文|令狐伯光

中国金鸡奖已经过去几天，可能很多人不知道，同时间号称韩国金鸡奖的青龙奖也出提名了，但实在不忍直视。先声明一下，这个韩国金鸡奖也不是我安的，它们确实是类似的，这个全世界的电影奖项电影大国大概能分两种。

一种就是针对电影艺术，也开放给外国和全世界的电影节。

欧洲是国家多，本国市场都没有达到日韩的程度，科技全点在文艺电影节上，也有本国电影奖项但都不是太知名。好莱坞就正好相反，奥斯卡，金球啥的都重商业（顶多考虑去平衡商业和艺术）。

亚洲香港电影奖项是更商业的奥斯卡，台湾金马就是较为平衡商业和艺术的奥斯卡。同时在评选标准上面考虑大华语地区。而亚洲日本这个面向全世界文艺片的就是东京国际电影节，也是个A类电影节。韩国就是釜山电影节，中国就是上海电影节（平遥在崛起）。

另一种就是上面说的针对本国电影奖项，上面讲得已经差不多了。

日本就是四大赏，日本电影学院奖，蓝丝带，电影旬报BEST10和每日映画，但由于日本电影衰落严重，本国奖项一天不如天。中国就是金鸡华表百花，其实也不太行，之前写过就不讲了。

这个韩国就是青龙奖了，本国最重要电影奖项，你说是韩国金鸡奖也没差。如果说今年中国电影是，明明电影大爆发，但是金鸡奖分猪肉嘲笑声一片，那韩国青龙奖就是菜鸡互啄，真的。

2023年韩国青龙奖提名名单如上图，其它技术奖和最佳新人，新人导演啥的就不截图了。如果你观察了一下名单就会发现，跟今年中国电影节大赢家是《封神》《无名》，以及讨论度最高的《流浪地球2》一样，它入围名单自然也有热门。

分别是：《蜘蛛窝》《下一个素熙》《走私》《夜枭》《混凝土乌托邦》（特别是混凝土乌托邦）。

这几部电影吧，这当中只有《下一个素熙》是现实题材剧情片，口碑和质量也相当不错。

但是其它电影口碑都很差，基本上都是某瓣评分六点几，甚至是不及格的商业电影。

有人肯定要说了，之前你的文章不还是说《无名》如何如何，它评分也只有6.6.

这还真不一样，《无名》是一部非常典型的作者性强烈，个人风格化强烈的电影。它评分低主要是剧情确实差点，同时因为某流量明星导致的骂战。这部电影的美术、构图、服化道、剪辑和艺术层面是有很高造诣的。

我甚至可以非常明确的说，《无名》要是换一个韩国当红小鲜肉演的韩国电影，或者外国同类电影在某瓣评分绝对会过8，并且一定会被大量中国网友拿来骂中国电影，看人家韩国电影艺术如何云云。

而这些韩国电影如果你看过就会发现，除了《下一个素熙》，其它都是没有啥追求的商业大片。最关键在于，它们质量还很烂，本国的票房也都很差，评价在全世界范围也相当的糟糕。可以说，无论是商业性还是艺术性都很差。

如果说2023年金鸡奖是分猪肉，评选标准是没有标准。

那么2023年韩国青龙奖是真的一塌糊涂，菜鸡互啄，韩吹伤心又落泪。

而2023年韩国电影为什么烂，这些提名电影就不一一去讲解了。同时我也没有全部看过，就提名热门片子《素熙》看了，《混凝土》《走私》看了，其它今年像《杀死福顺》《月球》等等。

其实今年韩国电影为何烂，大概和现在香港电影全是警匪大片一个道理。

题材表面多样但全是黑深残，表现手法看上去多样但全是套路，艺术追求没有，类型化追求没有，完全奔着韩国式商业片套路化，娱乐化去整，最终变成了没有任何营养的流水线答辩，没错，就是答辩。

我始终认为像这种情绪宣泄的电影，和情色电影都是一样的原理。无非都是利用人民的，猎奇心理，情绪发泄来吸引关注。真的就除了发泄情绪没有任何实质意义。相反会有负面意义，因为他会引导更多现实生活早情绪无法宣泄的人。

就像很多用看情色电影宣泄自己的情绪，结果就是深深陷入无法自拔是一样道理。

中国网友是很吹捧韩国电影的，曾经我也喜欢看韩国现实电影，很多韩国电影我全看过。但是看多了就发现，那只不过都是一堆成瘾的娱乐产品，你就是对于电影本身也没有任何实质的意义。

这几年如果不是无聊和为了娱乐，我实在提不起兴趣看韩国电影了。就像我现在一说美国超级英雄电影，香港警匪大片，你是不是立刻感觉到了无聊，连打开的兴趣都没有了。

商业化市场，产品种类的多样化真的很重要，按照现代文娱创作故事的速度，一个题材的消耗速度真的是以年为单位的，再好的题材，在电影这种创作周期已经算长的品类上，反复耕耘十年感觉就是极限了，观众就不爱看了。

文娱类市场都有这个问题，网文、动画、漫画都这样。狂野生长期不管什么题材，观众都大力支持，然后到了一定年份各种题材的故事创造得差不多了，市场慢慢的就疲软了。

说实话，电影能吃老本吃上十年都不错了，更新换代更快的网文之流，一个题材和流派的过气速度感觉极限也就三四年，都没啥新故事可讲。

这再结合韩国现实困境和美国流媒体的大举进攻，韩国电影的衰落从某种意义上是因为它变成了是好莱坞电影的偏激劣化版。韩国人习惯用怨恨来叙事，这让他们比起故事精彩更在乎情绪的调动，但他们太过依赖怨恨和愤怒，久而久之就把自己给牵绊住了。

好莱坞电影则把“情绪调动”这一套玩儿到了化境，不仅仅是愤怒和怨恨，包括感动、悲伤、忧郁甚至是爱都可以调动。但你看好莱坞大片都遇到这个问题，更别说劣化版的韩国电影了。

市场衰落太明显，电影产量和质量退化，奖项自然就是菜鸡互啄了。

相反，一直被中国网友骂和谐，不行的国产影视剧在艺术追求，在情绪表达上要更沉稳，要有价值得多。我举个最近的例子，之前国产剧《父辈的荣耀》《繁城之下》都是火过的，以前者为例。

一开始的林场职工下岗问题，没有写的戏剧性，没有写的什么黑暗、肮脏，后面城乡之间的差距，底层与上层之间的差距也是如此，他们就是比其中的富有戏剧感的什么过失杀人之类的剧情更加让人容易共情，也更加好看。

但是他很好玩的一点是遇到这些实际问题好像有很多困难，但他什么解决问题的方法都没说，就让他过去了。相反漂浮的、戏剧的问题面前遇到的困难却很细致的解决了。这不失为一种自我认知明确的方法。

相反天天西八西八，动不动打人杀人的韩国影视剧，当时是爽了，但是爽了过后呢？而且现在最重要的问题是很多韩国影视剧当时都爽不起来了。

最后，电影产业，哪怕电影节和奖项从来就是是意识形态斗争的重要战场，像人家欧美电影节。你的文化要想在西方有市场，要么就是走低俗黄赌毒路线，比如音乐搞软色情，影视剧搞血腥暴力，要么就丑化自己的国家自己的文化自己的人民，这种西方媒体界一般都会捧你给你宣传。

但人家玩得好，前几年全世界都认，直到现在国内不少观众和电影人还是认。

韩国电影节其实一向就麻麻地，但就像奥斯卡越来越堕落，但国内多少电影人，国内网友还是奥斯卡如何如何，这就是人家玩得好的地方。

我们肯定奥斯卡优秀的一面，也要意识到奥斯卡不足的一面。我们要思考我们要做什么样的评奖才是公平而权威的。如果中国电影节真的想要在世界上有竞争力，影响力，是真的必须要改革了。

我觉得从之前的经验来看，韩国电影一向就那样，奖项也那样。华语隔壁金马的评选规则和大华语圈挑选范围，同时重艺术，专业性和公正是可取的办法。如果不是它自己作死，当初多少华语圈演员，导演和电影人以拿金马为荣。

这一点我们是可以学习的，希望中国电影越来越好吧。