作吗？每一次春晚播出烂作品，都将是这门艺术的灾难！此后这门艺术只会越来越差。现在的情况不是在鼓励大家创作出百花齐放的作品，而是将艺术带往下坡路。长此以往，以后的春晚可能只会是机器人的舞台。曹云金固然人品有待商榷，但选作品脱离作品本身就是在“迫害”艺术！艺术本应该只源于创作本心，源于思维的碰撞，夹杂太多，终将失去艺术本身之含义。