观众齐声吐槽《出入平安》,古力娜扎是很美,可这次肖央真失算了

喵说影视 2024-10-03 07:10:13

终于,面对着无数影迷的热切期盼后。

一年一度的国庆电影盛典如烟火般绚烂开启,激情与梦想交织的舞台,正式拉开帷幕!先前中秋假期,影迷们却遭遇了影片阵容的平淡无奇,这无疑让他们感到有些许失落。然而,正是这种平淡,激起了影迷们内心更强烈的渴望。于是,他们纷纷期待着下一场视觉盛宴的到来,希望能在那里找到久违的激情与感动。这个国庆佳节,虽然没有星光璀璨的顶级明星引领风潮,但新晋艺人的作品如同初露锋芒的宝剑,各显神通,预示着他们将以惊人的才华和无限的潜能,在艺术的天空中划出最耀眼的轨迹。

就拿《浴火之路》来说,起初并未能捕获大众的目光,仿佛一颗遗落在沙滩上的珍珠。只能眼巴巴地等待着被发掘。然而令人意想不到的是,女主角赵丽颖竟在上映前荣获了视后的荣誉。这下可好,待播的和没上映的作品导演们估计睡觉都得笑醒,心里美滋滋的,想着:“这波不亏!”

而《志愿军:存亡之战》这部影片同样是不容小觑。它以独特的战争视角,与国庆的喜庆氛围相得益彰,仿佛是历史与现实交织的壮丽画卷。朱一龙作为影帝领衔主演,辛柏青更是实力的加持。吴京、欧豪等人也将在第二集中亮相,如此星光熠熠的阵容,让人难以找到拒绝的理由。

不过,这众多作品之中,最为光彩夺目、引人入胜的,莫过于那部令人心之所向的《出入平安》。相信对于这导演刘江江,大家一定不会感到陌生。此前的《人生大事》正是他的精心之作。因此,众人对刘江江此次的新作可谓充满着热切的期待,希望这位才华横溢的导演能够再次带来一部触动人心的佳作。然而,当电影上映后,却遭到了意想不到的差评如潮。观众们纷纷表示失望和不满,不满之声更是如潮水般汹涌而来,且意见惊人地统一。

那么,究竟是怎样的缘由,使这一切变得如此令人厌烦呢?

笑对末日:当灾难片遇上喜剧元素,你能接受吗?

这部影片不仅仅是一个关于犯人郑立棍(肖央饰)的故事,更是一个关于人性、勇气与救赎的深刻探讨。

在被引向死刑之旅的途中,郑立棍遭遇了突如其来的地震,整个世界仿佛都在摇晃。然而,生死攸关时刻,他的内心却发生了巨大的转变。他放弃了原本看似理所当然的逃生机会,毅然决然地投入到救援行动中。

与此同时,看守他的尉迟晓(阿云嘎饰)也被他的这一举动深深震撼,两人开始携手并肩,共同面对这场灾难。

在救援的过程中,他们不仅要面对余震的威胁,还要克服种种困难,寻找被困的群众。每一次成功的救援都让他们的心灵得到了净化和升华。最终,当地震过去,一切归于平静时,郑立棍和尉迟晓都已经不再是原来的自己。他们用自己的行动证明了人性的伟大和生命的尊严,也让观众深刻感受到了爱与希望的力量。

深入剖析这部作品时,不难发现,从宏观的视角审视,其故事架构存在着不容忽视的双重缺陷。其一便是片中叙述方向的偏离。刘江江导演的作品总能触动人心,而对“生与死”、“人性”等主题的探索也让人深思。这次,他似乎以真实事件为蓝本,巧妙地融入了唐山大地震的元素,使得影片在视觉上和情感上都达到了新的高度。然而,这部影片却与《人生大事》的风格迥然不同。

后者描绘殡葬行业的日常,虽然常被视作沉重话题,但以风趣的方式呈现也未尝不可。无形间能为这个领域带来一丝轻松的氛围。然而,当我们将视角转向那些身处灾难之中的人们,尤其是那些在地震中挣扎求生、经历无尽苦难与绝望的灵魂时,任何试图以喜剧轻松语调来描绘的尝试,都显得格外刺眼与不适。这不单单是对灾难本身的不尊重,更是对受害者情感的漠视。正如网友评论道“刘江江对于生与死的理解,犹如家中猫咪对那罐香喷喷的金枪鱼罐头的渴望——简单、直接,无需多言。”

在这样张力十足的故事背景中,两位主角彼此之间展开着一场充满恶趣味的玩笑大战。他们以“脸朝屁股躺着”、“用尿洗墙”等荒诞不经的笑话相互调侃,然而,这些所谓的笑料,却难以掩盖其背后的尴尬与无趣。

只能说,对于导演尝试拍摄喜剧这件事,我并不怎么担心。毕竟,喜剧作为一种电影类型,总是需要新鲜血液和创新思维的注入。然而,真正让我感到忧虑的是那些不懂幽默、缺乏喜剧感的导演硬要拍喜剧。他们会误解喜剧的本质,将一些低俗、无聊的元素强加到作品中,从而破坏喜剧应有的轻松愉快的氛围。

其二,则是内容上缺乏与观众的共鸣感。原本,对于此类题材来说,本身就拥有触动人心的强大潜力,它本可以深深打动每一个观众的心灵。然而,过于刻意的煽情手法却适得其反。这种过度的情感渲染,不仅没有增强故事的感染力,反而让观众产生了距离。此外,电影中的女性角色再次被塑造成了“女人”的设定,成为了该片最后等待救援以及最后被凝视的主要对象。

比如,男的死了之后,她竟然还要与其举行婚礼。经历剖腹产生死考验,她险些丧命,但当她从昏迷中苏醒,心中所想的却是没有了丈夫便失去了一切。就挺无语,这什么年代,随便进个厂打工也能养活自己吧?至于说死个丈夫就失去一切吗?

甚至还说出“我要让我的孩子先喊爸爸”这样的台词,强行煽情的戏份实在过于明显。加之演员没啥演技支撑,使得这段煽情更显尴尬。包括肖央和古力娜扎在影片中的那场自以为是“深情”而激烈的吻戏,实在让人在生理上感到不适。

当观众深入这些画面之中时,不难发现刘江江与其他一些男性导演共同拥有着常见的直男思维。他们费尽心机地创作,结果却是“感动天、感动地、感动了自己”的独角戏。

影片在创作过程中显然下了不少功夫,试图通过各种象征性元素来丰富剧情,提升观众的观影体验。其中,借用《西游记》的热度无疑是一个大胆且富有创意的尝试。

然而,在具体呈现上,却出现了一些偏差。特别是当主角穿上戏服参与救灾的场景,原本可能是想展现主角勇敢无畏、不畏艰险的精神,但却因为戏服的夸张和不合时宜,给人一种滑稽的感觉。

这不仅让观众难以产生共鸣,反而可能引发对灾区人民的不尊重之感。

好演员也救不了尴尬选角,实力派集体“沦陷”

电影制作的过程中,角色的选配无疑是举足轻重的环节,它直接关系到观众的观影体验和情感共鸣。刘江江导演的最新力作便展示了这一点。一旦选角出现偏差,整部电影的魅力便会大打折扣,甚至沦为遗憾之作。朱一龙的成功犹如璀璨星辰,难以被轻易复制。然而,在新作中,演员与角色之间的契合度却成了一道难题,仿佛是一幅精心构思的画卷中出现了不和谐的色彩,让不少观众在欣赏的过程中频频感受到出戏的尴尬,如同在美妙的旋律中突然插入了不协调的音符。

以古力娜扎在该片的表演为例。她所扮演的木春桃作为男主角的妻子这一角色设定,本身就足以让观众感到难以置信。肖央和古力娜扎站在一起,他们之间的和谐感似乎并不明显,就如同两条平行线上的星辰,各自闪耀却难以交汇。

当娜扎在剧中扮演的角色,以一种近乎仪式感的方式缓缓吐出那句“你生是我的人,死是我的死人”时,我能感觉到整个剧场的空气似乎都凝固了。有一种回到了十年前,她和邓超那部《分手大师》的既视感。

这句台词,本该承载着角色对爱情至深至纯的承诺与牺牲,理应触动每一个聆听者的灵魂深处。然而,出乎意料的是,娜扎的演绎方式略显生硬,每一个字都像是经过刻意雕琢,缺乏了自然流露的情感波动。观众们原本准备好的眼泪,就这样被悬挂在了半空中,取而代之的是一种微妙的不适感。

古力娜扎的气质独特而迷人,她仿佛不受时间的束缚,身上没有半点年代感的痕迹。她就像是从另一个世界走来的大小姐,误打误撞地闯入了这个深山之中,带着一种与世无争的高贵气质。而肖央,他的角色形象一如既往地接地气,完美地诠释了他在塑造小人物方面的深厚功底。

他的那套插科打诨、扮丑求笑的手法,在《唐人街探案》与《误杀》等作品中或许有效,能够轻松地调动观众的情绪,营造出一种轻松愉快的观影氛围。然而,当面对《出入平安》这样严肃而沉重的灾难性题材时,这种手法就显得有些不合时宜了。

在《出入平安》中,剧情需要深入探讨人性的复杂与脆弱,以及面对灾难时的无助与挣扎。这时,过于轻松幽默的表现方式可能会削弱影片的深度和感染力,让观众难以真正沉浸在故事中,感受到角色的痛苦和绝望。因此,对于不同的题材和情境,选择合适的表现手法至关重要。

肖央的演技固然值得称道,但在他的角色选择中却透露出一丝轻率。即使是最出色的演员,也应当谨慎选择角色,不断挑战自我,以免观众对其一成不变的形象产生厌倦。至于阿云嘎,他的眼神深邃、五官立体,本应是精英男士的标志。然而,在这部影片中,他却选择挑战年代警察的角色,使得尉迟晓成这个角色成为了一个刻板印象的象征。

那个年代的警察,他们肩负着维护社会秩序的重任,日复一日地奔波在城市的每一个角落。然而,在那些看似光鲜亮丽的背后,他们也有着自己的烦恼和忧虑。当灾难降临时,他们不再是那个无所不能的英雄,而是变成了一个有血有肉、有情感的普通人。他们的心中也会涌起恐惧和不安,会为家人和朋友的安全担忧。

遗憾的是,导演没有好好挖掘这个角色,让阿云嘎只能浅尝辄止地展现角色的深度。整部片中,他仿佛是那一抹刻意为之的色彩,专为凸显主角的光环而生。若是换上另一位演员,或许这画面依旧和谐,甚至能绽放出别样的光彩,令人眼前一亮。

除了黄小蕾、王迅、印小天、丁嘉丽等实力派演员的精彩表现外,剧情的走向也颇具看点。然而,尽管这些演员们的演技无可挑剔,但他们所饰演的角色与主角之间的互动却显得有些生硬,缺乏自然的流畅感。这种违和感不仅影响了观众的观影体验,也让影片的整体效果受到了一定程度的影响。或许,在未来的作品中,导演可以更加注重角色之间的匹配度,让每一位演员都能更好地融入剧情之中。

个人之见,这部影片虽然在某些方面展现出了一定的制作水准,但整体而言,其质量仍然难以摆脱网络大电影的层次。或许是出于对市场的误判,或许是对自身实力的过度自信,该片竟然选择了在竞争激烈的国庆档期上映,试图与一众热门大片一较高下。因此,它所遭遇的负面评价,恐怕也是其自负行为的一种必然回报。

结语:总的来说,此前《人生大事》的意外成功,不仅让观众深刻体会到了生死议题的沉重与温情,也意外地为导演打开了一扇通往新领域的大门。在这扇门前,他看到了一个尚未被充分探索的市场——关于死亡的多维度讨论。于是,经过一番深思熟虑,他似乎想着乘胜追击,拍摄这部名为《出入平安》的新作。这部电影原本标榜着以多样化的视角去剖析灾难,试图展现地震中那些平凡人物所展现出的伟大人性。它希望通过这样的方式,让观众更深入地理解灾难背后的人性光辉。然而,遗憾的是,该片并未能如其前作般引发广泛的共鸣。这或许是因为,在其追求创新的过程中,初衷已经偏离了处理这一题材应有的深度。苦难,这个字眼听起来就带着沉甸甸的重量。它确实存在于我们的生活中,无论是个人的挫折还是社会的动荡,都让人深感其沉重。然而,我们绝不能因此将其浪漫化,仿佛经历苦难就能获得某种神秘的成长或启示。同样地,灾难也不是用来吸引眼球的筹码。它带来的是破坏、痛苦和损失,而不是观众们的惊叹和掌声。我们应正视苦难和灾难的存在,以理性和勇气去面对它们,而不是将它们当作某种可以随意操纵的工具。电影《唐山大地震》之所以能够如此深刻地触动人心,是因为它不仅仅呈现了地震带来的惨痛现实,更深入地描绘了人们在生死边缘时的脆弱与坚韧。它并未采用任何过度的情感操纵,却能在不经意间触动人心最柔软的部分,让泪水悄然滑落。这正是其作为一部杰出影片所散发出的无法抗拒的魅力。根据目前的舆论反馈,肖央导演的新作在国庆档期的票房竞争中,似乎并未占据明显优势,难以一举夺魁。与其他同期影片相比,它或许少了那么一点锋芒。但未来的结局,仍然充满了未知,只能静待观众的进一步观看和评价。那么,不知屏幕前的你,是否对这部电影感兴趣呢?

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