《奥本海默》成为金球奖的大赢家，《芭比》获得了电影票房成就奖。虽然本届金球奖的主持人很尴尬，不过本次颁奖典礼的评选结果还算合理。《THR》的影评人科尔奇谈论了克里斯托弗·诺兰的作品，尽管观众们更加喜欢思维新颖、理念超前的作品，但是传统的价值观仍旧占据了主流市场。科尔奇表示：《奥本海默》偏向于传统审美，电影的画面质感十分细致，有着浓厚的油画般的视觉效果。而《奥本海默》的配乐也是一大亮点，旋律优美，与电影的情节相得益彰，让观众更加深入地感受到电影所传递的情感，这是传统审美的价值观。既然诺兰的电影偏向于传统审美，那么这部作品自然能过的到传统奖项的厚爱。

在科尔奇看来，好莱坞的颁奖典礼也就是《奥本海默》与《芭比》的争夺战，因为这两部电影在2023年的影响力太突出了。格蕾塔已经得到了大众的认可，只不过在科尔奇的眼中，这位女性导演想要得到专业奖项的认可，她还需要作品方面的积累——格蕾塔赢得舆论优势，接下来她不管创作什么类型的影视剧，只要质量不要太糟糕，那么她就能因为舆论优势，再加上平权的趋势，获得公众的支持度，从而得到更好的资源。然而，格蕾塔的成功并非一帆风顺。在她的职业生涯中，她也面临着许多挑战和困难。尽管她的作品在公众中获得了广泛的支持，但她也经常受到来自业界内部的批评和质疑。

至少在《伯德小姐》出来的时候，大家很难想到此后格蕾塔能够赢得那么大舆论的支持。有些人认为她的作品过于商业化和缺乏艺术性，而另一些人则认为她在处理某些敏感话题时过于冒进和片面，只是吃了女权的红利。然而科尔奇表示，很多创作者都想要从女权、平权的身上“分一杯羹”，包括一些男性电影人，也在打女权的旗号，就是想要获得女性观众，在舆论方面形成优势。包括《惊奇少女》与《蝙蝠少女》的导演都是男性，但是他们就没有在这方面取得成功，因为他们没有像格蕾塔那样，能够抓住好莱坞舆论的核心，以及长久的导向型。在这个过程中，格蕾塔逐渐意识到，要想在影视界获得长期的成功，仅仅依靠舆论优势是不够的。

她需要建立起自己的品牌形象和信誉，并与观众建立起长期稳定的联系。面对这些挑战，格蕾塔并没有退缩。她坚信自己的创作理念和追求，并不断努力提高自己的创作水平。她开始尝试不同类型的影视剧，从喜剧到悲剧，从科幻到历史，展现了她多样化的创作才华。同时，她也注重深入了解观众的需求和反馈，不断调整自己的作品，使其更加符合观众的口味和期望。很多人对诺兰的印象还停留在《信条》的上面，当初正好是全球流行病刚刚开始的时候，在大型的电影都要延期上映，或者取消影院。然而诺兰就是不肯让这部电影在线下平台首映，哪怕放在赛车场，也要制造影院的氛围。

在科尔奇看来，那就是诺兰的组品普遍偏向于传统审美，肯定适合院线而不是流媒体平台，对于《奥本海默》来说同样也是如此。当然，传统什么有优势，也有其不足之处。首先，电影的情节过于简单，缺乏深度和层次感，使得观众在观看过程中可能会感到有些单调乏味。其次，电影的角色塑造略显单薄，人物形象缺乏鲜明的个性和深刻的内心世界，这使得观众难以对角色产生共鸣和情感上的认同。相比之下，《芭比》则更符合现代审美趋势。这部电影通过真实事件的改编，讲述了一个关于成长和励志的故事。电影的画面十分接地气，没有过多的修饰和雕琢，但却能够让观众感受到生活的真实和质朴。

同时，电影的情节紧凑，情感真挚，通过一系列的戏剧冲突和情感波折，让观众跟随着主角一起成长，体验人生的酸甜苦辣。笔者（沾沾自喜看电影）也认为，即便格蕾塔不开启女性注意，诸如《小妇人》这种描绘以前生活的内容，也没有什么传统意识在里面。由此可见，《奥本海默》偏向于传统审美，感觉更像上个世纪的影片，流畅性很好，节奏感也把控得很不错。但可能缺乏一些艺术感和深度，也没有崭新的理念。当然，科尔奇也承认，专辑性质的作品，很难加上导演组自己的观点，影迷们也会不买账。观众可以根据自己的喜好和需求选择合适的电影进行观看。