有清一朝，继往开来，清代御窑生产达瓷史巅峰。以景德镇窑工已臻极致的制瓷工艺，所作各色彩瓷，无一不精，筑瓷国典范。尤以三代琢器挺拔峻秀，陈设效果极佳，圆器精工细绘，于掌间转动，画面有移步换景之效。2024年秋拍，“宸赏—明清御瓷珍玩”将呈现瓷器五十余件，大观一览，佳作迭出。本文首推清三代御窑圆器彩瓷九件，供诸公先睹为快。
文中有成对拍品六件，历百年沧桑，成双成对，难能可贵。古代思想家以“二”指天地，“阴阳，”“双”具有完满、和谐的寓意，这也促成了中国人对“对称”、“成双”的偏爱，由此形成了汉民族独特的审美观。览《清宫瓷器档》，贡瓷亦多为成对烧造，合古意，喻吉祥。
尤为值得一提的是，本专场内的Lot939清雍正斗彩福山寿海图盘一对及Lot940清雍正五彩龙凤纹碗一对，为同一民国时期上海重要银行业家族旧藏，不仅成对保存，且状态良好，并附旧配软囊锦盒，首次现身拍场，实在是不可多得的珍藏佳作。
Lot 942
清雍正 斗彩灵仙祝寿图盘一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款
带旧包装，包装题识“雍正斗彩灵仙祝寿盘”
D 21 cm (2)
来源：
比利时收藏家 Robert Strycker 伉俪旧藏，1940年3月15日购自于伦敦古董商 Buchard;
北京拍卖会，2014年5月17日，lot31
展览：
比利时鲁汶市博物馆，1964年7月18日-10月18日
如此精美雅致的构图与设色必当出自内府画师之手，目前虽未见清宫档案记载，但作为如此重要而珍贵的瓷器，其画稿之构成绝对不会随便而来，凭空设计，必是代表雍正皇帝的某一类喜好或审美要求。
故宫博物院藏胤禛行乐图·书斋写经
台北故宫博物院藏崔白款缂丝《芝仙祝寿图》
台北故宫博物院藏崔白款缂丝《芝仙祝寿图》题材、构图均与本品十分相近，可视为粉本。同时，从故宫博物院藏《胤禛行乐图·书斋写经》册页局部图中亦可见端倪。画中雍正皇帝着汉服闲坐书斋，展纸写经，其门外正是天竺、水仙与迭石，布局与色彩和本品主题纹饰非常相似，可以推知本品的纹饰布局为内廷所珍视。
本品另一独特之处则是灵芝的频繁出现，背面所绘还是长在石头上的灵芝。检阅史料文献可知，灵芝是雍正皇帝最为喜爱的瑞物，具有非凡的涵义。雍正七年(1729年)和十二年(1734年)均在景陵二度发现灵芝，以致雍正十年十月底清军大胜准葛尔部。雍正皇帝认为瑞芝是上天预示军事胜利的神物，说明此次战争是符合天道，故受上天庇佑。雍正十年(1732年)，时为皇子的弘历还专门绘画景陵瑞芝，名为《御笔瑞芝图》，可见皇家上下对瑞芝极为珍视。
Lot 939
清雍正 斗彩福山寿海图盘一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款
带木座，带旧包装 包装题识“雍正款斗彩寿山福海盆子成对”
D: 15.5 cm (2)
来源：
民国时期上海银行业家族旧藏
此式斗彩盘为雍正一朝所独创，后世不曾再造，颇为珍稀。画面清新隽秀，构图画意十足，兼顾装饰意境与吉祥内涵。这与雍正帝个人艺术修养是分不开的，在其干预下的宫廷艺术，自然品位不凡。
尤为值得一提的是，本品与本专场另一对Lot940雍正朝五彩龙凤纹碗为同一民国时期上海重要藏家旧藏，不仅成对保存，且状态良好，并附旧配软囊锦盒，首次现身拍场，实在是不可多得的珍藏佳作。
Lot 940
清雍正 五彩龙凤纹碗一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款
带木座，带旧包装 包装题识“雍正款五彩龙凤中碗成对”
D 15 cm (2)
来源：
民国时期上海银行业家族旧藏
自粉彩兴起后，传统五彩器在清代官窑瓷器中逐渐减少，然有一类五彩，自康熙朝创烧起便未曾中断，一直延续至清末，这便是五彩龙凤纹碗，清档称“五彩红龙瓷碗”。作为清代官窑的经典品种，五彩龙凤纹碗被历朝官窑沿烧，其中，又以雍正此式最为少见，而本品属雍正时期的特种一式，口沿边饰、凤纹以及碗心龙纹均有明显区别于常见此式龙凤碗，堪称此序列收藏之首，不可或缺。
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不同于常见的五彩龙凤纹碗，本品口沿外未采纳传统的结带八宝纹间以三彩如意纹，而于双鱼纹间绘饰编磬及寿字纹，此口沿纹样在历朝五彩龙凤纹碗中十分少见，目前似仅见于雍正一朝中，极为独特。
与之配套的还有碗心戏珠立龙纹，其形象与外壁龙纹和常见龙凤碗碗心龙纹区别明显，长鼻、三爪等特征，均具有熙朝遗韵，十分独特。同时，画面正中少有地添加了一朵正面矾红桃花纹，龙身四周亦绘三朵，替代了传统的云纹，与外壁朵花纹相呼应，也使得本品与同类器相比，气质更加清秀。
Lot 941
清雍正 斗彩穿花龙凤纹大盘
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D 37 cm
来源：
英国私人旧藏
上海博物馆藏康熙作品
此式斗彩穿花龙凤纹大盘康熙官窑始烧，除斗彩品种外，还有一式青花五彩龙凤纹大盘，纹饰布局与本品相似，唯独花卉不似此式繁密，尺寸略小。本品制式、纹饰与熙朝完全一致，但此式所见皆为康熙作品，可参见上海博物馆藏品。而若本品之雍正此式，存世少见，可称孤品。
Lot 943
清雍正 斗彩龙马负图折沿盘
“大清雍正年制”六字三行楷书款，雍正本朝
D 20 cm
来源：
香港拍卖会，1990年11月13日，lot336;
香港拍卖会，2005年11月28日，lot1337;
伦敦古董商马钱特(S. Marchant)旧藏;
香港拍卖会，2012年11月28日，lot2197
著录：
《香港苏富比二十周年》，香港苏富比编，两木出版社，1993年，第196页，图264;
《Recent Acquisitions》，马钱特(S. Marchant and Son)，2006年，第84页，图45
展览：
《Recent Acquisitions》，伦敦马钱特(S. Marchant and Son)，2006年，编号45
本品著录
“河图”、“洛书”是中国古代流传下来的两幅神秘图案，是中国术数的根源，也是中国最早的吉祥图案。古人常用龙马、神龟与图、书结合一起的图画来象征我们文化的古老源头，《易经·系辞传》曰:“河出图，洛出书，圣人则之”，后世将“河图洛书”视为圣王治世的祥瑞征兆。
斗彩于明代成化年间名盛，与五彩同为釉上彩瓷。雍正时期，因粉彩已发展得炉火纯青，烧制斗彩加粉彩、斗彩加金的新工艺，形成别具一格的斗彩风貌。以物寄古，以古喻今是清代官窑瓷器的一大特色，本器以“龙马负书”寄托盛世祥瑞，纹饰精美，釉色鲜艳夺目，堪为雍正官窑之传世珍品，流传数百年且品相完好，极为难得。
Lot 938
清康熙 青花五彩鱼藻纹盘
“在川知乐”四字双行楷书款
D 20.3 cm
来源：
上海文物商店旧藏;
上海拍卖会，2001年6月23日，lot9;
北京拍卖会，2011年11月17日，lot359
该盘内外壁均绘五组水草，浮萍之间五尾游鱼呈追逐之势，水草浮萍漂浮摇曳，衬托出“水”的动感，鱼儿以红彩勾腮描鳞，淡红色染鱼，黑彩点睛，体态肥腴，游姿各异，描绘精细逼真，寓意富贵有余。盘心一尾鲤鱼由水中一跃而起，动感十足，另一尾则悠然自得，游弋于荷莲之间。外底心青花双方框内书“在川知乐” 四字双行楷书款，此款取意自庄子语:“子非鱼，安知鱼之乐?子非我，安知我不知鱼之乐?”其意饱含哲理，发人深省。
上海博物馆藏品
“在川知乐”款五彩鱼藻纹盘为康熙朝著名的吉语款瓷器，乃一代名品，其工之细，料之精，为康熙御瓷首屈一指之精品佳作，甚为珍罕。此类盘有大中小三种不同规格，本品为最大尺寸。与本品尺寸、造型、装饰及落款皆相同的例子藏于上海博物馆及徐氏艺术馆。
Lot 964
清雍正 黄地绿彩八子婴戏图碗一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D 15.1 cm (2)
来源：
广州市文物总店旧藏
著录：
《广州市文物总店藏品集》，广州文物总店编委会编，岭南美术出版社，2000年，第164页， 图148
本品著录
黄地绿彩器工艺复杂，先于釉下锥划纹饰，胎体经高温素烧后再填施彩釉，二次低温烧造而成。清代御窑多见黄地绿彩器物，但以刻绘花卉、云龙纹为多，婴戏图较为少见。雍窑黄八子碗与熙朝同类作品相比，其主体纹饰几乎被放大一倍，使得画面更加饱满，孩童形象更为突出，其刻划填彩也更为细致。
坊间一说，雍正皇帝子嗣不旺，故此种黄八子碗颇受重视，故相比于其他雍窑瓷作，此类作品更为精工细作，等级高贵。本品器型端庄，纹饰锥刻流畅自然，施彩均匀细致，黄彩清亮，绿彩怡人，且成对保存，是为同类器中之上品。
Lot 936
清雍正 墨地五彩缠枝莲纹盘一对
“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝
D 14.8 cm (2)
上海博物馆藏品
雍正皇帝对瓷器制作与设计颇为严谨，宫廷作坊中凡有花卉题材，均是工笔写真，形神具佳，气韵清雅脱俗。此类墨地彩瓷，属于雍正御窑颇为独特之品类，墨地五彩品种传世少见，查阅世界公私收藏，上海博物馆藏有一例与本品制式、绘画、用彩均极为相近，可资参考。
Lot 962
清乾隆 内粉彩蝶恋花图外胭脂红釉盘一对
“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝
D 16.4 cm (2)
来源：
云南省文物总店旧藏;
北京拍卖会，2009年5月10日，lot2334
仇焱之旧藏
胭脂红釉料以金为呈色剂，由欧洲传入中国，清宫档案内皆称其为“西洋红”，又由于这种红釉颇如女子化妆用的胭脂之色，故又名“胭脂红”。此式落官款的外壁施胭脂红釉内壁施粉彩盘传世极为罕见。这种装饰技法始烧于雍正时期，盘内纹样见花卉、人物及山水等几类。乾隆本朝例，可参考一件内粉彩西洋人物图外胭脂红釉盘，曾为仇焱之先生旧藏，款识与本品为一人所写，当为乾隆御窑早期作品。
