王羲之 《其书帖》 临本
此帖为近代罗振玉收录于《贞松堂藏历代名人法书》，为敦煌文书中所见‘晋人尺牍'中的一件。释文: 其书，遂不得付使人，想知之。然其有书，数载何以如此断绝耶。
宋 佚名 《孔子见荣启期图》
此画无款，旧传出于马远手笔。此作与体现马远早期风格的《西园雅集图》（纳尔逊－阿特金斯博物馆藏）有些类似，如树木与地面的描绘方式，但它比《西园雅集图》的结构更加紧密。因此，这件有可能是马氏家族的作品。
宋 蔡京 《听琴图题诗》
《听琴图》是宋徽宗赵佶人物画的代表作。蔡京深得徽宗宠信，所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记，题诗。画面上方，蔡京题此七言绝句，形容画中情景，颂扬琴声的清越宛妙，书法欹侧姿媚，工力深厚，字势豪健，痛快沉着。
元 王蒙 夏日山居
此图绘长松高岭，山坞人家。半敞的房舍中一位怀抱婴儿的妇女似正在来回踱步，哄儿入睡，极富生活情趣。王蒙的作品虽多描写高士隐居生活，但其中往往蕴含俗世的生活情趣，这在某种程度上可以说是画家入世情结的一种流露。
画中山体施以细密而短促的牛毛皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。松树以淡墨勾形，偶尔施以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重的焦墨，使之层次分明，愈显清峭挺拔之势。山间丛树用焦墨侧锋点染而成，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增夏日青山浑厚华滋的质感。
元 赵孟頫 行书题《二羊图》
释文：余尝画马，未尝画羊。因仲信求画，余故戏为写生，虽不能逼近古人，颇于气韵有得。子昂。
宋 赵佶 《瑞鹤图跋》
宋 赵佶 蔡行敕卷
宋岳飞 书法
南宋 吴炳 竹雀图
吴炳(公元12世纪)〔南宋〕毗陵武阳人，生卒年不详，南宋光宗绍熙年间(1190-1194)画院待诏。光宗皇后李氏爱其画，恩赉甚厚，赐金带。工画花鸟，元代夏文彦《图绘宝鉴》谓其画“写生折枝，可夺造化，彩绘精致富丽”。所作谨守院体画风格。
元 李绗 双钩竹图
此图画竹，前后左右交错，枝叶繁茂。竹叶以墨色细加渲染，表现出阴阳向背。湖石团浓淡墨晕出，玲珑多姿。构图匀称，笔法圆劲精整，设色淡雅。画家通过碎石、枯枝等周围景物的描写，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。
元 张彦辅 棘竹幽禽图
从玄德真人学道。特精绘事，善画山水，尝用商琦法作江南秋思图。所写竹石幽禽，瘦劲幽峭，不在赵（孟頫）、管（道升）下。至正三年（一三四三）作棘竹幽禽图。兼工画马，其拂郎马图，自出新意，不受羁绁，超轶之势，见于毫楮间。
图绘秀石旁两株修竹交柯而立，棘条屈曲上扬，两双禽鸟栖于棘上。构图疏朗，秀石用笔直皴，以水墨略染，修竹、棘条笔墨清劲，双禽略加色染，意在工鸟之间，画格疏劲清幽。无款识，仅钤“彦辅图书游戏清玩”、“西宇道人”二印。图左有隶书题记“子昭偕周正已过太乙宫，彦辅为作棘竹幽禽图以赠之，时至正癸未三月十七日也，濮人吴孟思书”。可知此图作于至正三年即公元一三四三年，吴孟思即当时名书家吴叡。图中另有杜本、凌翰、鞠菴、邵弘远、雅虎、林泉生、潘纯等人题跋。图中钤有明项元汴，清初梁清标，近人谭敬、张珩等鉴藏印。为张彦辅传世的唯一作品。
明 蒋嵩 《庐州泛艇图》 蒋嵩号三松，金陵（今南京）人。工于山水、人物，上宗吴伟，用焦笔枯墨最入时人之眼，尺幅之中，寸山勺水，悉臻化境。然而行笔粗莽，漫无规矩，是浙派末流。被吴派视为狂态邪学。纵观蒋嵩的绘画实属写意山水。《庐州泛艇图》一画还是取浙派俗成之法，山势突兀却并非雄奇气魄，树枝翻卷盘曲极尽夸张之势，表现的虽然还是文人雅士的放舟清溪的儒雅清高，然而以文人画派自居的吴门画派及其他所谓画坛正统却并不买他们的账，称之为“张牙舞爪”而不屑一顾。
明 陆师道 《乔柯翠林图》
陆师道（1517—？）字子传，号元洲，更号五湖，长洲（今苏州）人。嘉靖进士。官至尚宝少卿。师事文徵明，诗、文、书、画所谓文氏四绝，并能传之。山水淡远类倪云林，精丽者不减赵孟頫。尤工小楷、古篆，全得麻姑坛法，而以色彩傅之，遂为一时书家冠。《乔柯翠林图》是一幅传统的文人题材的山水画作品，画中山势兀立，树木葱茏苍翠，枝干虬劲，文人雅士赋诗观瀑，好不悠闲自得。
明 董其昌 书五言诗轴（荔枝三观入楞岩，香味还将色共兼）
明 周臣 《桃花源图》
所绘内容以晋代陶渊明《桃花源记》为题材，描写东晋孝武帝太元年间武陵渔人误入桃花源，遇先秦避乱来此居住者之后人的情景。周臣所画山水，峰峦嶒峻，多似李唐；其法马夏之作，可与浙派创始人戴进并驰。
明 文徵明 《对酒诗》
释文：晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。还应骑马客，输我北窗眠。徵明。
明 倪端 《聘庞图》
此图写三国时荆州刺史刘表聘请隐士庞德公的历史故事。画面层峦叠嶂，高耸入云。山坳草舍一间，树竹掩映。四围松柏挺立，流泉潺浸，环境幽美僻静，一派世外桃源景象。此幅画法继承南宋院体风格，接近李唐一派。
明傅山 《行草读传灯七言诗轴》
此作为读传灯七言诗行草书，款署“真山”。有款印一方，下左右两角有压角印二方。此轴书法行草结合，字势以正为主，虽奇姿不多但收放自如，大开大合，一气呵成：墨法的浓淡干湿，点画的粗细滚动，笔法的精妙放旷，极合“致广大尽精微”之中庸主旨。可见傅山传统文化与书法传统功力之深厚。
释文: 奴儿婢子学家翁，但见人来发癫疯。一自龙山庵放火，南无古佛楷笑蓉。读传灯。真山。
清 董邦达 烟磴寒林图
董邦达（1699-1796), 浙江富阳人。书画皆精,取法 董源、巨然、黄公望，得力于 董其昌。此画构图严谨，枯笔 短皴,笔法深厚。坡石、杂林、 枯枝，繁而不乱，格调苍莽。
清 龚贤 松林书屋图
此图层峦叠崎，丘纵横，浓荫盛绿，气象峥嵘，雄伟壮丽。龚贤善画江南山水，笔墨劲利而苍厚潮润，用董源，巨然法，层层皱染，山石晶莹浑厚，墨韵粲然，苍翠欲滴，亦是得力于他“积墨法”之功，可代表他山水书面貌。款题“山中宰相陶贞白”云云，系指南朝齐梁时期道教思想家、医学家陶弘景，曾仕齐。拜左御尉中将军，入梁，隐居于今江苏茅山，梁武帝萧衍礼聘不出，但接受朝廷国事咨询，人称“山中宰相”。龚贤是明遗民，入清不仕为布衣，此画寄意颇深，可为自况，实具感情色彩。年款为甲子初秋，大约是六十五岁之作。
龚贤此图画法取自董源、巨然，用墨浓重淋漓，突出表现了江南湿润多雨的夏令景色，具有“元气淋漓幛犹湿”的气势。图中错落有致的茅屋、弯曲隐现的石径以及潺潺流动的瀑布均为恬静肃穆的山林增添了几分活力。
清恽冰
恽冰，清代乾隆、嘉庆、道光年间深得家传的一位女画家，生卒年不详。字清於，号浩如，别号兰陵女史，亦署南兰女子。武进（今江苏常州）人。诸生恽钟隆次女，恽南田族玄孙女。善花果，芊绵蕴藉，用粉精纯，作已辄题小诗，名著吴中。乾隆初，江苏巡抚君继善以恽冰画进呈孝圣太后，乾隆帝题诗嘉奖。
