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香港电影里，最为擅长并被很多影迷津津乐道的类型，是武侠片和喜剧片。

在香港电影的武侠江湖里，我们是听着“沧海一声笑”长大的

在香港电影的喜剧世界中，我们也是看着“如花”和“八两金”长大的。

香港电影的草根性质，渗透到每一个港片影迷的心里。而武侠片的草根精神，喜剧片的平民特色，也常常让武侠和喜剧融会贯通于一炉。这正是香港电影人，对于本土喜剧坚守的原因。

《武林怪兽》的导演刘伟强，是土生土长的香港人，他深谙着本土特色，也在近几年和大陆的合作当中，知道如何接上地气？于是，这部电影带给我们一种花样翻新的别样幽默。

东厂悬赏价值三万两的奶凶怪兽，让各方异士垂涎不已。一波杂烩大侠们临时组队，古天乐郭碧婷貌合神离、陈学冬欺软怕硬、周冬雨威逼利诱、潘斌龙孔连顺颜值狙击。这六个主要人物形成有力的组合关系，在人物性格和设计上，编剧荣超花费了心思，把人物的性格写得淋漓尽致。

这是一个喜剧的江湖，也是一个集体找兽的故事。它不仅仅是打通了古代和现代的两个时空，更是链接了武侠和怪兽两个有趣的组合。在这个故事里，我们看到的谐趣元素，是随处可见的。

这种在剧情上的类似设计，使得一部武侠电影被拆解得更具现代感。

古天乐饰演的封四海，用内力就将郭碧婷饰演的冷冰冰大侠推入悬崖，那叫一个手到擒来。

潘斌龙饰演的鲁莽坐在路边就准备讹人的桥段，像极了我们当今社会的碰瓷。类似的细节分布在这部影片之中，显得谐趣得当，让人忍俊不禁。

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说句实话，曾先森在看这部电影的过程当中，真没想到这是刘伟强导演的作品。

这是实话，因为在刘伟强以往电影里那些对于光影角度、构图美学以及人性思考的东西，这里几乎都没有。但是，这却可能是一部刘伟强导演最为放松的电影。

因为这种松弛的状态，让这部喜剧电影既保留了刘伟强以往注重美术视觉的强项，又挖掘了他的另一面。这是一种不紧绷、不教诲，与观众拉近距离，让故事走进每个观众内心的方式。

一言蔽之，用恶搞的方式，描述一个真性情的武林。

在这个武林里，随时可以合伙，随时可以联手。

在这个武林里，兽与人的关系，人与人的关系变得丰富跌宕，变得有情有义。但却显示了刘伟强导演和编剧荣超深谙寓庄于谐的道理。所有这些大道理，所谓的纷争和风云，是在嬉笑怒骂间就消解掉了的。

比如

台词“这么走丢人，悄悄走不就丢人了？”

比如，在被朝廷的追兵追杀，生死临头还要幽上一默的“前辈先，后辈先”的互相承让着脱身。

这是一种将大情大义看得云淡风轻的态度，这是武林中的情谊，也是武林中人的侠义。这种形式，更加有趣，好笑。

比如，封四海和冷冰冰的共舞，便是一种对于经典香港电影的致敬，也是将各种类型荟萃一炉的智慧。真正在临时组队，在人生地不熟的环境下，在各种临时队员的眼皮底下，还有心思共舞吗？是的，这才是香港喜剧的精粹所在，无厘头。

虽然，通篇充斥着无厘头、幽默和谐趣，但是在具体“武林”这个方向，剧本层次递进关系其实打得非常结实。

首先是地点，一个类似客栈的驿站。这是在无数经典武侠电影里出现的场景，编剧致敬了胡金铨的《龙门客栈》和《新龙门客栈》，江湖各路人士云集。

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其次，曾先森认为是人物。经典的《水浒传》里有108个人物，各个有自身的性格，有角色的人物。而这里，人数也不少，有借鉴《水浒传》的写法。但无论是江湖里的劫富济贫，还是高手的出手相助，都这部影片当中花费了相当的笔墨，也取得一定成效。

当整体架构和逻辑关系理清之后，这部影片展现的是喜剧的一面。用层次关系和人物性格，把一场恶搞变成一场秀，这让整部电影游刃有余的行走在武侠和喜剧的边缘地带，自如驰骋。

所以总结这部电影，它并不是传统的武侠电影，也不具备深刻的江湖大义。但恰恰是这种以小博大，以喜剧化缓戏剧冲突，使得这部影片在今年更具意义。2018年的华语电影，我们见过了太多影片拍得步履蹒跚或者模棱两可。这部《武林怪兽》讲得轻松，拍得有趣。看完之后的曾先森可以负责任的说，这是一部可以让人会心一笑的电影。