第一幕：青年伟人抱着牛皮纸包起来的《新青年》在雨中的长沙街头奔跑，目睹着两极分化的社会现状：这边穷人在贩卖儿童，另一边权贵人家的小少爷坐在汽车里吃着汉堡！

《觉醒年代》

他从雨中来，看尽世间百态！眼神坚毅，浑然不顾凄风苦雨，非要在这乱世踏出一条路……

这是献礼剧《觉醒年代》里的一场重头戏，演员侯京健和几十位群众演员来来回回“折腾”了十几遍，耗时一天，直到导演张永新点头；

《觉醒年代》

第二幕：没有台词，只有神态、动作、配乐，但是观众明明在这场戏中看到了鲁迅先生的愤怒、悲哀……

《狂人日记》《药》，一部部作品不停地在脑海中浮现。

他人怀宝剑，有笔如刀，用文字狠狠插进那麻木的旧社会……

演员侯京健饰演的青年伟人雨中奔跑时，观众觉得他就是青年领袖，他就是以后要站在天安门城楼向全世界宣告“中华人民共和国中央人民政府今天成立了”的伟人；

演员曹磊饰演的鲁迅写《狂人日记》时，观众觉得他就是鲁迅，就是那位被毛主席盛赞“鲁迅的方向，就是中华民族新文化的方向”的中国现代文学的奠基人之一；

《觉醒年代》

马少骅饰演的蔡元培就职演讲时，观众觉得他就是蔡元培，是蔡公本人。

其他角色，辜鸿铭、陈乔年等同样如此的真实，不管经过了多少艺术加工，总能让观众信服。

除了精准而富含艺术性的人物刻画，《觉醒年代》在其他方面同样出类拔萃，尤其是导演张永新擅长的写实和写意地结合，成功的把东方式的审美融在剧中；

《觉醒年代》

比如陶然亭大雪纷飞下的高山流水遇知音、三顾茅庐、程门立雪以及瓷碗下的青蛙、话筒上的蚂蚁等等，这样丰富而又内涵的文艺表达一度让同时期的其他献礼剧黯然失色。

所以，小编一直认为《觉醒年代》属于“鹤立鸡群”般存在的，至少短时间内没有作品感与之“叫板”。

而在近日，又一部重大革命历史题材剧杀青，且内容与《觉醒年代》基本一致，以李大钊为第一主人公，展示出那个特定时代的知识分子和革命者的迷茫、探索以及对光明和真理的追求；

《太阳出来了》

这部剧取名为《太阳出来了》，与《觉醒年代》同属于北京市广播电视局；

并且，根据北京电视局党组成员张苏副局长介绍，《太阳出来了》制作水准对标《觉醒年代》，这样的“自信”不禁让人心生疑虑。

看了一下《太阳出来了》主创阵容实力，导演是倪祖铭，代表作是《换了人间》；

剧本方面则由多次获得飞天奖、金鹰奖的著名编剧王朝柱亲自执笔，他的代表作包括《延安颂》《长征》以及《换了人间》；

唐国强

这种级别的主创实力曾经代表了国内重大革命历史剧的较高水准，他们的作品也深受央视青睐；

尤其是编剧王朝柱，在业内属于“元老级”，他的作品通常题材宏大，呈现出历史人物和事件的气象万千；

不过说实话，他们的作品也存在不少问题，尤其体现在表达方式“守旧”。

《换了人间》

以《换了人间》来说，大部分故事情节全靠台词推动，而台词设计又像政治口号，再配合上一尘不染的服道化、演员刻板僵化的表演，让整部剧做作的难以下咽，自始至终流露着主创低级而单薄的历史观和艺术表现力；

客观的讲，像《换了人间》以及尚未播出的《太阳出来了》等历史剧，几乎每一个主要角色都曾在中国近代史上熠熠生辉，如此多的贤能济济一堂，要求作品对此进行更有温度、有深度、有广度的呈现的、实现的方式，“守旧”显然越来越行不通了。

演员方面，在《太阳出来了》中，何冰将饰演男主角李大钊。

何冰

毋庸置疑，长期活跃在话剧舞台上的何冰驾驭这一角色并不难，但是何冰也存在短板——年龄太大；

李大钊牺牲时只有38岁，而目前的何冰已经53岁，脸上的赘肉和皱纹恐怕不是化妆能解决的；

相比之下，《觉醒年代》中张桐塑造的李大钊是不是更符合人物真实状态呢？

张桐

其实，说了这么多并不是捧一踩一，只是感概为何像《觉醒年代》这样的精品历史剧少之又少。几乎每一部献礼剧在创作之初都有要“创作精品”的豪言壮语，但最后呈献给观众的往往是中庸之作！

问题出在哪里呢？

文|宋胖子