新年第一🍉来了！

最近，阿玛尼为了迎接龙年新春，特意推出了两款限定包装的香水，分别叫「黑白金缮」。

官网产品图

号称是以「中国金缮技术」为灵感来源设计的包装。

本来挺好一件事，既贴合这几年大火的中国风，又宣扬了一波我国非遗文化。

结果新品上市没几天，就被网友发现品牌方暗搓搓的搞阴阳宣传，在中国说金缮是中国非遗，在外网宣传金缮是日本工艺。

网友分享

羊去阿玛尼的官网看了一下，目前品牌方已经把宣传话术统一修改成「东方金缮」。

官方账号

这件事到底是品牌宣发失误，还是故意阴阳双标，咱们暂且不谈。

毕竟品牌方还没有正面回应这件事，咱们也不好随意揣测。

但今天，羊更想聊聊因这个事件出圈的「金缮」工艺和我国巧夺天工的器物修复技术。

我国裂痕器物的修复史

远远不止「金缮」一种

陶瓷耐得住高温，却极怕磕碰损伤，任何硬物打击都可能轻易的使它四分五裂。

所以在我国陶瓷文明的历史长河中，不仅陶瓷文物一骑绝尘，器物修复能力也是首屈一指。

既是一项历史悠远的传统技艺，也是老祖宗智慧的体现。

要说起我国的裂痕修复史，最早可以追溯到新石器时代的钻孔修复技术。

寺洼文化钻孔陶器

从考古学家在各地挖掘到的新石器时代遗址可以发现。

无论是长江流域下游以南地区古老而多姿的河姆渡文化，还是黄河流域的仰韶文化，都存在着大量可以拼合的钻孔陶片。

新石器时代钻孔的方式主要有三种：凿琢法、实心钻孔、空心钻孔。

早期祖先们用石锥或简易的钻孔装置在碎裂的陶器上钻孔，再用绳子或皮条绑缚，以此来修复破碎的陶器。

新石器时代河姆渡文化带孔灰陶罐

随着时间的推移和工艺的精进，我们进入了瓷器时代。

瓷器最早起源于公元前16世纪的商代中期，这一时期的瓷器被称为「原始瓷」。

胎体和釉层烧制工艺相对粗糙，能明显感受到传统制陶技术的原始性和过渡性。

原始瓷

到了宋代，中国的瓷器生产达到了前所未有的繁荣。

名瓷名窑遍布大半个中国，这也是中国瓷器史上最辉煌的时期之一。

宋代精品瓷器

伴随瓷器一起出现的，还有瓷器王国的独特发明锔钉补瓷，也叫锔瓷。

中国有句老话叫「没有金刚钻，别揽瓷器活」，说的就是这门古老的民间手艺。

锔瓷，就是把打碎的瓷器，用像订书钉一样的金属「锔子」，再修复起来的技术。

其实“以铁缚物”的锔法在南朝时期（420年－589年）就已经出现了，但直到唐代才被创造性地运用于瓷器的修复。

圣历二年（699年）唐弘化公主墓出土的巩县窑白釉带流罐，就是迄今发现最早的锔补瓷器。

白釉带流罐（现藏于甘肃省博物馆）

有唐代做垫，时至南宋，锔瓷技术得到了极大的普及和推广。

在宋朝名画《清明上河图》里，还可以看到匠人在街边锔瓷的场景。

《清明上河图》中锔瓷匠人（局部）

南宋刘履中的《田畯醉归图》，也特意描绘了村官接受乡民敬酒后，骑牛醉归的情景。

画中老妪手捧的陶罐就是锔补过的，可见南宋时期，锔钉补瓷已经是平民百姓常用的陶瓷修补法了。

南宋·刘履中《田畯醉归图》（局部）

随着审美意识的不断提高，锔钉补瓷所用的工具也越来越小巧精致。

锔钉大多由民间绝活锻铜工艺加工而成，美妙绝伦，有花钉、素钉、金钉、银钉、砂钉等。

当锔子在器物上成为装饰，与器物融为一体的时候，仿佛瓷器也拥有了新的生命。

当然，修补从来不仅仅是平民老百姓的事，皇宫贵族也照样要修修补补过日子。

虽然皇宫中有金银无数，但精美的瓷器也相当珍贵。

只不过，皇家修瓷有皇家的气派。

比如内蒙古多伦县辽圣宗萧贵妃墓出土的秘色瓷器盖，就是采用银片衬补裂处，再用银钉固定。

辽·越窑青瓷器盖

随着精贵细瓷的不断出现，古人又开始追求起能把器物修复如初、不露痕迹的粘接法。

粘接法虽然美观，但对粘接剂的耐水湿性、耐高温性要求都极为苛刻。

为找到经久耐用的粘合剂，古人利用骨胶、鱼胶、虫胶、树胶、蛋清等各种具有粘性的天然材料，掺入石灰等粉剂，配制出五花八门的粘合剂。

甚至，针对不同类型、大小、工艺的瓷器，把各种粘合剂分门别类。

比如，大型厚胎瓮器需要用沥青、脂灰粘接。

宋代《志雅堂杂钞》中有记载：

“酒醋缸有裂破缝者，先用竹箍定，却于烈日中晒，令十分干，仍用炽炭烧缝上令极热却，以好沥青末糁缝处令融液入缝内令满，更用火略烘涂开，永不渗漏，胜于油灰多矣。”

江户 仁清 湘户釉茶壶

而根据元明时期的《墨娥小录》记载又可知，碗盏等日用器，需要用糯米粉/面筋+石灰粘接。

“粘碗盏法：用未蒸熟面筋，入筛净细石灰少许，杵数百下，忽化开如水，以之粘定缚牢，阴干，自不脱，胜于钉钳。

又凡瓷器破损，或用糯米粥和鸡子清，研极胶粘，入粉少许，再研，以粘瓷损处，亦固。”

明宣德蓝地白鱼藻纹碗

到了清代，瓷器修缮匠人所掌握的修缮方法几乎可以说是古来之大全了。

除了少数器物还在单纯使用锔钉修补外，大多都采用金补、蜡补、漆补、紫胶等补胎补釉相结合的手法。

修缮师还会根据原器物本身的材质、纹饰、色泽在修复的基础上进行二次创作，甚至会超越原器物的美感，达到新的艺术境界。

金 钧窑天蓝釉紫斑泡泡碗

其中，漆补就是金缮工艺的前身，多用作于瓷器和紫砂器的修缮。

百度百科对金缮的解释是：「金缮是运用纯天然材质修补残缺瓷器的工艺」。

这里的天然材质，指的就是大漆。

金缮基于漆艺的修复方法，用天然漆树汁混合瓷土做粘合剂，半干后在裂补处刷上金粉，被金粉强化的裂纹，可以使器物呈现新生的美感。

建窑黑釉盏

不过，那时的「金缮」并没有一个独立的工艺名称来命名，而是被归入更大的范畴——漆修。

这也是后来，大家讨论到「金缮」源起时的存在争议的原因之一。

「金缮」工艺的源起争议

以黄金为衣，以修缮为善举。

可金缮的意义，绝不仅仅是将残缺的器物修复完整。

更是通过二次创作让器物获得重生，甚至超脱器物本身的存在，让破损器物的艺术价值、观赏价值和双价值多方面得到提升。

金 钧窑天青釉长颈瓶

有学者认为金缮修复工艺是起源于日本。

主要是因为，在日本江户时代伊藤东涯所著的《蚂蝗绊茶瓯记》中，记载了这么一个故事：

一七二七年伊藤东涯马蝗绊茶瓯记（局部）

翻译成大白话就是：

南宋淳熙时期，有一件中国南宋龙泉窑茶碗被当做为礼物，送给了日本平安时代的武将平重盛。

这只茶碗一直被视为国宝，被皇室珍藏。直到200多年后，茶碗辗转到了室町时代的幕府将军足利义政手中。

一七二七年伊藤东涯马蝗绊茶瓯记（局部）

可惜的是，因为时间久远，碗底已经出现裂隙。

足利义政遂派遣使者携其回到我国，请大明皇帝再赐一个一模一样的，但当时遍访各窑，都做不出这样釉色的碗。

最终只能请我国工匠将茶碗用「锔钉」法修补起来，再带回日本。

南宋时期龙泉窑青釉葵口碗（现存日本东京国立博物馆）

由于传统锔瓷修复表面上会有较明显的「锔钉」，痕迹像蚂蝗，日本人称这只茶碗为「蚂蝗绊」

可足利义政并不满足于这种修补痕迹如此明显的修复方式。

就一直让工匠们琢磨一种既可以将瓷器修复完整，又能兼顾审美趣味的瓷器修补工艺。

最终，日本工匠在参考了我国大漆修缮瓷器等工艺后，“发明”出了以金漆装饰的「金缮」工艺。

所以，才有了「金缮」发源于日本这个说法。

但通过《蚂蝗绊茶瓯记》中记载的「金缮」发源不难看出，金缮其实更像是我国锔瓷、漆修和描金工艺的结合体。

而且「金缮」概念在日本最早的出现时间应为江户时代，此时中国正处于明末至晚清时期。

此时，我们的器物修复技术已经相当成熟，与其说「金缮」源于日本，不如说是被日本发扬光大了而已。

宋·耀州窑红釉斗笠盏（金缮修复）

如果较真的话，我国古代漆与陶瓷结合的案例，甚至可以追溯到五千年前的良渚文化时期。

法门寺地宫出土唐代「雀鸟团花纹秘色瓷碗」，就是目前已知世界上最早与漆结合的瓷器。

鎏金银棱平脱雀鸟团花纹秘色瓷碗

其实锔瓷工艺也好、漆修工艺也罢。

它们都是跨越千年流传下来的，并不断添加了符合现代审美的新元素，使锔瓷技艺变得更为灵活和美妙。

现如今，器物修补不光是一门技艺，更是一种生活态度与审美多元化的体现，是对美的另一种诠释。

除了将残缺的器物修复完整，在首饰中的应用也非常广泛。

伦敦艺术家Liana Pattihis的系列作品《修补我破碎的心》，设计的灵感就来源于我国的修缮工艺。

或许，器物修补起初只是为了维护或保持某件物什的实用功能。

但后来在历史的长河中，渐渐增加了其本身的纪念意义、艺术价值、商品价值。

万物皆有裂痕，坦诚的面对破碎，坦然的接受生命中的不完美，器物是人生也是。

但不论如何，中国「大漆修缮」作为「金缮」工艺的源头，都是不争的事实。