对书法不了解的朋友，一般很难接受狂草作品，甚至可以说对所有草书都嗤之以鼻，这是因为草书难以辨认，与楷书的端庄秀雅形成了鲜明对比。欣赏草书需要一定的审美基础和书法知识，而且不能只凭能不能辨认去判断好坏，如若不然，就要闹笑话了。

就比如“草圣”怀素有一件作品，就曾被讥讽为“标准丑书”“鬼画符”，它就是《大草千字文》。怀素，字藏真，俗姓钱，唐开元二十五年（737年）生于湖南零陵。他自幼聪颖，十岁时出家，过上了洒脱不羁的生活。怀素与李白私交甚笃，又曾与颜真卿一起学书于张旭。

怀素酷爱写字，却因家贫买不起纸张，于是寺院墙壁、芭蕉叶都成了他练字的地方。面对处处都是怀素的草书，李白大受震撼，写诗赞颂道：“起来向壁不停手，一行数字大如斗。怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。”

怀素草法由唐入晋，直追古人，他先是自学，再去向徐浩求教，之后辗转成了张旭的门生，一路上看到六朝碑刻、晋人墨迹，也都认真临摹，在与邬彤、颜真卿交流后，他深刻领悟到了张旭的“笔法十二意”，并以王献之书法为自己学习的对象。“颠张狂素”，怀素最终能与恩师平分秋色了。

怀素传世作品不多，《大草千字文》是其字数最多、笔法最为丰富的一件，可惜真迹已经不存，市面所知的拓本，清晰度最高、还原最为细腻的是西安知府余子俊在明成化六年（1470年）摹刻的版本，现藏于西安碑林博物馆，世称“西安本”，此帖共100余行、超过1000字。

《千字文》是由南朝梁员外散骑侍郎周兴嗣编写，四字一句，内容包含生活万物、宇宙运行，朗朗上口、用字常见，非常容易记诵，因此书法史上不少名家都写过这一题材的书法。在以草书写成的《千字文》中，怀素这件最为经典，时人称赞“字字欲仙，笔笔欲飞……此书独匀稳清熟，妙不可言”。

《大草千字文》起笔时而尖锋直入，时而逆锋，中锋行笔，笔画颇有篆籀意味。用笔凝重不失灵活，笔速疾徐有度，不一味求快。通篇笔势取圆，不露圭角，字中圈眼较多，可见调锋、运笔之自然灵活。转折处内敛遒劲，充满张力，通过逆入、涩行、紧收，使每一个笔画极具质感和力量感。

《大草千字文》字势圆劲，较之《自叙帖》间架更为纵长茂密，虽然牵丝引带，但基本上字字独立。字形大小错落，笔画粗细交替，行距、摆断反复出现，都为此帖增加了韵律感。当代国画家徐悲鸿称赞怀素此帖“前不见古人，后不见来者”。

倘若能把这卷《大草千字文》中每个字都学透，并领悟其行气与章法的妙诀，那么再难的草书也不在话下了。