爱情，是大部分流行歌曲的主题。随着时代的发展，流行歌曲中对“爱情”的表达，也从欲说还休变得大胆直接，从共性探索到个性舒展，从简单纯真到复杂热烈。

因此，当音综《天赐的声音5》在第八期节目中，以“爱情”为主题词，展开节目的音乐叙事路径时，从一个侧面代表了它的雄心勃勃，同时，这一题材的范围特性，看上去使歌曲的选择游刃有余，其实在机会均等的情形下，加大了考察的范围与歌手的理解力。

而第八期的几首歌曲，时间有先后，空间多变换，理解爱情的角度，表达爱情的方式，自身情绪与感受，呈现出各种不同的状态。

仅仅几首歌曲，却仿佛华语流行音乐中对“爱情”这一主题的高度提炼，“历史感”与“在场感”兼备，爱情的欢愉与爱情的悲伤兼具。

但同时，也显示出《天赐的声音5》的制作方的倾斜性：七首歌曲，以新世纪以后的作品为主角，在选用知名歌手的经典作品的同时，更兼顾新时期的移动网络特性与知名度稍弱的新人的新作品。

在选择了原唱是梁咏琪的《短发》、原唱是张惠妹的《连名带姓》、原唱是蔡依林的《妥协》这些流行度高传唱度广国民度强的歌曲外，也选择了诸如《冬眠》、《我走后》、《毒药》等新鲜出炉，原唱知名度一般的歌曲。

这样的举措，显然是大胆而充满想象力的。

而反观这几首歌本身，虽然“网红”性质浓厚，但无可否认的是，它们似乎都并非某位音乐毒舌口中的“大俗”的网红流水歌。

从歌词的意境，到旋律的流畅，从歌曲的故事感，到表达出的氛围感，都表明，《冬眠》、《我走后》、《毒药》并非简单的移动互联网时代的廉价快餐与碎片化背景下的廉价情感稳定剂。

从某种意义上来说，它们除了不得不被贴上“移动互联网时代”的标签外，更具备了前数字化时代，优秀流行歌曲的特质。

再加上王赫野、赵磊、杨坤、于文文、吉克隽逸、黄子弘凡的倾心演绎，歌曲的重新编排，使它们听上去充满了质感与“爱情”的力量。

回顾前几期节目，第一阶段中由张碧晨与杨坤合作的突然爆红的《在加纳共和国离婚》，第二阶段由杨宗纬、宝石Gem、王宇宙Leto联合演绎的打开局面的《若月亮没来》，其实都内含着这样的特质。

也许，这正是《天赐的声音5》制作方回应《歌手2024》的一种方式吧。