《猩球崛起》系列是我近年最爱的三部曲之一，从《猩球崛起1》到《猩球崛起2：黎明之战》再到《猩球崛起3：终极之战 》，一部比一部好看，第3部更是具有史诗式气魄，写下一个完美句号，为绝妙的三部曲封了尾。
我记得《猩球崛起》三部曲的定位是原版《决战猩球》的前传，可在得知《猩球崛起4：新世界》将会开拍，而且还是一个新三部曲的首章时，不禁愕然。
幸好，《猩球崛起4》确实丰富了前3部的故事线，以一个较为聪明的方式写下新角色的传奇，延伸到一个全新的世界观，人类的定位也更接近当年《决战猩球》形象，其中对进化论、与大自然共存、各种社会哲学等都有不俗的探讨。
《猩球崛起4》的特技水平更胜前3部，猿人动作与表情有更高难度的展示，甚至有时候都会觉得：难道真的在看几只动物在演戏？
《猩球崛起4》的视觉效果声称是由《阿凡达：水之道》的特技团队担任，视觉效果确实无懈可击，可叙事方面也一如《阿凡达：水之道》般差劲，实在令人失望，前大半段看着一群猿人角色“演戏”也同样令人感到失焦。
凭《移动迷宫》三部曲成名的导演韦斯·波尔，叙事功力不如拍《蝙蝠侠》驾驭文戏剧情张力十足的马特·里夫斯，看过《移动迷宫3：死亡解药》就知道，实难做到前三部曲文戏这般的张力，片长近两个半小时也绝无必要。
在凯撒年代落幕之后，年轻的诺亚在部落里过着简单的日子，某天被敌人突袭，族人不知所踪，诺亚却侥幸生还。他在寻找族人的下落途中，得知一股势力已乘势崛起，借凯撒之名建立猿人帝国，而诺亚族人也成了阶下囚。
诺亚遇上了神秘的少女诺娃，在那个年代人类亦几乎绝迹，诺娃也身系秘密，诺亚能否拯救族人，也全取决于对她有所信任……
01.栩栩如生的视觉特技，再一次让CG画面充满了真实感
《猩球崛起》三部曲竟然没有夺得过奥斯卡最佳视觉效果奖项，虽然都有提名，却分别败给《雨果》、《星际穿越》、《银翼杀手2049》。为此，导演韦斯·波尔表示，希望能够凭《猩球崛起4》争一口气。
当然，就目前看来，至少《沙丘2》及《疯狂的麦克斯：狂暴女神》都将是劲敌，但必须承认这一次的视觉效果大有进步。
对比前三部曲，《猩球崛起4》几乎没有什么动作大场面，正因为人类角色沦为了大配角，对猿人的视觉特技需求也更大。
在电影的前大半段，猿人都是主角，它们的表情、动作、毛发伴随着风而移动，全都有凌厉视觉效果，会让人啧啧称奇。
动作也不仅仅是如《狮子王》般只将角色拟人化，在动态捕捉下真的能看出它们栩栩如生的表演，连神态与行动都像极了真实的猩猩，甚至有时候觉得自己真的在看一群猿人在演戏，明显作过细致的资料搜集，模拟了猩猩真实动作。
02.影片中末日世界观的景象，充满了奇妙的创意
就因为猿人正式变成主角，也有更多高难度的动作。影片中有数场涉及水的动作场面，毛发与水融合的画面像真度极高，在洪水淹没配以复杂的动作场面之下，还得要结合故事发展，动作流畅也与背景完全契合，真是鬼斧神工的特技效果。
影片描述猿人在地球生活多年发展后的故事，世界也与三部曲不一样，片中对这些末日荒原、人类文明的遗址如何变成了猿人的生活基地，都有创意的构想，有点像导演之前的《移动迷宫2》。
原以为《猩球崛起4》只是一部多此一举的续作，幸好故事也延伸到三部曲的世界观。
不用担心这会无厘头破坏了三部曲故事，剧情在不足5分钟已从三部曲的时空，联结到全新的故事线和角色，同时凯撒的传奇又继续深植在猿人的社会中。
当这一切的起源都是源自人类的劣根性时，一代传奇凯撒的律法被曲解、又会变成一个什么样的情况，跟昔日的人类又有没有区别？
《猩球崛起4》借前三部曲所讲的善恶观念，配上一个有点寻根意味的公路电影式故事，再以人类与猿人之间逆转的关系，看尽社会与王朝的崛起与衰落，呼应“正传”的故事。
讲进化与逆向进化，当一个文明进化到一个地步，能否与其他物种和平共存？在“后凯撒年代”写下一个全新的世界观，如果这是三部曲的首章，的确能确立起一个不俗的注脚。
03.影片前半段的文戏令人却步
即使《猩球崛起4》努力去建立一个全新的世界观、后半段也真的有一定的追看性，但对比前三部曲，好感度还是差得太远了。
虽然说《猩球崛起4》的视觉效果惊人，但问题也在于电影过分勇猛，就因为其特技如团队所宣传的《阿凡达：水之道》，甚至如近期《哥斯拉大战金刚2》后半段般，缺乏了人类角色。
片初看着一群猿人在“演戏”，还一下子分不清谁跟谁，正如《阿凡达：水之道》般难以对之产生共鸣，甚至有时候难以了解故事的走向。
即使感觉逼真得如在看《国家地理》纪录片，可问题也如像纪录片般，入题缺乏吸引力，在剧情推进缓慢下，难免会看得失焦，情况就如《阿凡达：水之道》般失焦，只沦为单纯的特技演示。
虽然说《猩球崛起4》三部曲都没有大量的动作戏，可马特·里夫斯与鲁伯特·瓦耶特都擅长利用角色冲突、剧情的矛盾与悬疑，安排大量张力十足的场面，光是文戏就能做到紧张刺激的效果。
《猩球崛起4》是该系列中片长最长的一部，也是动作场面最少的一部，却没有能好好说好一个故事。
电影的前大半段没有建立一个故事的根基，就是三位主角一同上路、偶尔“解释一下剧情”，大量喋喋不休的文戏并没有为电影增加什么悬念。
身份神秘的人类角色也没如上2部般，其存在能令观众追看下去，而她在前半段也的确只是在营造“若隐若现”的故弄玄虚效果，最终看起来十分闷场。
正如前文所述，《猩球崛起4》涉及进化论与各种社会学理论不乏佳句，大可以从三位角色的“公路之旅”中探讨，可导演也一如《移动迷宫》的后1集半般，白白浪费了这些时间，只给观众安排了大量厕所位，直到后半段才点题。
即使电影的重头戏真的能缔造出充满炸裂感的高潮气势，剧情却为了安排一个既定之内的结局，将一切变得顺理成章、几个角色的行为都顺理成章得令人出戏。
给人的感觉就是前大半段铺排得太久，是时候要把这一切完结，就让前大半段缓慢的调子突然加快，没有好好把故事发展结合起文戏，然后就此完结，下回再续。
总而言之，《猩球崛起4》作为该系列的第4部，也是三部曲的延伸性重启故事，的确能建立起全新的故事线。
鬼斧神工的电脑特技，也是一次划时代的视觉特技。这一次没有安迪·瑟金斯的神演出，欧文·泰格也依然能继承他的角色，演出上也不逊色于他。
《猩球崛起4》就败在叙事过度冗长，前大半段的文戏除了技术演示，实在是可有可无。
到了后段才为其理念建立了良好的根基、尝试平衡界于三部曲与“正传”的世界观，但又突然急速地收尾，导致节奏失衡，韦斯·波尔的导演能力明显远逊于马特·里夫斯。
