常听人言“艺术都是相通的”，这句话似乎在韩美林身上得到了体现，其才艺除了设计、绘画之外，还体现在书法上。当然了，至于其书法的水平如何，就仁者见仁智者见智了。

在网络上刷视频，看到一条韩美林写书法的实况，的确让人感到震撼。原来，写书法需要这么多人帮忙，从拿起毛笔蘸墨开始，到整平纸张，再到每写一笔拿纸将余墨吸掉，再到最后钤印、挂在墙上，每个步骤都有人帮忙。

而且，帮忙的人不是一个两个，而是围绕在韩美林周围一层，每个人似乎都紧张且有序。这样的场景，让人想到现代化工厂里的流水线，只要一个环节出现问题，恐怕韩美林的书法创作就会受到影响。

韩美林毫无疑问是这套流水线上的核心部件，将近十个人忙活了大半天，写下四个大字——上善若水。这件作品的人力成本，实在非一般书法家所能比拟。

韩美林在美术上成就斐然，但这就能证明其书法写得好吗？在网上有很多自媒体评论过韩美林的书法，赞赏者说韩美林书法“自成一体，独步书坛”“富有创新精神，堪称画字第一人”。

从作品来看，韩美林的书法自成一体是没有疑问的，但要称独步书坛，恐怕还差得远。

书法两个字，包含两层意思，一是“书”，即书写；二是“法”，即法度。合在一起就是在一定规则、法度之下的书写行为。如此对比之下，便能知道韩美林书法的弊病在哪了了：

一、用笔如排刷，毫无墨韵。

书法是讲究气韵的，而气韵是通过线条来传达的。所以，我们看历代经典的书法作品，线条或挺拔劲健，或涩行沉郁，或一拓直下，或婉转屈曲，总之是充满变化与节奏的。

反观韩美林的书法线条，往往大笔一顿后顺势拖出，没有节奏，也没有顿挫，就像是以前在墙上刷标语的方式。这样的线条，直白露骨、毫无韵味。

二、结字像漫画，不算是书法。

韩美林书法的结字，充满设计感，或者说是与其设计师一脉相承的。然而，这似乎与传统书法的端庄严谨、洒脱飘逸、深沉古雅、翰逸神飞完全不相干。

韩美林的书法，每个字都像一个符号。当年到宁夏贺兰山游玩，看到山上漫布的岩画，终于知道韩美林书法的来源了。这一点，在韩美林后来的采访中也得到了证实。

可是，我们需要明白的一点是，贺兰山岩画是画，而非字。以此风格来写字，似乎还算不上是书法。

总之，韩美林的成就，本来就限于设计领域，他曾设计过很多邮票，也设计过很多商标，或许正是在设计领域的成功，才让他对自己的书画有了如此大的信心。

而这种信心，在其书法中是有所体现的，不信的话你可以看他的书法作品，是不是充满着勇气与胆量——明明知道自己不会写字，还非要硬写，而且还敢到处卖字。

韩美林的书法价格很高，一件横幅就能拍出几十万元。任笔为体、信手涂抹的“鬼画符”，能卖这么贵，到底是哪里出了问题呢？