郭沫若的书法独具一格被称为“郭体”，对其评价可谓两极分化，冰火两重天，比如有说其字体适合题字写匾不长于整张条幅;有把其做人文风和书法相提并论难免有先入为主之论;还有人说郭沫若在书法上并未下多大功夫，这些观点多有偏颇。

我们知道郭沫若是中国现代史上的一代文化大家，由于其传统文化的积淀，文学、史学，考古学养积淀。融入其风起云涌年代浪漫主义的气质，形成了他的独领风骚书法风格，充满文人才子之气。

其夫人于立群对其学书经历有过记叙:“早年曾学写颜字,能悬腕作大书,喜读孙过庭书谱及包世臣《艺舟双楫》,领悟运笔之法在于‘逆入平出,回锋转向’八字。中年研究甲骨文与金文，用功颇深，秦汉而后历代书法几乎无所不观，故其用笔不拘一格,唯能运用中锋,似为其特点”。

沈尹默对郭老的评价比较公允：“郭公余事书千纸，虎卧龙腾自有神。意造妙参无法法,东坡元是解书人。”大意是郭老字体龙腾虎耀有苏轼“我书意造本无法”的宋书尚意的风姿。

因此，可以看出郭沫若的书法不为碑帖成法所局限,出法入法之间，自运杼轴，游刃有余,书法水平还是很高的。

作为一代书法大家，郭沫若主要成就是行草书，在“二王”法度的基础上，独辟蹊径，使转曲折，牵丝映带间，畅意书写，也能看出受米芾行书影响很大，个人性情表达得淋漓尽致，雄奇恣肆，风樯阵马，有一股风起云涌年代的磅礴气势。

《书法》杂志是中国书法界第一本主流的书法权威期刊，创刊于1977年6月，是由上海书画出版社出版。而这本杂志的封面题字即由郭沫若题写，第一期创刊号还有郭老一首诗词行草书。

据说这幅字还是年迈的郭老在病床上书写，书写时身体虚弱，颤颤巍巍的状态下还能掌控住字体，真是达到了沈尹默先生所诗得苏轼的“吾书意造本无法”的化境。同时，他还寄来一首他的词“水调歌头－粉碎“四人帮”。

仔细欣赏“书法”两字，呈现出一种浓淡相宜的粗细对比，可谓相得益彰，疏密相间的，火候也拿捏恰到好处，过渡非常自然，字的右半侧因笔划较多而写得较为细洁，密中见疏情，又因两个字的两个点写得重实一些，这样就稳定了阵脚，化险为夷，体现了书法家的“务追险绝”高妙手法。

郭沫若书—水调歌头－粉碎“四人帮”

“书法”二字得格韵高绝，墨气酣畅。整体结体上给人一种博大而温润儒雅的气质。

两个字左半侧皆因笔划少而落笔故作重实，形成粗壮线条，疏中得密趣；

结构上有着明显的线条上的渐变过程，尤其是竖撇笔，这样的处理，也足以看出，他超强控笔能力

给观赏者以一种笔势流畅，浑厚洒脱，飘逸秀美，神完气足的艺术感受。参差错落之间一种跌宕起伏之态势。