“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”—陈鸿寿(1768-1822)，字子恭，号曼生，又号种榆道人，钱塘（今浙江杭州）人。是明末清初一位真正意义上的书法绘画篆刻俱佳的艺术大师，为著名的“西泠八家”之一。他酷爱汉隶摩崖石刻，书法楷，行，隶，篆，草书皆佳。笔法风格清雅古雅而有法度，别具一格。

他参与创制，使紫砂壶和诗书画篆刻完美的融为一体，从而让紫砂壶一跃而成为一门新兴的艺术门类，大放异彩。他创作的紫砂壶被称为“曼生壶”，目前在拍卖市场成交价超千万元，创出紫砂壶收藏的天价。

他曾广泛学习汉碑，尤其善于从汉碑摩崖石刻中汲取营养。结体奇特，别有洞天。

《钱塘许君墓志》是陈洪绶为许学范所书的墓志铭。笔法跳跃活泼富有率真逸趣，得汉隶篆书三昧。其隶书用笔颇得古法，而能自出新意，笔道力透纸背。字形宽博舒展，突破了清人隶书一味师法汉碑雄强粗旷的模式。营造出简古淡雅意趣和金石味。全碑字数有千余。是他晚年的力作。

笔画圆劲，意境简淡优雅，又涵雄浑之势，陈的隶书古朴厚拙，简古超逸。他本人十分崇尚碑刻书法。与古为友，形成自己独特的复古的取法理念。

他对古人的取舍不重形态，而重天趣随意，提倡书以成天趣的艺术风格。极富创造精神，陈鸿寿不凡的艺术成就还来自于他深厚的学问修养和独特的人格魅力。他对朋友曾说：“凡诗文书画，不必十分到家，乃见天趣。”质朴自然、情意真切乃其艺术宗旨，温柔敦厚乃其秉性。他曾自题39岁小像曰“古人皆可师，今人皆可友。大事不糊涂，小事厌烦数”，寥寥数语，尽显其磊落胸襟。

他的隶书在用笔上方圆并用，结体上打破了汉隶原有的方正，而是左右舒张，变古法而得新趣。具有鲜明的个性。体现了强烈的创新意识，它以其灵动，简古，超逸，空灵，雅趣的风格特征为隶书这种古老的字体增添了新的活力与创造力。 为清代书坛创造出一个新的隶书面貌。

陈鸿寿隶书的用笔得汉碑摩崖之精神，以篆书笔法入隶书，篆隶融通，笔势跌宕飘逸，增强了隶书的表现力。在此作品部分单字之中也有楷法，来变通隶书结构的现象。他对各种字体书体的把握与融合显出示出惊人的创造才能。

《许君墓志》章法疏密得当，错落有致。其用笔率意，既有张迁碑拙朴，有汉摩崖石刻之粗犷放逸，奇绝跌宕。笔画遒劲有力，落笔稳健，是习古化古之典范。线条对空间的分割很有特点，字内字外用笔尽情舒展十分有趣畅达。得《开通褒斜道石刻》意趣，古法盎然。