著名书法家欧阳中石先生则评价道：“启功先生的书法在技法上达到了炉火纯青的境界，更在艺术表现力上展现出独特的魅力，堪称‘当代书法的瑰宝’”。

启功先生早年的书法更多的是“入古”，他的字形结构古朴典雅，笔画圆润而有力。在书写过程中，启功先生注重笔法的运用，他善于运用中锋行笔，使得笔画饱满而富有弹性。

同时，他还巧妙地融入了隶书、楷书等多种书体的特点，使得作品呈现出一种多元而和谐的美感。

在章法布局上，启功先生早年的书法同样展现出古人的智慧。他注重字与字之间的呼应与协调，行与行之间的疏密有致，使得整幅作品如同一幅精美的画卷，既有局部的美感，又不失整体的和谐统一。

从启功先生早年的书法作品中，我们可以看到他对古代书法经典的深刻理解和表现力。

例如，在他的《唐栖岩寺智通禅师塔铭》题跋中，他不仅对作品赞不绝口，称赞其“既有王羲之的风韵，又开启了米芾的风格”，更是以率真自然的笔触，将古人的书法精髓展现得淋漓尽致。

这幅作品中的字迹看似随性，实则蕴含着深厚的书法功底和对古人笔法的精准把握。

再如，他在对李北海、张从申等古代书法家的作品进行评注时，直言不讳地表达自己的观点，称赞李北海的才气“简直是让人叹为观止”，而对张从申的作品则认为“有点接地气了”。

这种直率的评价，正是启功先生古人气韵的体现，他不随波逐流，敢于表达自己的真实想法。

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