《爱情神话》之后，邵艺辉的新作《好东西》也上映了。
由于对爱情神话的喜爱，看完预告片降低了期待，以为是一部普通的都市题材作品，看完后反而非常惊喜，全程有笑有泪，也敬佩导演的表达，和巧妙精致的喜剧外壳包装。
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主角王铁梅，是一位单亲妈妈，离婚后带着女儿茉莉，搬进了新租的房子，她曾经是一位新闻工作者，由于传统媒体的没落，失业后的她找了一份与传统媒体截然相反的工作，一家带货为目的的公众号自媒体公司。她还正在适应这一转变。前夫并不死心，常常来献殷勤，不过铁梅并没有回头的意思。
搬家后认识了新邻居小叶，小叶是十足的恋爱脑，一心想要一段美好的亲密关系，即便知道对方是玩玩，不是真心的，也依然抱有幻想，冒着受伤的风险。女儿的学业也到了关键阶段，为了不让女儿只能扮演“观众”，在保证学习的前提下，还需要为女儿培养一门才艺。王铁梅多方游走，事业，友情，爱情，亲情，以及生活中的琐碎以及身边人的问题，她都需要独自面对。
独自在大城市生活的小叶，由于童年经历和原生家庭，她甚至怀疑自己的母亲是不是爱自己，她极度缺爱，也极度想要收获爱。
而任何事都亲力亲为的王铁梅，让小叶看到了一种新的方式，她说王铁梅是她的偶像，她佩服王铁梅只靠自己也可以活得很精彩。
但王铁梅有自己的苦恼，她觉得她做的不够好，她要努力做好，但小叶也告诉她“不用什么都做到最好，你也可以搞砸”，解脱对自己的完美束缚，让铁梅了解到，勇敢去爱，也是一种能力，去追求爱，去建立一段长期关系，也没什么不好。
连“恋爱脑”都逐渐变成被污名化的词，渴望被爱，渴望收获一段亲密关系，想要爱情，都被定义为不酷的，小叶最质朴，最合理的美好需求，都在社会语境下被定义为不酷的，傻的。因此她面对眼科医生，医生说他有心理疾病，无法进入一段长期的关系，问小叶介意吗。这只是眼科医生只想享受不想负责的借口，小叶表情虽然露出惊愕，但也立即改口说，自己其实是一个九岁孩子的妈妈。她迎合了医生，让他放下了防备和罪责。所以说，对传统的矫枉过正，又何尝不是一种新型的束缚呢。
而这种司空见惯的关系，在王铁梅的身上，和在这部电影里，实现了一种有趣的反转，小马在意的是自己不是不“工具”，他成了焦虑的那一个，没有安全感的那一个。王铁梅曾作为事业成功的女性，前夫成了那个照顾家庭，做家务的“全职老公”，在这段婚姻里也更像是被“抛弃”的那一个，他不停的出现在王铁梅的视野里，争风吃醋，企图挽回这段关系，这些在多数电影中熟悉的桥段，性别一换，就出现了别样的戏剧效果，更像是一场人家观察或者实验。而在男性发问“自己是不是工具”时，也特别有喜剧效果。
这部电影没有一个明确的主线，它在做一种表达，也能看出导演很珍惜每一次表达的机会，这部电影给大家提供了素材，和讨论的契机，但也能感受到导演想表达的东西过多，以至于一部故事片的容量难以容纳，就会导致为了表达观点而设计的桥段，角色偶尔跳脱。
影片中很打动人的一段，是身为乐队主唱的小叶，在录音室让茉莉戴上耳机，听她录下的一系列声音素材，猜这些声音分别是什么声音。
茉莉回答的很顺畅，风声，落叶声，小叶也露出欣慰的笑容，然而随着一组巧妙的蒙太奇镜头，这些我们以为合理的声音，都源自小孩妈妈王铁梅的日常生活。
茉莉以为的“下暴雨”声音，其实是王铁梅做早餐时煎鸡蛋的声音，，茉莉以为的打雷声，是王铁梅在阳台上晾衣服时，甩衣服水的声音。茉莉以为的龙卷风，是用吸尘器打扫房间的声音。茉莉以为的“挖掘机”,其实是母亲把一地散落的玩具，收进箱子里的声音。
这些声音，在传统意义上，都是独属于女性的声音，而对于没有经历过这些劳作的人，这些声音无疑是陌生的，他们会像小孩一样，误认为是风声，雨声，或者更魔幻的声音。这些在家庭里的付出，往往也是被忽视的，没有社会意义上的褒奖，就像《出走的决心》里，女儿升职加薪，女婿业绩出色，老公也在业余乒乓球比赛中拿到了名字，而主角李红，为一家人忙上忙下，带孙子洗衣做饭打扫，却连一句夸奖都得不到，还要被冷嘲热讽。
当女儿写“记一次难忘的旅行”为主题的作文时，由于班里同学都出过国，她就打算编造出一篇作文，谎称自己去过法国。王铁梅发现后告诉女儿，宁愿不写，也不要撒谎。说道女性议题，教育也是很重要的一环，学校里的每次汇报演出，因为领导觉得小孩鼓掌鼓得好，每次汇报演出，小孩都得表演观众。王铁梅不想女儿沦为附庸的工具，决定让女儿也学一门乐器，在众多乐器中，他们最终决定学架子鼓，因为打鼓够帅。并且在一次Livehouse演出中，收获了很不错的反响。在经历了整个练习到演出的过程，小孩发现自己并没有收获多大的成就感和快乐，她告诉王铁梅，自己好像还是更享受去做一个观众，王铁梅也会尊重孩子的选择。
最后茉莉在livehouse演出，和学校里的汇报表演，做了一组平行蒙太奇。livehouse里的观众们全情投入，享受演出。而学校里的汇报演出，就是一场作秀，用来应付领导。领导讲完话，待了不到五分钟就离场，台下的观众也兴趣寥寥，玩着手机心不在焉，台上的孩子们也在假装投入，像工具一样表演者。这些都是导演的表达，拒绝撒谎，拒绝作秀，拒绝假模假式的表演正确。
影片中也没有特别负面的男性形象，可能是出于主角阶层的缘故，自然又巧妙的避开了很多传统父权形象。王铁梅的前夫，影片中最像反派的人，也不失可爱的一面。作为一名“女权表演家”，嘴上一套从书里读来的“女权理论”，说着我们男人占尽了性别红利，却是一副让人讨厌的嘴脸。缠着前妻不放，看似懦弱。但也有自己可爱的一面，影片也强调小孩小时候，是他一直在照顾，关键时刻也从不缺席提供帮助。小马和小胡也不用说，都有自己的闪光点，而并非脸谱化的“坏男人”。
影片最开始，小孩写了一篇作文，还被老师点名表扬，作文里小孩说，她已经放弃了幻想。
这和他们去看的那场演出，乐队名叫“绝不放弃幻想”完全相悖，铁梅问女儿今后写作文，能不能乐观一些，女儿说，正因为我们足够乐观和自信，才可以直面悲剧。这也是导演的表达，也正是因为我们脆弱和心虚，才会虚弱和容易破防，急于否定问题的存在。
茉莉问铁梅，在哪里学到的这句话，茉莉说“正因为我们足够乐观和自信，才可以直面悲剧”，这句话是茉莉出生那年，铁梅在报道里写下的句子，这句话甚至连铁梅自己都不记得了，却深深影响着女儿。
所以发声的意义，不仅仅在于对外，也在于对自己，就像王铁梅从Livehouse回家时，听着路边的年轻人唱着《明天会更好》，她驻足的片刻。
曾经的歌声，还是曾经的报道，或者曾经的影视作品，都会穿越时间，影响着每个人。
即便抛去这些议题和观点输出，《好东西》也是一部足够好看的都市喜剧，但观点的表达和影片的看点难以分割，相辅相成。
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