娱乐圈向来是个不缺美人的地方，但有些演员明明颜值很高，却并不适合古装。
比如王珞丹，《奋斗》里的米莱青春活力，洒脱可爱，但到了古装剧《卫子夫》，皮肤黝黑、身材干瘪的她显然格格不入，驾驭不了端庄华贵的古装造型，就连气质也拉胯。
又比如被叫“小黄鸭”的周冬雨，《山楂树之恋》里的静秋清纯甜美，乖巧可人，而《千古玦尘》里的仙女上古却不尽如人意，寡淡无味的脸庞以及豆芽菜般的身材，没有一样撑得起场面。
此外，还有陈妍希、李庚希都是不适合古装的典型。
而有些女星，尽管现代装看着气质稍逊，但天生一张古典脸的她们，一旦换上古装立马就能惊艳四座。
从86版《西游记》里的怜怜，到北影版《红楼梦》里的秦可卿，再到94版《三国演义》里的小乔和98版《水浒传》里的李师师，何晴是名副其实的“四大名著”美女代言人，而她“内地第一古典美人”的称号也由此得来。
单看何晴的现代装扮，人是美的，但并不是一眼就惊为天人的类型，甚至她腰粗胯宽也被很多人诟病长得很敦实。
加之当时内地女星的日常妆造都较为朴素，因此在时尚度的完成上，何晴的很多全身硬照看着都土里土气，不够靓丽。
然而，现代装气质稍逊，可一旦换上锦衣罗裙，头戴珠钗，何晴那古典端庄的美就仿佛一下子找到了合适的着陆点，由内而外地自然发散，顾盼生辉，倾国倾城。
三庭五眼比例均衡，五官没有紧凑的拥挤感，脸型流畅顺滑有一定的留白，何晴不仅有张古典的美人面，烟雨朦胧的眉眼更是耐人寻味。
似蹙非蹙，似喜非喜，眉目间自带一抹楚楚可怜的愁绪，但嘴角弧度上扬，却是梨涡带笑，给人以清纯明媚之感。
不像其他艳丽型美女给人以强烈的攻击性，何晴是越看越美，越看越舒服的类型，她的五官每一处都以柔和的线条作为收尾，绵延出无尽的含蓄矜贵的古典韵味。
《三国演义》里卧龙吊孝时一身白色孝服的小乔，梨花带雨的清丽模样，哭起来动人心魄。
《戏说慈禧》里的温婉柔情的慈安，能把清宫装穿出仙女感，何晴必然是最出类拔萃的那一个。
演包惜弱时，都快40岁的人了，脸上明显能看出岁月的痕迹，但就是美得很有说服力，自然端庄又大气，芙蓉秀脸，星眼如波，这样的包惜弱才配得上金庸小说里描写的倾国之姿，也才是能让金国王子一见倾心的绝世佳人。
同样因古典味过重，导致时装不够出挑的还有“古装女神”蒋勤勤。
蒋勤勤是川渝大地走出来的美人，瓜子小脸、柳叶细眉、桃花美目，工笔画般的长相玲珑精致，有巧夺天工之妙，琼瑶看见她都忍不住赞叹“轻柔似水，灵气逼人”。
可越是标准的五官，往往做不到一眼抓人，现代装的蒋勤勤整个人看着气质比较普通，要是造型没弄好还会有点土。
而到了古装则相反，正是这种自然舒展的五官排布，才能留给视觉足够的缓冲空间，也才会产生出隽永动人的气质。
还在上大学期间，蒋勤勤的古典美就藏不住了，有专业的戏曲功力打底，加上外形本就清丽脱俗，20岁的蒋勤勤被杨洁导演相中，挑大梁出演古装剧《西施》里貌若天仙的西施。
眉蹙春山，眼颦秋水，透着水灵之气的氤氲双眸，只需轻轻瞥上一眼就能让人乱了心魂。
风鬟雾鬓，云髻峨峨，婉转的发髻，轻柔的纱衣，如此如梦似幻的美貌，才是足以服众的倾国倾城。
两年后的大家闺秀朱云巧，细腻柔美的长相，清风晓月的气韵，手持书卷的蒋勤勤，通身散发着淡淡的书香，温润文雅的样子清雅不可方物。
最绝的是，28岁的蒋勤勤在《还珠格格第三部：天上人间》里扮演的江南歌姬夏盈盈，娇妍若桃瓣的面容配上鲜亮红衣的衬托，怀抱琵琶，眼波流转，一颦一笑潋滟生姿，一举一动风情万种。
如若说蒋勤勤是花中芙蓉，那五官挑不出一点错处还端雅大方的陈红就是花中牡丹。
陈红的古装是公认的美，可现代装相对就逊色了些，多了份平易近人的温和感，反而没有古装那般国色天香。
初次的古装亮相是1988年的电视剧《聊斋》，20岁的陈红在《峨眉一笑》单元中饰演喜爱作诗的史家女儿连城。
面如满月，饱满流畅，陈红的脸型是标准的中式古典美人脸，远山眉浓密细长，大杏眼妩媚多情，自然挺拔的小翘鼻，丰满盈润的花瓣唇，一个转身就让“回眸一笑百媚生”有了具体映象。
与何晴同在央视版《三国演义》里出演美人，陈红的貂蝉美艳绝伦，婀娜多姿，周旋与董卓吕布之间，垂眸颔首暗送秋波，有勇有谋，深明大义，将“美人计”诠释得淋漓尽致。
《大明宫词》里金枝玉叶的太平公主，圆中带方的脸型与繁复华丽的盛唐装扮适配性极高，厚重发髻与大朵簪花很好地烘托出面部留白又不至于喧宾夺主，整体雍容不显钝重，华贵又明艳大气。
相比以上三位，同为“琼女郎”的王艳在五官精致度上要差一些，现代装的面相看着小巧讨喜，但找不到突出的记忆点，辨识度不高，只能归为小美女行列。
不过，令人意外的是，身为山东大嫚，王艳却生就一副清扬婉兮的江南美人面。
柳眉杏眼，小鼻樱唇，脸上肉感的存在明显大于骨骼感，那副娇嫩可人的模样实在楚楚可怜极了。
《还珠格格》里的晴格格，端庄有礼识大体，聪慧机灵还明辨是非，将古代大家闺秀演成了教科书式的优秀范本。
《武林外史》里的幽灵宫主白飞飞，拿着恶毒女反派的剧本，也能演出个让无数观众意难平的白月光。
几片绿色塑料叶子，几件轻薄垂坠纱衣，装扮是廉价粗糙的，但王艳通身弥漫的美人气场却是满格的。
《无敌县令》里的民间公主凝香，又是简简单单的半披发，头上只缀着几颗白色小珠子做发饰，然一袭飘飘白衣上身之后，有舞蹈功底加持的她，身轻如燕，迅捷如风，树林初遇航铁生，美救英雄，惊为天人。
在古装和现代两个不同赛道里，古装扮相一骑绝尘的，到了现代赛道里就未必能保持优势，霍思燕和郝蕾就是其中的代表。
早年以“清纯玉女”形象出圈的霍思燕，塑造过多个让人念念不忘的古装角色。
《少年天子》里知书达理的乌云珠，一张纯情小白花的脸蛋，眼珠黑白分明，眼神澄澈如水，温柔娴静，我见犹怜。
秀丽的容颜与古典的气息相融合，乌云珠不是多么耀眼夺目，但腹有诗书气自华，她周身萦绕的书卷气总是能使人见之忘俗。
《欢天喜地七仙女》里的七公主紫儿，头戴紫色花环，身穿紫色纱衣，绰约灵动，宛若九天仙女下凡。
身为古装专业户的霍思燕，尽管五官在视觉上的冲击力不强，但胜在组合起来和谐舒适。
结果后期不知怎的，霍思燕突然转变跑道，走起了性感女郎路线，演了多个性情奔放的角色，甚至还在各大红毯上穿衣大胆博眼球，结果头大五官不精致还身材五短的缺陷被暴露，一下子落了下风，再也不复当年之光辉。
和霍思燕有同样转错赛道问题的，还有妩媚大气的郝蕾。
年轻时的郝蕾有张标致的古典美人脸，明眸皓齿，白里透红，绝佳的皮相配骨相，嘴巴是弧度上扬的花瓣唇，不笑时无辜轻柔带着忧郁美，笑起来活泼俏皮有股灵动美。
脸是老天爷赏饭吃的如花似玉，演技方面，郝蕾也是吊打同龄女星的天赋型选手。
《少年天子》里特立独行的静妃，不似乌云珠的娴雅端庄，她是张扬的也是跋扈的，恰如一朵带刺的玫瑰花，危险而迷人。
当她昂起头颅，眼睛往下瞥的时候，那股睥睨世间万物的高傲姿态矜贵极了。
郝蕾的气质是偏强势的，从外表看就给人一种有主见且带着偏执的倔强感。
《烟花三月》里的孔四贞，眉目含情，楚楚动人，那双干净纯粹的眼睛里泛着星光还透着娇媚，就算后期高圆圆出来了，也还是觉得她独占鳌头。
不过，就在2005年，郝蕾却急于向电影圈转型，接了娄烨递过来的电影剧本，单余虹却成了对她摧毁性最大的角色，事业进入寒冬的同时也失去了爱情。
最为遗憾的是，原本属于她浑然天成的古典风韵也就此被白白消耗。
明明只有七分的颜值，却能演出十二分的美貌风情，郭珍霓也是位现代装不够扎眼，但古装却能做到艳丽不可方物的古典美人。
其实细看郭珍霓的五官，嘴唇偏厚，嘴巴还有些瘪，人中长，脸盘子也不小，放到现代剧里也是美的，但总觉得苦情感过盛。
可要是放到古装里，郭珍霓就能是艳压群芳的绝世美女。
《母仪天下》里媚眼如丝的赵合德，分明佟丽娅模样更加标致精巧，但她凭借顾盼生辉的灵动眼眸，眉眼风流，姿态撩人，靠着天生的媚态，让汉宫第一美人赵飞燕都失色了几分。
《华胥引之绝爱之城》里一人分饰姐妹两角，姐姐莺歌深沉寡言，妹妹锦雀纯真无邪，仅靠眼神的转变就能很好将两人作以区分。
与郭珍霓类似，同样古装适配度更高的，还有选美季军出身的梁小冰。
1990年香港小姐比赛舞台上的她，即使处处笑靥如花，但还是颜输一筹，败给了外形更靓的袁咏仪。
然而，签入TVB旗下，进入古装剧集里的梁小冰，天生的婉约之美被催发，温柔沉静的外表，脉脉含情的神态，每一种古装造型在她身上都赏心悦目。
1992年首次担任女主角的《血玺金刀》，性格刁蛮任性却气质高贵的杨千千被她演活了。
两年后的武侠古装剧《圆月弯刀》，凝聚灵秀之气，饱含离愁别绪的青青，不是多么绝色，却让人感觉舒服清新，又是另一番的风采斐然。
而98年TVB版《鹿鼎记》里，演个已为人母的中年妇人陈圆圆，也美得成熟有风韵，成了至今都为人津津乐道的色艺双绝。
相比于其他眉清目秀款，沈傲君是黑土地滋养出的浓颜系古典美人。
眉黑眼大，高鼻丰唇，沈傲君的五官均浓墨重彩，身材也是丰腴有肉，珠圆玉润，穿上现代装常被嘲不够苗条，时尚品味也不足。
然而，只要换回古装，她便能立马封神。
一出道就是唐人仙侠剧《天地传说之宝莲灯》里的掌灯仙子踏雪，素雅清淡的长衫纱衣搭配同样简洁清爽的半披发，清冷之余皆是盈盈仙气。
《大唐情史》里备受宠爱的高阳公主，簪花高髻与鲜妍襦裙相结合，一个养在深闺的富贵牡丹花跃然于屏，那洋溢着明媚与欢颜的神采飞扬，让禁欲冷峻的辩机和尚都招架不住。
还有《神医喜来乐》里食为天的老板娘，名副其实的赛西施，一登场即艳惊四座。
以上9位名副其实的古典美人，现代装气质稍逊，但只要换上古装立马就能惊艳四座，堪称天选古装女神。
