《饕餮记》作为一部融合了神话、志怪与美食元素的电视剧，原本承载着观众对于传统故事创新演绎的期望。

然而，实际观感却远未达到预期，尤其是对于那些怀揣着对经典单元剧如《聊斋志异》美好回忆的观众而言，这部作品带来的更多是遗憾。

剧中，安悦溪饰演的饕餮将军和王佑硕扮演的账房先生常青展现了一定的演技实力。

安悦溪在诠释500年前后两个截然不同的人物状态时，表现出了足够的反差感；而王佑硕则以他那支“妙笔生花”的神笔为线索，巧妙地串联起了诸多情节，给角色增添了不少趣味性。

两位主角之间的化学反应也相对自然，尽管他们的互动并不频繁，但每次交流都能让人感受到他们之间微妙的情感变化。

遗憾的是，《饕餮记》在服装、道具以及化妆方面存在明显不足。

服装设计缺乏新意，没有准确反映出人物身份地位的变化，甚至有观众指出女主角的妆造显得十分敷衍，整体造型没有突出特色。

道具布置同样简单粗糙，特别是涉及古代场景时，很多细节处理得不够精细，影响了观众沉浸式观看体验，虽然说是2018年就拍的剧，但这质感还是一言难尽。

此外，特效水平也较为一般，尤其是在表现上古神兽或战斗场面时，显得有些廉价，难以令人信服。

随着剧情推进，《饕餮记》中每个单元的故事质量参差不齐，部分章节不仅节奏拖沓，而且逻辑混乱，使得整部剧看起来像是几个独立短篇拼凑而成，缺乏连贯性和深度。

例如，在讲述鲛人鲙这一段落时，虽然主题富有哲理，但执行层面却显得仓促，未能深入挖掘背后的人性光辉。后续章节更是每况愈下，既没有保持住开篇的新鲜感，也没能带来足够惊喜，最终导致整部剧失去了吸引力。

特别值得注意的是，《饕餮记》在文化传承方面出现了不应有的失误。饕餮在中国传统文化中是凶猛的妖兽之一，而凤凰等则是祥瑞的象征，两者属于不同的文化范畴。

然而，该剧似乎为了追求视觉效果或剧情冲突，将这些元素进行了混杂，导致了一些不合逻辑的情节设置。

这种做法不仅削弱了故事的真实性和可信度，更破坏了观众对于传统文化的理解和尊重。影视作品应当在创新的同时保持对传统文化的敬畏之心，避免不必要的改动，这样才能更好地传递出古老文化的精髓。

《饕餮记》虽然拥有独特的题材设定以及不错的演员阵容，但在制作水准和剧本打磨上还有很大提升空间。它或许能够唤起一些观众内心深处对中国传统文化的兴趣，但对于追求高质量影视作品的人来说，可能只能给予一颗星的情怀分。