5月15日晚间，电视剧《一舞倾城》在TVB翡翠台单集首播。这部电视剧由王晶担任总编剧，陈法蓉、姚子羚等演员主演，讲的则是上世纪八十年代到九十年代当中，香港一间夜总会当中女性们的故事。因为这一题材和《华灯初上》相似，所以，《一舞倾城》被称之为港版《华灯初上》。

都是成年人，夜总会从业人员的故事，倒是不必避讳什么。国产剧作品当中，虽然关于夜总会从业女性的电影、电视剧不多，但是，在咱们当代的文学作品当中，这一从业的女性们的故事，则有不少。其中，一些小说作品也是堪称经典的，甚至于进入过《人民文学》和《小说月报》等作品。

讲夜总会从业女性故事本身，并不三俗。《华灯初上》这部作品，便以“如泣如诉”的方式，讲了一个观众们较为认可的这一题材内容的故事。反观王晶编剧的这部《一舞倾城》，不仅仅是题材内容上的因袭，更是在具体的讲故事的过程当中的轻浮。编剧王晶，并未在《一舞倾城》当中展示出有效的悲剧性来。

讲夜总会从业女性的故事，基本上都是悲剧故事。这是中国文学传统叙事的必然。咱们的古典小说当中，有不少的陪这个陪那个的从业女性，也有不少的关于她们的故事。而这些故事，最终都指向女性的人生悲剧问题。所以，从咱们的文学传统当中，讲这一人群的故事，只有具备有效的悲剧性，才能避免三俗。

而三俗式的讲法，则是小说创作者、电视剧的编剧带领读者、观众，对于这一从业群体进行“偷窥”，尤其是重点窥探人家的一些身体敏感部位，而不是对于主人公、角色的灵魂进行审视。《一舞倾城》在首集内容当中，这种低劣的“偷窥”桥段，遍地都是。

比如说，一群夜总会的从业女性，去看医生。这一段，本身是可以进行有效的悲剧叙事的。从业女性们很不容易，经常患上疾病，遭受苦痛。而王晶显然不会这么写。在他的《一舞倾城》当中，一位从业女性竟然跟医生有过分的互动，并且哼哼着求医生给自己冲洗大家都懂的地方。这其实就是三俗式的窥私叙事了，已经丧失了文本的悲剧价值。

类似的例子，在《一舞倾城》的首集内容当中，已经不少。一位对电视剧有基本质量要求的编剧，都干不出这种事情来。甚至于可以说，王晶这位总编剧在《一舞倾城》叙事的时候，根本没有站在从业女性的立场上，进行悲剧叙事，相反，他站在了三俗男性的立场上，恨不得多偷窥一下这些职业女性的身体部位。

与此同时，王晶的套路化叙事，也削弱了这部电视剧的艺术价值。比如，《一舞倾城》当中想要呈现女性从业人员从业时候的不容易，立马就出现了一个古惑仔老大，要对一位从业女性进行大家都懂的事情。而接下来，夜总会的一位安保帅哥出马，打古惑仔老大，大姐大则见好就收等等。这类套路桥段，在王晶以往的烂片当中，也是大量重复存在的。

甚至于，夜总会当中的从业女性们已经年纪有点大了，大姐大要发展几个年轻的。继而，就出现了一位21岁的刚刚毕业的学生妹。继而，这学生妹的继父就不是东西。继而，学生妹的全家都要靠继父养活。继而，继父就家暴母亲。继而，学生妹就缺钱，要给母亲治病。继而，学生们就跟大姐大从业去了。

这其实就是典型的叙事套路。而这些套路，瞬间冲淡了这位学生妹的悲剧性。相反，这些套路带给观众的体验是，王晶惯用的伎俩，套路化叙事，造成角色不真实。这种虚假的故意家里边不容易的叙事，不过是为学生妹的夜总会从业做准备罢了。套路有了，悲剧没了。

真正的悲剧性，来源于创作者对于笔下角色的“感同身受”，而不是“偷窥成性”，来源于对于生活真相的挖掘，而不是套路叙事。在王晶的这部《一舞倾城》当中，叙事者的角度存在问题，叙事的内容，也过分单薄，缺乏原创价值，也缺乏生活的深刻价值。这样的作品，再次拉低了港剧的基本审美品位。（文/马庆云）