最近《新闻女王》演员表现力十足，许诗晴的表现更是个性鲜明，引得观众几乎是爱恨交加呢。除了佘诗曼饰演的霸气女总裁外，许诗晴的角色更能吸引观众。

说实话，这角色在国产剧中算得上是个特殊的存在。

许诗晴这个角色可不一般呢。她不走寻常路，凭借着美艳的外貌和傲人的身材在剧中成为了强势的存在。你看，在这些遮遮掩掩的内娱演员中，这种坦荡地展现自我的角色确实是一股清流。

说到她的戏份，她把"坏"这个角色演绎得入木三分，让人印象深刻。她为了抓住对手的把柄，不惜让无辜的人背锅，而且背后小动作不断，各种手段都尝试过。

但观众看完后发现，这东西越看越顺眼。

它们让我想起了那时候TVB剧中常出现的"恶女专业户"，这些角色在当时被视为TVB的一道独特景观。她们所塑造的角色并非纯粹的角色，而是一种态度：既然在父权社会中无法避免被人审视，那就将这种凝视转变为自我的武器。

许诗晴并不甘愿被束缚在他人所施加的规矩之下，她想要成为一只遨游天际的雄鹰，自由自在，无所畏惧。

有趣的是，观众对许诗晴的喜爱让不少人困惑。但如果深思熟虑，这种转变其实早有端倪。最早，观众可能只是出于厌恶而对角色产生反感，但现在，他们已经能够欣赏角色的多面性，这表明观众的审美在悄然升级。

许诗晴的走红并非偶然，她打破了对传统"坏女人"的刻板印象。她所饰演的角色展示了：恶女也是立体的、有其生存逻辑和价值取向的。

她不再是一种戏剧性的存在，而是一个真实的、有血有肉的个体。

这种转变，其实就是观众认知的一种进化。过去我们习惯了非黑即白的角色设定，现在却开始欣赏起了角色的复杂性。

好的角色，并不是非黑即白，而是能让观众看到人性的多面。许诗晴的走红，或许就是这句话最好的注解。

她的出现让国产剧的“恶女”角色有了新发展，给观众带来了新的观剧体验。

这种转变来之不易，预示着我们的影视创作正在走向更为成熟的阶段。当“坏女人”不再仅仅是单纯

要说TVB"专业小三"的鼻祖，那一定得先聊聊汤盈盈。还记得《封神榜》中的那个激烈的琵琶精吗？这正是汤盈盈演技大放异彩的代表作。

柳琵琶这个角色把"绿茶"展现到了极致。刚出场时她楚楚可怜、柔弱无力，一口一个"大人"喊得李靖心花怒放。

这招数玩得太牛了，直击大男人的保护欲望。他会故意给予别人保护，等终于把人迷惑住了，立马就开始利用别人了，而且总是抓住漂亮妻子殷十娘（苑琼丹饰）的弱点往死里整。

但是，柳琵琶并不是那种满足于成为小三的人。在成功上位之后，她的本性暴露无遗，首先让李靖以大义灭亲，然后又对金吒木吒痛下毒手，甚至为了上位，连自己的孩子都不放过。

说起演技，就不得不提到高海宁了。她那张脸，简直就是TVB恶女角色的标准代表。在《读心神探》中饰演的梁思敏，勾引已婚上司、设套要挟，那个眼神，那个姿态，简直让人叹为观止。

如果换做别人来演，恐怕很难达到这样的效果。

令人较为惊讶的是，尽管在《法证先锋3》中，高海宁初次亮相时，观众就相当清楚她会是那个“小三”，但她那趾高气昂的样子，反而让人觉得有些独特的魅力。

TVB的演员确实有一套，总能把角色的特质发挥到极致。但是也不是所有的美女都能演得了恶女。

不过，TVB中的恶女可不只有"小三"这一种类型。例如《溏心风暴之家好月圆》中的殷红，蛇蝎狠辣且善于掩饰；《读心神探》中的恶人团，每个角色都深藏不露。

这些角色的成功，有七分是因为演员的演技，还有三分是因为他们的长相。比如，谁能想象刘亦菲扮演恶毒女配的场景呢？那画面太美，让人不敢想象。

这些演员被观众先入为主地贴上了标签，然而她们没有排斥这种现象，反而借势发挥，将这种特色发挥到极致。同时，有趣的是，观众可能也会因为这种特色更喜欢她们而不是因为她们的实力或进步。

这就是TVB的强大之处。他们知道如何利用演员的特点，使他们的角色能够在'恶女'的角色设定上不断突破和演进，丰富其形象和故事情节。

这些角色虽然代表邪恶，但并不给人单调沉闷的感觉。

现在的影视剧里，再也没有了像那个年代TVB的恶女角色一样丰富精彩。那个年代的TVB简直是"专业小三"的黄金时代啊！

你以为TVB恶女只会演小三和狐狸精？康华在《鉴证实录》中的疯婆子形象，会让你重新认识到她的演技和实力。

温若娴这个角色就像是个戏精，演技非常出色。她在警察局装作柔弱和可怜，那演技简直是绝了。但是一转眼间，她就能闪现在女主的车上报复，那气场和眼神，瞬间就能让你感受到她的变脸。

而即使在被警察逮捕时，刘洋仍能放狠话："聂宝言，抱歉，这次杀不了你，但等到我刑满出狱后，我一定不会放过你！"他的眼神非常坚定，狠起来让人不寒而栗，这使人们感到非常恐惧。

不过，康华最具代表性的角色当属《陀枪师姐Ⅰ》里的心姐。作为黑老大的女人，老公跑路后，心姐一人扛起生活的重担。

那个女孩被人压榨、设计谋杀、走私，各个罪行无所不包。然而，最后的那场戏，实在是太棒了！中枪后，她的第一反应竟然是抱起丈夫的骨灰，选择与敌人同归于尽。

这个反转太突然了，但是又如此的合理。她原本铁血硬汉的形象下却有着一颗痴情的心。

紧接着出场的是胡定欣，早期她常常出演反派角色。比如在《大唐双龙传》这部戏里，她扮演的婠婠这个角色就非常出色。她是邪派的继承人，也是一个妖女，从小在强者为王的环境中长大，因此她的性格乖戾是必然的。

然而，这个表面看似邪恶的角色，却因一份纯真的爱，甘愿退出江湖。

还有《法证先锋》里的大律师EVA，为了保住“常胜将军”的称号，甚至不惜装病。在当事人面前装得楚楚可怜，转头就能得意地笑。

那些有钱有势的当事人，都成了她攀附权贵的踏脚石。为了事业，连家庭都可以抛弃，在公众场合与公公剑拔弩张的情节着实精彩。

但你发现没有？这些角色虽然还是走的反派路线，但已经不是简单的坏人了。她们有自己的故事，有自己的苦衷，有自己的情感世界。

这个角色从一开始单一的反派形象，逐渐转变成了一个栩栩如生的人物形象，这个转变过程非常自然，没有任何突兀的感觉。

心姐的深情让人动容；婠婠的爱情让人感慨；EVA的野心让人不寒而栗。这些角色的转型，让恶女不再只是工具人，而是有血有肉的真实角色，让人感受到他们的成长和转变。

好的反派并非单纯地堆砌恶行，而是让观众看到其行为背后的动机和逻辑。当反派能够引起观众的共鸣时，这才是真正的角色突破。

TVB这部剧充分体现了傲慢、矫情、霸道、狠心、刁蛮的角色从单一反派到立体人物的转变过程，充分展示了女演员的多元化演技。

说完了TVB的恶女专业户，再来看一下我们国内娱乐圈的反派女角色，真是令人唏嘘不已！

提及内娱中的"恶女",我们不得不提《我的前半生》电视剧中那角色凌玲。凌玲的人设可以说是工具人设定的代表者。她在剧中的"恶行"包括小三上位、破坏家庭等，然而你要问她为何如此？实话说，编剧可能连自己也没想明白。

你认为她是为了钱，但是她自己也有一个家庭啊。专门去拆穿别人的家庭，不是费力不讨好吗？更奇葩的是，她上位后不是致力于提升自己，而是开始摆烂。

说实话，这个人前后的人设逻辑真的有点可疑，连问号都觉得轻了。

然而从年度来看，观众对这种单调的恶女角色明显出现了不悦。例《以爱为营》里的许羽灵（安悦溪饰），她一开始的行为对郑书意完全是听凭一直以来的老套恶女套路。

然而奇迹出现了，剧情开始有了转机。

许羽灵为了工作，会对郑书意低声下气；为了事业，能忍气吞声。最绝的是，当她被主角光环压制到喘不过气时，她做了一个出人意料的选择——摘下工牌，体面离职。

这段戏实在太真实了！当她礼貌地向那个经常打压、贬低她的上司道谢时，好多职场人都红了眼眶。虽然在演员表里排在20名开外，但这个角色却真真切切地活了起来。

角色觉醒的魅力就在于，一个原本单纯的工具人角色，能够成长为一个有血有肉的配角。许羽灵就是这样，从一个为主角发光的NPC，成功地实现了自己的角色觉醒，成为了一个有自己故事的真实角色。

观众的口味一直在变化，而创作者们也在不断地探索新的创作思路。目前的观众已经不再满足于"坏人就是坏人"的简单设定，他们更倾向于看到一些有复杂人性与独特行动选择的角色，就如许羽灵这样的反派。

尽管这种转变并不容易，但它预示着内娱的恶女角色正在觉醒，向更复杂、更真实的方向发展。

然而客观地说，为什么这些"坏女人"能受到这么多观众的热爱？

她们身上那种不服输的精神或许就是答案的一部分。这些角色不装柔弱，不矫揉造作，她们就是她们自己。在许诗晴身上，我们看到了她对身材审美的突破；在TVB那些经典的恶女形象中，我们可以看到对传统好女人形象的反叛。

你看她们在剧中过得多么自在：完全不顾及别人的目光和世俗的看法，活得光明磊落、心安理得。

这种极致的自我主义首先让人确信它不是正确的，但是却因为那份力图表现出不一样的魅力，让人不可抗拒地被深深吸引住。

这种自我主义让我们看到了女性角色可以不总是温和、恭顺、节俭甚至谦让她也可以张扬跋扈、城府极深，拥有各自的魅力和风采。

从“蛇蝎美人”到“人性代言人”，这些角色的进化史，实质上就是观众审美逐渐提升的过程。我们逐步理解：好的角色不应简单的非黑即白，而在于能够展现人性的多元化。

现在的观众越来越聪明了，他们不再满足于简单的主角光环，而是渴望看到更多有血有肉的角色。这一转变让曾经的“专业小三”也有了更多的角色塑造机会，为影视创作提供了更丰富的想象空间。

恶女之美，美在她们对生命的掌控力，美在她们敢作敢当的态度，更美在她们展现出的人性光芒。未来，我们可能会欣赏每个角色独特的生命光彩，而非简单的以“好人”、“坏人”来定义角色。

毕竟在这个世界中，本就充满了复杂性，谁又能轻易地给自我下定义？