对于运用理智的人来说，人生乃一喜剧；对于诉诸感觉的人来说，人生乃一悲剧。

在同档期电影里，没有新一代明星张子枫出演的《我的姐姐》火爆，也没有《哥斯拉大战金刚》那么吸引观众的眼球，这部喜剧片似乎被淹没在了时代快速更迭的洪流之中，被很少人发现，实在是可惜了。

不过，看了它的人都会感概，原来喜剧还可以这样子演，比现在烂大街的喜开悲尾的商业片好看得多了。一开始豆瓣评分7.3，不算很高，但也是不错的成绩，大概率都是因为看的人很少吧。

电影《第十一回》邀请了六位影帝影后，所以整部片子下来都没有拉跨的地方，感情表达得很生动，人物也是非常饱满，看后韵味十足。

关于30年前发生的一桩杀人案，虽说是铁案，却迷雾重重，为什么一个传统的妇女会选择光天化日之下在车轮子底下和别的男人“搞破鞋”，拖拉机刹车失灵致两人丧命，负责开车的马福礼（陈建斌 饰），也是那位妇女的丈夫，因此被判刑15年。

影片分为三个支线，一个是李建设和赵凤霞的感情线；一个是胡昆汀和贾梅怡的感情线；另一个是马福礼一家的故事。其实，每条线都可以成为一个独立的主线，只不过凑合起来，使得整个世界观更大了、更复杂、更细腻了些。

马福礼变成杀人犯，但他却三番四次想推翻此案，又是去央求戏剧团导演胡昆汀（大鹏 饰）改剧情，又是找了律师翻案证明自己的清白，还要调解妻子金彩玲（周迅 饰）和女儿金多多（窦靖童 饰）的矛盾······马福礼到底是不是杀人犯，一直到影片结尾彩蛋，或许你就能找到答案。

这部片子的新颖之处在于它插入了“章回体小说”的开幕方式，值得注意的是，前十回与影片人物的生活相关，到了第十一回也就是最后一回，折射出的是大多数人生活的样子。

要说这是一部大女子主义的电影也不为过，因为里面的女性角色往往比男性角色更具强烈的攻击性，她们情愿为自己的幸福而活，不顾一切寻找解决问题的办法，而不是像马福礼一样畏畏缩缩，更不像胡昆汀那样只想着泡到好看的新女演员。

30年前杀人案，导演给出了五个版本，分别是当年法院判决的版本，这很好理解，由于马福礼不想戴绿帽子，为了面子而亲口承认自己杀了人，所以案子变成了丈夫抓奸情杀人的铁案。

马福礼自己提供的版本，完全将自己塑造成了一个受害者，对警方撒谎是为了怕别人笑话。

屁哥说的版本，就有点主观意味了，哥哥李建设是被马福礼的老婆赵凤霞这个贱货勾引，这一幕被马福礼看到后一怒之下松开刹车将两人轧死，之后马福礼下车脱掉两人的裤子，败坏哥哥的名声。

领导干部给出的版本则是，人证物证都在，不能篡改历史，要警惕历史虚无主义，当年的真相是李建设修拖拉机时，欲图强暴赵凤霞，赵凤霞害怕丢人所以不敢吱声，此事被马福礼发现，一怒之下轧死两人。

贾梅怡的版本，更贴近真相，不如说，更符合那个年代的恋爱观：30年前，李建设是拖拉机手，和赵凤霞是青梅竹马，可惜，赵凤霞被迫嫁给了马福礼。

李建设知道后痛定思痛，在拖拉机下面的零件上，刻下了“李建设、赵凤霞结婚证，海誓山盟，并发誓终生不娶”。这一刻，就是三天三夜。

一次，马福礼、赵凤霞、李建设一起外出，拖拉机坏了走不动，李建设和赵凤霞下车去修，赵凤霞看到李建设刻的字，理性终于崩塌，再也控制不住自己的情愫，两人在车轮下激情翻涌。不料溜车，二人被轧死。

马福礼下车看到两人脱了裤子，恼怒之下，就告诉警察人是他故意杀死的，以保面子。

用感情生活的人的生命是悲剧，用思想生活的人的生命是喜剧。

马福礼语言上的改变是最直接的，他的口头禅从“按你说的办”到“信念！信念！信念！”可见，没有人一直是完美无缺的，他是无辜的人，但也有死要面子活受罪的缺点，他是坏人，却有一颗为人父母的心。

“戏剧是对真实的一种群众性的和共同的感受，就是通过整个观众厅和舞台上的人们来表现对真实的一致的、共同的感情。”

俄国作家列夫·托尔斯泰如是说，在戏剧班正式演出的那一刻，旧年代的观众和新时代的观众产生了思想上的共鸣。

李建设和赵凤霞相亲相爱，却因为当时的社会舆论被束缚；如今戏台上的胡昆汀和贾梅怡，折射出了他们的影子，只是时代观念改变了，他们可以疯狂大胆的反抗。

胡昆汀结过婚，有幸福美满的家庭，但却每天在戏台上和贾梅怡卿卿我我，不时掏出几句名句来显示自己的高格调，例如本我、自我的抽象概念，观众只要稍微理解就好。

不仅如此，他还信了屁哥的版本，在喝醉酒后乱发性将责任推卸给贾梅怡，最后落得被妻子找人来挨打，离婚后房子和资金全都收走的下场。

这也就是为什么贾梅怡会失踪，因为她醒悟了，原来自己爱的男人对自己不是真心的，她自从演赵凤霞的角色开始，就一直在琢磨着自己怎样才能演活这个角色，直到她找回了证据，30年前出故障的拖拉机，揭示了这个案件的真相。

所以，比起马福礼，天真饰演的贾梅怡更符合主角的光环，如果没有她一直以来的执着与纯真，这个案件永远也翻不了，也只有她，是起始至终，真正关心探讨过赵凤霞的。

列夫·托尔斯泰告诉我们：戏剧，作为一种艺术，并非什么永远存在和固定不变的东西，而是在晚上的那短短的几个钟头里不断生长、不断发生着的东西。

马福礼为何要要开死亡证明？

原来，马福礼现在的妻子金彩玲怀金多多的时候，男人就跑了，于是在马福礼出狱后，才与金彩玲相遇、结婚、重组家庭，十五年来的爱情，可以在生活的细节中看出，马福礼是很疼爱妻子和女儿的，虽女强男弱，但恩爱得很。

当金多多被渣男骗，怀了身孕，父母两合着演出了一场戏，想瞒过别人，让多多免被说闲话。金多多几次纠结最后被父母的良苦用心感化，打掉了肚子里的胎儿。

马福礼重新定义了自己的追求，有了保护家庭的信念，自然不再害怕面子名誉这些表面的东西而开了死亡证明。

除此之外，窦靖童饰演的金多多也很深入人心，被周迅夸赞演技很棒。窦靖童身为王菲的女儿，一直被冠以“星二代”的标签，如今的她，用实力抨击舆论。导演陈建斌也欣喜地在窦靖童身上看到，她并没有花费太多时间，就找到了多多在剧中的状态。

剧中的一个场景，马福礼想让孩子在外人面前，称呼自己和金彩玲为爸爸妈妈，结果，窦靖童有声有色地说了句“我不同意”，并自然地将手机扔进鱼缸里，表演得一点也不拖泥带水。

美国人际关系学大师戴尔·卡耐基曾说过，人生如舞台，如果你单单叙述一件事情，就无法打动人心。所以你必须生动活泼的把事实编造成一种喜剧的形态，也就是以喜剧的手法来处理你的人生，使你的周围洋溢着欢欣鼓舞的气氛。

影片作为喜剧，有几处笑点，比如马福礼和屁哥的幽默对话，金彩玲讨回公道时一直怼人的“你那啥了我的那啥”等等，都极具讽刺意味。

同时片中也有很多隐喻，譬如红布是指看不透的欲望；枕头指孩子睡得安稳，父母也就安心；豆腐咸了还是淡了，其实是讽刺马福礼到底为了什么而活，被他人的话语左右，不能活出个自我来。

导演确实下了功夫，就连没有出场的表姐、金多多的无名男朋友，也能推动剧情的发展。

此外，导演想告诉观众很多东西，但是悲剧和喜剧已不再是思想问题；生活中的小差错使我们发笑；而重大的差错则是悲剧，是造成，悲伤的原因。

在一出很长、很正确、又很严肃的喜剧中，每一场都应在道德上给人以教益。这是英国诗人蒲柏所说的一句话，演新剧如看时文，妙在闻所未闻，见所未见。

一千个读者就有一千个哈姆雷特，最好的戏剧也不过是人生的缩影。

将《第十一回》称为艺术作品，未免也太夸张了，它只是一部别开生面的喜剧；若只是讲喜剧，也只能一笑而过，但是导演陈建斌以他独有的风格成功地演绎了什么叫做“艺术来源于生活”，爱情观经过两代相隔，依旧会有人为它发声呐喊。

作者：苏文