第一眼没认出来，真没认出来！

《繁花》里儒雅大气的爷叔，《济公》里癫狂邋遢的和尚，竟然是同一个人。

“爷叔”身姿挺拔，气场一米八。

怎么还能越活越帅，越老越有气质。

小时候看《济公》，他一口发黑的烂牙，一脸跳动的皱纹，印象尤为深刻。

济公是转世罗汉得道高僧，酒肉穿肠过，佛祖心中留。

他不拘小节、济困救危，常用诙谐的小法术捉弄恶人，虽形象邋遢却让人倍感亲切。

那年代，咱们也没人去纠结演员长得啥样，演得好就行。

别看济公总是笑哈哈，感动人的情节，观众的金豆子也没少落下。

由于这部剧的大火，游本昌的形象，早已和不修边幅的济公合二为一。

更由于游本昌饰演的济公太过深入人心，某些地方甚至直接拿他的剧照供奉在神龛上……

拍摄《济公》时，游本昌已经52岁了，所以人们对他的印象就是始于济公。

然而也终于济公。

自此之后，虽然游本昌也接到了不少戏约，却始终没能超越那个让他成名的角色。

说起来，他确实与佛有解不开的缘分。

小时候游本昌因为身体不好，被父母送去了上海一所古庙拜师，源自于一个云游四方的僧人说的一番话。

那僧人说，孩子与佛有缘，若结缘可保平安，若不然恐难活到13岁。

游本昌在寺庙中果然身体越发康健，于是一直待到了15岁才被父母接回来念高中。

他52岁之前的人生，可谓是平平无奇，高中毕业后入文工团，演了无数场话剧，也接了无数个跑龙套的角色，却始终都没能红起来。

直到张戈导演赏识他，挑选他饰演《济公》，用现在的说法就是，这妥妥的是大男主戏，整部剧都是以他为中心点展开。

这剧一经播出，万人空巷，大人小孩都爱看。

又喝酒又吃肉，坐没坐相，举止癫狂，完全颠覆了人们印象中宝相庄严的活佛形象。

比起庙里的泥菩萨，这在俗世里真正解决了身边事的活菩萨才是人们喜闻乐见的。

剧中渡穷人苦人，剧外渡不了身边人。

游本昌的事业如日中天的时候，妻子却检查出了晚期胃癌。

他只好放弃手上的戏约，陪伴妻子去治病，也因此得罪了不少导演，才有了业内传闻他耍大牌。

久而久之就没人愿意去找他演戏。

当然这些事外界是不知道的，大家只知道游本昌演了济公后，就不怎么出现了，甚至说他被封杀了。

其实他除了陪妻子治病之外，也在搞自己热爱的哑剧事业，只是没有什么水花，还亏了不少老本。

1998年，《济公游记》再次请他出演，游本昌得以翻红，豆瓣评价9.3分。还是那个疯疯癫癫的老和尚，演技更上一层楼。

可以说游本昌为主角演的这两部电视剧，给很多人起到了从善向善的指引，加上演技精湛自然，民间以他的剧照供奉倒也不出奇了。

一提到游本昌，谁能不想到那个穿着破袈裟的济公呢。

那是搓了身上的泥丸当药喂给恶霸的调皮和尚啊（想起来就很恶心emmm）……

《繁花》则是他演艺事业中的第三次翻红。

这次，他穿得可干净、可精神。

浑身上下都是上海老生意人的派头，精致内敛，气场强大。

戴上眼镜，往那儿一坐……一句话不说都能把人镇得五体投地。

王家卫又极其擅长镜头语言，光线一打下来，那纯正的高逼格味儿就出来了。

所以一打眼，我真没认出来他是演过济公的游本昌。

剧中胡歌等人，也都是中青代的实力派，在老先生面前顿时显现出了演技差距。

看到阿宝穿上订制的行头，爷叔眼里露出欣慰又怀念的光彩，似是看到了年轻时意气风发的自己。

一个眼神，就道尽了千言万语。

游本昌的演技，自是登峰造极。

但也有不少人发现，他皱纹下掩藏的帅气，也是我们长期以来被济公形象给蒙蔽的。

人老了，皮肤紧贴着骨骼，反而显出了他优秀的骨相。

有谁知道游本昌年轻时有多帅？

这是我修复了游本昌年轻时照片后的样子。

浓眉大眼，高鼻薄唇……这颜值，放在当下的娱乐圈，是什么水平？

游本昌先生在文工团的时候，并没有因为颜值而受到重用，那年代，七分靠本事、三分靠机会。

所以他苦心钻研话剧，在表演上力求精湛，才得到了《孔乙己》的出演机会。

也是因为这部《孔乙己》，张戈导演发现了良才，觉得他特别适合演济公。

此时他都已经年过半百了，颜值巅峰期早已过去。

要不是在《繁花》里，饰演大上海“爷叔”，恐怕在人们印象里，他一直都是那种不修边幅的济公模样吧。

常常听到一种说法，老演员好多都是一辈子就吃那一部戏的红利，纯属运气，算不得真本事。

要知道，机会总是留给有准备的人。

若不是平日里专业练得足够扎实，又怎么会得到导演赏识，就算天降大运，又如何能抓得住。

游本昌先生其实不止出一次家，在妻子去世之后，他再次皈依，法号定畅。

他始终热爱话剧舞台，不惜自掏腰包去创作。

说句不好听的，演电视剧只是他的调剂，请他出山恐也不容易。

毕竟他志不在此。

在家庭上，他从无亏欠，在事业上不忘初心，如此专情且精神富足，难怪演爷叔的时候，根本看不出是演的。

那双看尽千山洞悉万物的眼睛，隽烁的精神状态，本就是属于他自己的。