《怪物》是是枝裕和最新的作品，除了纪念日本配乐大师阪本龙一外，整部电影用三种视角，一段故事，却诉说了无尽对于自我、真相与认知上的差异性。

✍️ 【三段视角】

电影从一场大火开始，却以一场暴雨结束，三段故事的交互堆叠下，在前期给人一种罗生门的既视感。 但随着第三段故事，我们从对于「怪物」的猜忌，转为对孩子间纯真的怜惜，也带了一丝恐惧。

故事分别从麦野母亲、保利老师与麦野凑三人的视角出发，三人看到的真相互不相同，同侪、校方、家长、随着舆论起舞的人们，谁才是「怪物」，又或者，谁不是怪物。

在片名出现后，是否我们就已经陷入了互相猜忌的圈套中？

✍️ 【强强联合的放逐感】

有多少人跟我一样，是冲着是枝裕和跟坂元裕二、坂本龙一三人的梦幻阵容去观看这部作品的？

该片延续了是枝裕和对于非典型族群的关注，并投入了日本影坛少见的酷儿元素，在大胆尝试的同时，透过了孩童的纯真，赐予该片在结尾处透露清澈与透明感。

整部电影给人的感觉宛如经历一场暴雨后，漫步在雨水冲刷的大片草原上的通透感。 故事情节与诸多问题虽然隐晦，但却不会令人抑郁，反倒是能感受到角色对于各自立场的徨徨与焦躁感，而每一段故事令人感到矛盾的地方，在第三段故事也有拨云见日的舒畅感，透过孩子的纯真去带到酷儿议题对于自身的好奇与不同的方式也十分巧妙，可说是囊括了校园、社会、家庭、与性取向等元素，却又能融洽处理的温润作品。

最后搭配坂本龙一的《aqua》，彷若让每个故事中寂寞的灵魂，有了喘息后的宁静。 可以说整部电影如同俄罗斯套娃一般，一层层的深入核心，但单独拿出来，也都是值得思辩的巧妙之作。

✍️ 【何谓正常】

这段话反复出现在电影中，随着星川的父亲出现，我们回过头似乎能发现，无论是保利挂在嘴上的「男孩子...」又或是麦野妈妈常提起的「正常就好」对两个对于自我认同还在摸索的孩子来说，都是社会框架给予的限制，导致了孩子无法说出自己想说的，只能如同乔凡尼一样，躲上了列车，并期许在重生后的世界中，自己会成为大人口中的「正常」。

在《小偷家族》后，是枝裕和曾被评价为过于温柔，少了锐利感，但我反倒认为恰恰是锐利的洞察力，才能让其导出《怪物》，《婴儿转运站》这样的作品，用温柔的的臂膀，接住了在社会中最被人忽略的一块，就像是这次以纯真，迎向名为社会与正常的暴风雨，孩童的纯真就如同植物，在狂风暴雨中仍能顽强绽放，迎接光芒，或许这个社会就是如此残酷，但如果不怀抱纯真，满身泥泞后就无法找到光亮。